陜派相聲演員將攜反腐相聲上春晚的消息一出，即刻引爆輿論。大家熱議的焦點，無不圍繞該作品“立意直接諷刺”、“尺度非常之大”。

　　“文以載道”，其中一“道”便是諷刺，文藝作品特別是語言類節(jié)目中，起于市井的相聲尤以“刺”見長。大凡好的相聲或小品，都是在嬉笑怒罵間針砭時弊、刺中痛點，讓觀眾亦笑亦思，大呼過癮。然而今天，一段相聲尚在預(yù)告階段，僅因聽聞其“直接諷刺”、涉及重大題材就被傳得神乎其神、議得熱之又熱，透露出大伙兒對語言類節(jié)目重拾諷刺的期盼，也反襯出當(dāng)下文藝作品諷刺氣息之弱。原先引領(lǐng)時代風(fēng)氣之先、察人所未察的藝術(shù)表現(xiàn)形式，反而縮手縮腳地落在了現(xiàn)實之后，實在值得反思。

　　諷刺之“刺”不再尖利，原因大抵有三。一曰不能，某些僵化的審核機(jī)制過分干預(yù)文藝創(chuàng)作，許多帶刺兒的節(jié)目被擋在了舞臺之外；二曰不敢，諷刺容易得罪人，逗樂卻能討好人，一些創(chuàng)作者便收了鋒芒，忙于“笑果”，讓作品流于膚淺、表面，除了讓人臉部肌肉活動一番再無他效；三曰不會，一些創(chuàng)作者在功成名就之后不接地氣，靠東拼西湊的網(wǎng)絡(luò)段子、生抖強(qiáng)抖的無聊包袱糊弄事，作品非但不現(xiàn)實、不諷刺，有些甚至落入三俗境地。種種因素疊加之下，如今的語言類節(jié)目常常成了一道“雞肋”：不看，總覺得缺點啥；看，又缺少力度、索然無味。相聲不再諷刺，人們就會諷刺相聲。長此以往，沒“刺”的相聲怕會如失刺的蜜蜂一般，命不久矣。

　　詩可以“興觀群怨”，文藝作品描摹世間百態(tài)，自然也可怡情、可教化、可贊頌。然而，好話雖然動聽，但批判才往往最能警醒人。從這個意義上說，帶刺兒的作品更顯得難能可貴。改變作品諷刺功能日衰的狀態(tài)，文藝工作者不能自縛手腳，要積極從最廣闊的社會生活中汲取營養(yǎng)，提高本領(lǐng)；相關(guān)體制不能僵化，要敢于與時俱進(jìn)、應(yīng)時而變，為創(chuàng)作自由留出空間、創(chuàng)造條件；社會公眾亦不能過分苛責(zé)，要為文藝作品提供一個可以試錯的輿論環(huán)境。如此，文藝作品才能留住、用好諷刺之“刺”，“秉執(zhí)公心，指摘時弊”，成為中國社會的警世、醒世、喻世之言。胡宇齊