朱仙鎮(zhèn)木版年畫源于唐，興于宋，鼎盛于明清，是中國四大木版年畫之一。其制作采用木版與鏤版相結(jié)合，水印套色，種類繁多，用紙講究，色彩艷麗，題材和內(nèi)容大

    多取材于歷史戲劇、演義小說、神話故事和民間傳說。朱仙鎮(zhèn)木版年畫鄉(xiāng)土氣息濃郁，民間情趣強烈，具有獨特的地方色彩和淳樸古老的民族風(fēng)格，是民間工藝美術(shù)中的一支奇葩。

    “二十八，貼花花。”每年農(nóng)歷臘月二十八以后，在貼年畫的歡聲笑語中，人們不厭其煩地講述著降妖捉鬼、鎮(zhèn)宅辟邪的鐘馗，為李世民護駕守宮的尉遲敬德和秦瓊……小小的木版年畫里濃縮著歷史的滄桑變化。作為與天津的楊柳青、山東濰坊的楊家埠、江蘇蘇州的桃花塢齊名的四大年畫產(chǎn)地之一朱仙鎮(zhèn)，也經(jīng)歷著歲月更迭的變遷。

    關(guān)帝廟內(nèi)年畫社

    朱仙鎮(zhèn)有“朱仙鎮(zhèn)木版年畫社”和“朱仙鎮(zhèn)木版年畫研究會”兩家專門從事制作和研究的團體，而年畫社就設(shè)在鎮(zhèn)上的關(guān)帝廟內(nèi)。

    一間大約20平方米的廂房就是年畫的“生產(chǎn)車間”，記者進去參觀時，兩位年過半百的老藝人正為一張張年畫上色、印刷，旁邊還有人在火爐旁將印好的年畫一張張烤干。“天氣潮濕時只能用煤爐烘烤，天氣好的時候才能把年畫拿到太陽底下曬干。”年畫社社長張繼忠說，朱仙鎮(zhèn)年畫一直延續(xù)著這種傳統(tǒng)工藝。

    據(jù)了解，朱仙鎮(zhèn)從事木版年畫制作者僅有十幾人，由于沒有固定場所，年畫社只好暫設(shè)在關(guān)帝廟內(nèi)。房屋長年失修，冬不避風(fēng)夏不遮雨，常導(dǎo)致生產(chǎn)和研究的中斷———朱仙鎮(zhèn)木版年畫這個蜚聲海內(nèi)外的民間文化遺產(chǎn)的現(xiàn)狀，與年畫“鼻祖”地位相去甚遠。
 
    更嚴(yán)峻的是，目前朱仙鎮(zhèn)能配置印制年畫顏料的只有55歲的劉金祿一人。他12歲跟父親劉本成學(xué)藝，從年畫社成立起就在年畫社的作坊里印木版年畫，“政府投資辦的年畫社就這一家了，我要離開這兒，年畫社就要關(guān)門了。”劉金祿說。

    “文革”中遭受致命打擊

    “朱仙鎮(zhèn)年畫明清時期最為鼎盛，那時有商戶300多家，產(chǎn)量在3000萬張以上，年畫銷往全國各地。”回想過去，張繼忠臉上放出了光彩。“后來西方印刷技術(shù)傳入，手工印刷受到嚴(yán)重挑戰(zhàn)，整個木版年畫走向衰敗。到建國初期，只剩下20多家生產(chǎn)經(jīng)營者。”張繼忠說，“文化大革命中，朱仙鎮(zhèn)年畫流傳下來的99％的版型全部被燒毀———這是朱仙鎮(zhèn)年畫遭受的最致命打擊。”

    20世紀(jì)90年代，張繼忠決定招商引資來發(fā)展朱仙鎮(zhèn)木版年畫，當(dāng)時的木版年畫社辦起了兩個印刷廠，專職員工達到200多人，木版年畫一度生機勃勃。但在1996年，印刷廠因沒有相應(yīng)的出版社版權(quán)被查封，朱仙鎮(zhèn)木版年畫又一次跌落低谷。

    近年來，朱仙鎮(zhèn)年畫再次出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機：2002年中國民間文藝家協(xié)會啟動了“中國民間文化遺產(chǎn)搶救工程”，朱仙鎮(zhèn)木版年畫位列其中；朱仙鎮(zhèn)還被授予“中國木版年畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”的稱號；2004年，河南發(fā)改委批款建中國木版年畫博物館———“國字號”博物館的興建，將給朱仙鎮(zhèn)年畫的振興增添了希望。

    年畫的他救與自救

    2002年10月，首屆中國木版年畫國際學(xué)術(shù)研討會暨中國木版年畫大聯(lián)展在朱仙鎮(zhèn)舉行。在這次大會的推動下，我省2003年年初成立了朱仙鎮(zhèn)木版年畫普查與編纂工作組，對年畫的制作、工具材料、藝人、作品、行業(yè)習(xí)俗、口訣歌謠等，采用文字、圖片、攝像三結(jié)合的手段進行記錄；對現(xiàn)有年畫的古版、新版、樣張進行詳細登記、拍照，并出版了《中國木板年畫集成·朱仙鎮(zhèn)卷》。

    有了政府的幫助，張繼忠并沒有高枕無憂。“最重要的是自己如何發(fā)展、如何開拓市場。”張繼忠說，朱仙鎮(zhèn)從事年畫生產(chǎn)和經(jīng)營的商家有20家左右，大部分分布在農(nóng)村，生產(chǎn)者和經(jīng)營者一般都是農(nóng)民，靠的是祖上傳下來的工藝和傳統(tǒng)的經(jīng)營模式，“年畫應(yīng)該在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間找一個最佳結(jié)合點，在內(nèi)容上增加時代元素，在產(chǎn)品和營銷模式上借鑒現(xiàn)代手段，使傳統(tǒng)藝術(shù)融入到現(xiàn)代社會。”

    此外，人才匱乏也是木版年畫發(fā)展的“軟肋”。“新時代年畫需要加入新元素，更需要補充新鮮血液。”張繼忠表示，年畫社的18名員工中絕大部分是老藝人，這讓年畫發(fā)展和市場開拓顯得捉襟見肘，“希望能在河南大學(xué)等高校開設(shè)民俗課，培養(yǎng)專業(yè)人才，同時也要加強與企業(yè)之間的市場策劃，提高朱仙鎮(zhèn)木版年畫的影響力。”
 
    作者：左麗慧