七色牡丹

　　慈禧(1835——1908)，民間百姓俗稱“西太后”，是位婦孺皆知的人物。慈禧除善弄權(quán)術(shù)、熱衷政治外，生活中喜愛(ài)書(shū)畫(huà)，尤其愛(ài)以“自己所作的”書(shū)畫(huà)賞賜群臣，以示恩寵，籠絡(luò)人心。實(shí)際上慈禧本無(wú)藝術(shù)才華，其書(shū)畫(huà)多由人代筆，鈐上慈禧專用的印章即成了慈禧本人的作品，所以，嚴(yán)格地說(shuō)，將慈禧的書(shū)畫(huà)稱為慈禧款的書(shū)畫(huà)更準(zhǔn)確一些。
　　
　　那么，慈禧親手所作的書(shū)法與繪畫(huà)是什么樣子呢？北京故宮博物院藏有一件慈禧于光緒30年(1904年)7月2日用朱砂墨書(shū)寫(xiě)的《磐若波羅蜜多心經(jīng)》，由此可窺慈禧親書(shū)的真實(shí)面目。此經(jīng)文其字結(jié)構(gòu)呆滯松散，筆力孱弱稚嫩，毫無(wú)生氣，屬于初學(xué)墨書(shū)的水平。至于慈禧親筆繪畫(huà)，可見(jiàn)鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”的慈禧“蓼花螳螂”畫(huà)稿，畫(huà)上有老師所作的批語(yǔ)，其中不乏“板墨甚有佳處”、“好”、“有筆意”等阿諛之詞。然而細(xì)審其畫(huà)，同樣屬于初學(xué)者的水平；蓼花幾如斷枝枯葉，枝與枝之間雜陳不接，葉與花零亂，其用筆畏縮遲疑，全無(wú)功力；一只螳螂也畫(huà)得離骨岔氣不合章法。由此可見(jiàn)，慈禧的繪畫(huà)能力還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到獨(dú)立成畫(huà)的水平。
　　

花卉圖

　　為慈禧代筆的畫(huà)家叫繆素筠(1841年——1918)名嘉蕙，云南昆明人，是慈禧繪畫(huà)的最重要代筆者。繆素筠入宮后，因慣于官場(chǎng)世故，又加之她唯喏承上、和氣對(duì)下，故博得上至后妃、下至宮監(jiān)的一致贊賞，尊稱她為“女畫(huà)師”、“繆先生”。慈禧對(duì)她優(yōu)禮有加，賞三品服色，月俸二百金，免其跪禮，常令繆素筠位居其左右，隨時(shí)教她畫(huà)畫(huà)，或?yàn)樗�代筆作畫(huà)。而清末宮廷畫(huà)家屈兆麟則為慈禧代筆畫(huà)松、鶴、靈芝等。
　　
　　慈禧本人藝術(shù)鑒賞力、表現(xiàn)力的低劣，導(dǎo)致了她執(zhí)政期間宮廷繪畫(huà)以平庸著稱。這期間既沒(méi)有培養(yǎng)出有創(chuàng)造力的畫(huà)家，又沒(méi)有創(chuàng)作出對(duì)當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇，或?qū)ξ磥?lái)的畫(huà)壇有影響力的作品。晚清的宮廷繪畫(huà)在來(lái)自民間的、藝術(shù)上生機(jī)勃發(fā)的“海派”繪畫(huà)的映襯下，越發(fā)顯得蒼白無(wú)力，以致常使人們忽略了它的存在。【原標(biāo)題：慈禧太后書(shū)畫(huà)作品賞析 多由人代筆】