圖1

圖2

        與名家作品色彩作偽的“無中生有”手法相比，其他類型的色彩造假的發生概率相對要少。此次，我們接著再講書畫色彩造假法之“添加”作偽。

        “添加”是指原先某名家作品畫面上除墨色以外已敷上了若干顏色，或許因其只是輕薄的淡彩，造假者(或策劃者)主觀上認定其色彩尚不夠“醒目”，于是畫蛇添足般地進行“添加”色彩的作偽，這就導致畫作的面孔像被重新“噴涂”一般，不過這在鑒藏行家眼中那絕對是不倫不類。要判斷被施行了色彩“添加”作偽的成品幾乎件件都存在著取證難的問題。當我們只是“憑空”認定而沒有當局被疑作偽品未被作偽前的原始資料時，多半自已也會顯得信心不足。事實上，任何人的正確結論上都不太容易讓他人很快信服。所以，與其說書畫色彩被“添加”的成品不多見，還不如說那是這種造假手法的“詭秘”之處。

        在筆者的鑒定經歷中，曾搜取到十來件色彩“添加”作偽的“精例”。如圖1，這幅小斗方尺的黃幻吾作品，就被證實作了此種偽。其原作是圖2，原本藝術家只在“墨”的基調上，于畫面山石的陰暗面和漁船的船蓬部分分別著了淡花青和淡赭石色彩，作品的整體氣息顯得異常恬靜清雅。可到了圖1中，山石部分皆被覆蓋上厚實不通透的礦物質顏料石綠色，論大感覺此畫倒是“富麗堂皇”了不少，但原作的藝術格調卻因此受到了極大毀損。

        色彩“添加”作偽品對每一位鑒定者都極具挑戰性，這里不能不從以下三個角度做格外細致的辨識。(一)墨與色：中國畫作品重墨輕色是不爭的事實。色彩真實的作品其色彩必定是為筆、墨、造型服務的。若作品出現墨為色“掩”，色“漲”墨“落”的局面那就要引起高度警惕。(二)調色與敷彩：中國畫創作使用的顏料基本上分為兩種質地屬性完全不同的類型，礦物質和植物質。礦物質顏料采用天然礦石的色彩做研磨加工而成，如朱砂、石青、石綠等都屬這種類型。它們的顆粒相對粗，因此覆蓋力較強，對筆墨構成潛在的覆蓋“危脅”。一旦其使用有“問題”時，著色部位會產生板結、僵硬、膩味的狀態。植物質顏料取自植物液汁，其品質細膩、溫潤，著在生宣紙上易于滲化，使用得當有透明潔凈感。它們的某種色彩與其他色彩(尤其是與礦物質色彩)相調配就大有講究，作偽的顏色必會出現沉淀狀的“臟相”。(三)色調統籌：畫面的色彩基調，要服從于作品的表現內容和主題。一件畫作理想的色彩效果的實現，必須處理好所有色彩之間的對比協調關系。而作偽者是為片面強調畫面的搶眼效果而添加的色彩，根本不可能做到色彩搭配的妥當與舒適，那終會破壞了原作的美感。【原標題：書畫鑒定：色彩造假法之“添加”成品辨識】