千百年來，看戲、聽?wèi)颉⒊獞蚴侵袊�人民的傳統(tǒng)，是群眾喜聞樂見的文藝娛樂生活方式。

    河南是戲曲大省，對(duì)于觀眾來說，首先想到的是豫劇、曲劇、越調(diào)等這三大劇種，鮮有人知道還有許多流布區(qū)域較窄，影響相對(duì)較小的稀有劇種，它們同樣承載著一個(gè)地方的文化記憶和文化基因，映射著當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。

    4月25日，記者從省文化廳了解到，我省稀有劇種搶救工程取得了新進(jìn)展，目前，納入政府保護(hù)的稀有劇種有31個(gè)，收集整理劇目劇本1890多部、曲譜1557部。在文化生活越來越豐富多彩的今天，人們是否依然喜愛這些古老的戲劇？它們的生存發(fā)展現(xiàn)狀如何？記者對(duì)此進(jìn)行了深入采訪。

    劇種歷史悠久、各懷“絕活”

    今年3月底，河南李樹建戲曲藝術(shù)中心組織了河南稀有劇種公益展演月活動(dòng)，道情、宛梆、蒲劇等18個(gè)劇種在鄭州集中亮相。如此大規(guī)模的稀有劇種集中展演在我省尚屬首次。

    提到這次展演，主辦方負(fù)責(zé)人、河南豫劇院院長李樹建說了無數(shù)次“深受感動(dòng)”，他說，戲好不好，觀眾一檢驗(yàn)就知道。就拿太康道情戲《黃金豆借糧》來說，我是含著淚看完的，有種久別重逢回老家的感覺。這場演出戲緣APP直播時(shí)在線觀眾達(dá)7萬多人，收獲了現(xiàn)場觀眾幾十次掌聲，說明只要戲好、演得好，老百姓就愛看，我們應(yīng)該為這樣的好戲搭建更多平臺(tái)。

    翻閱河南劇種分布圖，可以發(fā)現(xiàn)幾乎每個(gè)地市都有各具特色的戲曲，其中，豫北、豫東、豫南部分地區(qū)是主要集中地。

    今年80歲高齡的戲曲音樂理論家范立方老人對(duì)于河南許多地方劇種都十分熟悉，他說，這些劇種可分為幾種：一是近百年來戲曲改良發(fā)展后受昆曲、京劇影響較大的當(dāng)代劇種，比如豫劇；二是很少受現(xiàn)代文化影響、至今保留著粗獷、原生態(tài)表演方式的古老劇種，比如大弦戲、大平調(diào)，它們至今還存在于一些相對(duì)偏遠(yuǎn)地區(qū)的鄉(xiāng)村；三是具有戲曲早期的表演形態(tài)，比如信陽的很多小戲，它們很少使用樂隊(duì)，演員敞開嗓子“干唱”。“別看它們現(xiàn)在影響范圍小，考究起來個(gè)個(gè)都來頭不小。”范立方說。

    正如范立方所言，這些稀有劇種均有著悠久的歷史，且各懷“絕活”。例如始于西漢的皮影戲、興盛于唐代的太康道情、起源于清代乾隆年間的柳琴戲等。

    年輕觀眾少、資金缺乏、人才斷層成瓶頸

    戲曲是中國農(nóng)耕社會(huì)時(shí)期的藝術(shù)形式，在明清時(shí)期，戲曲演出占據(jù)絕對(duì)重要位置，形成全國城鄉(xiāng)遍布戲臺(tái)、民眾生活無日不看戲的局面。隨著時(shí)代的快速發(fā)展，人們文化生活不斷豐富，藝術(shù)化、多元化的藝術(shù)品種日新月異，看戲、品戲淡出百姓生活。

   記者采訪了在校大學(xué)生、上班白領(lǐng)、公務(wù)員等多個(gè)群體的年輕人，他們認(rèn)為，與電影、歌劇、芭蕾舞等相比，傳統(tǒng)戲曲的板式唱腔說“土得掉渣”，難以滿足他們的藝術(shù)審美需求。

    事實(shí)上，除了年輕觀眾流失、市場萎縮，許多稀有劇種劇團(tuán)還面臨著資金不足、無戲可演和后繼無人的窘?jīng)r。

    由于絕大多數(shù)稀有劇種國有劇團(tuán)都是縣（區(qū)）級(jí)基層劇團(tuán)，極個(gè)別是市級(jí)文化單位，這些劇團(tuán)層級(jí)低，且多在基層演出，演出入不敷出。許多稀有劇種劇團(tuán)負(fù)責(zé)人表示，由于缺乏資金，無法開展劇目生產(chǎn)和人才培養(yǎng)，造成人才流失，新生力量無法補(bǔ)充。更糟糕的是，由于老藝人相繼去世，年輕人不愿學(xué)藝，人才斷層現(xiàn)象嚴(yán)重，種種原因影響了劇種的傳承與創(chuàng)新。

    據(jù)省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主任裴景嶺介紹，這幾年許多稀有劇種先后納入非遺名錄，院團(tuán)得到了不同程度的資金扶持，改變了生存狀況。以宛梆為例，被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目以來，在各級(jí)政府的重視和扶持下，得到了快速的發(fā)展。2010年，正是成立“南陽藝校內(nèi)鄉(xiāng)宛梆班”，解決了后繼無人的局面。2014年，又爭取到國家十二五文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)1260萬元專項(xiàng)資金支持，建設(shè)宛梆展示館。

    內(nèi)鄉(xiāng)縣宛梆藝術(shù)傳承保護(hù)中心當(dāng)家花旦蔡桂梅說，我們這些古老的民間戲曲能夠再度登臺(tái)演出，對(duì)于我們來說就是“涅槃重生”。

    如何破解傳承發(fā)展難題

    “稀有劇種是河南戲曲的瑰寶，是一方百姓的精神家園。游子走遍天涯海角，聽到鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的戲曲就會(huì)找到回家的路。”李樹建說，我們要為這些戲曲搭建更多平臺(tái)，培養(yǎng)更多的觀眾，保護(hù)好廣大人民群眾精神聯(lián)系的紐帶。他建議，政府健全戲曲藝術(shù)保護(hù)傳承工作體系、人才培養(yǎng)體系，完善戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體體制機(jī)制、戲曲工作者扎根基層潛心事業(yè)的保障激勵(lì)機(jī)制，培育有利于戲曲活起來、傳下去、出精品、出名家的良好環(huán)境。

    戲劇評(píng)論家劉景亮認(rèn)為，戲曲只有傳播才會(huì)有傳承，但首先要保護(hù)好劇種，讓經(jīng)典的代表性劇目“立”在舞臺(tái)上，“活”在人民生活中，才能得到真正傳播。“經(jīng)典劇目最能代表一種戲的特色、絕活和魅力，經(jīng)典劇目展示得好，才有藝術(shù)價(jià)值和生存之道。”

    事實(shí)上，近年來，政府、社會(huì)各方都為戲曲生存困境做了不少努力。2012年底，省文化廳啟動(dòng)實(shí)施稀有劇種搶救工程。“這項(xiàng)工程實(shí)施以來，我們對(duì)稀有劇種進(jìn)行了摸底，進(jìn)行收集、整理、復(fù)排、攝制、記錄等，搶救、復(fù)活了一批瀕臨消亡的劇種。”省文化廳非遺處處長劉春曉說。

    值得一提的是，不久前，國家出臺(tái)的《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》中，明確提到實(shí)施戲曲振興工程。對(duì)此，劉春曉表示，在國家鼓勵(lì)文化大繁榮、大發(fā)展的優(yōu)惠政策下，我們會(huì)繼續(xù)推進(jìn)稀有劇種搶救工程，做好數(shù)字化保存和傳播，辦好傳統(tǒng)戲劇傳承人培訓(xùn)班。

    劉春曉認(rèn)為，要改變過去“等靠要”的舊式思維模式，建立符合藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律運(yùn)行機(jī)制，增強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)造性與市場競爭力，出人、出戲、出作品，引導(dǎo)和培育戲曲市場。“此外，培育戲曲觀眾要從娃娃抓起，加強(qiáng)推進(jìn)戲曲進(jìn)校園工作，讓孩子從小看戲、懂戲、愛戲，同時(shí)，撬動(dòng)社會(huì)力量，形成全社會(huì)重視戲曲、關(guān)心支持戲曲藝術(shù)發(fā)展的生動(dòng)局面，相信古老的戲曲終會(huì)走出困境。”劉春曉說。