在清未至今的中國畫壇上，虛谷無疑是最值得一說的具有神奇藝術魅力的偉大畫家之一。他的創作生涯框定于清朝末期，距今已逾百年。如今當大家賞讀他那為數不多的作品時，仍可以感受到一股強烈的，與當世名家作品一樣的清新與灑脫氣息。
    虛谷（1824—1896），原姓朱，名懷仁。后為僧，名虛白，字虛谷。別號紫陽山民、倦鶴。安徽歙縣人，近代著名畫家，海上畫派創始人之一。據虛谷研究專家估算，虛谷作品的存世量僅有四百余幅。其作品以花鳥畫為主，亦有少量山水畫。不論花鳥畫還是山水畫，將其作品與其同時代畫家做藝術風格的比較，最大的不同就是讓人根本無法明辨它究竟源自于那家門宗，吸收過何人創立的技法。僅憑這一點便可推測，虛谷在當時藝術創作之路上必定“孤寂”萬分，更必定遭多數人冷落。

    虛谷作品的藝術價值之高不得不提。其用筆，側鋒為主，中鋒為輔，并且常以逆鋒落紙；其筆線方多于圓、澀多于光，方、扁之中得厚重，筆雖枯而能留，筆力高強筆法精到，有的還強調頓挫突出顫動效果狀，人稱“戰筆”；再看其用墨，重淡輕濃，濕多枯少，常施濃淡、枯濕、色墨相破的墨法，“趣”“韻”俱隹，墨色純凈、明快，氣息舒緩、清新；在造型上，虛谷更是“出奇制勝”，夸大表現對象的裝飾感，強化線與線、線與面的構成美，型成幾何型編排多的局面；率直、舒張中的冷雋取代了他人作品中司空見慣的工巧與圓俗，因此形成其作品不同凡響的韻味和意境。而虛谷的書法造詣與其繪畫在藝術性上也是非常統一。他書寫的字，用線同作畫基本一致，長鋒側筆，枯、濕墨并用；體勢瘦長，起筆和收筆時多有重頓和延長的強調動作，突出了書體強勁的張力和態勢。

    正式因為其作品擁有如此高的藝術價值，其偽作從民國時期就開始，因此多系“舊仿”。這些贗品，用筆、用墨乃至于造型，差距都很明顯。如圖1，剛剛入拍北方某拍賣行的疑為“仿制”品的署名虛谷的畫作，其筆墨就十分生硬、遲緩，線條缺乏應有的醇厚和微妙的變化；尤其是畫作左方勾勒出的竹子與右方題款書法筆線，幾乎浮躁到極點；畫作總體上墨的使用效果也糟到僵而不“化”的地步；金魚與竹子的造型均沒有什么美感可言，達不到圖2——虛谷真跡這樣鮮活的筆墨，完美的形貌和生動的氣韻等藝術效果。

    書畫鑒定圈曾有議論說，現代名畫家江寒汀曾是仿虛谷作品的高手，現在看來那也只是相對而言。從若干件出版過的，標明由江寒汀所作的虛谷仿品看，充其量只不過是表面上藝術特點的“像”而已。論作品內在的諸如各個構成要素的藝術質量和總體氣質，距離“像”距離尚遠！

    雖然虛谷藝術的仿作不少，但作偽難度卻頗高。因此相對于其他近現代名家書畫作品來說，鑒定虛谷作品還需要把握以下幾個重點環節，由此鑒藏者在市場上才能取得主動。其一，要看其作品的筆法效果和線條質量，且其側鋒淡墨做長線，要想取得高質量絕非易事；其二，要觀其墨韻的鮮活度，虛谷作品這樣的用墨水準一般人是無法企及的，它來自無可仿效的靈感與天賦的因素較多；其三，要注意其作品造型狀態中個體與整體的協調性，此是“開拓型”藝術大師的過人之處，縱橫交錯與虛實相生的筆線之間，貌若平凡，然其間大有學問所在。【原標題：具有神奇藝術魅力的偉大畫家虛谷作品真偽鑒別】