說(shuō)起大平調(diào)，西路平“五世梨園、三代名優(yōu)”的“張派”可以說(shuō)是眾所周知的百年老字號(hào)；談到浚縣大平調(diào)，“張派”第五代傳人張玉琴更是以其唱腔清醇、身段優(yōu)美被群眾稱作大平調(diào)戲曲的“第一青衣”，享譽(yù)晉東、魯西、冀南、豫北。愛(ài)聽(tīng)?wèi)?

    張玉琴1942年4月出生于滑縣王莊鄉(xiāng)高郎柳村一個(gè)梨園世家。那時(shí)，張家已經(jīng)是四世梨園了。張玉琴的高祖張潤(rùn)田、曾祖張澤厚都是大平調(diào)藝人。其祖父張興明，奶名“黑妞”，藝名“黑大旗”，工大、二紅臉，文武雙全，唱工精湛，身段考究，造型優(yōu)美。代表劇目有《哭頭》、《反徐州》、《下高平》、《轅門斬子》等，馳名豫北三府。張興明曾于清光緒年間任浚縣頭皂大平調(diào)戲班掌班，民國(guó)十一年(1922)，應(yīng)聘到衛(wèi)輝同樂(lè)大平調(diào)班任領(lǐng)銜主演。其父張發(fā)旺，藝名“道妞”，工紅臉。七歲學(xué)戲，八歲登臺(tái)，十六歲成名。解放后先后任延津、濮陽(yáng)、浚縣大平調(diào)劇團(tuán)行政或業(yè)務(wù)領(lǐng)導(dǎo)、兼領(lǐng)銜主演。張發(fā)旺唱作俱佳，以嗓音洪亮、吐字清晰、身段優(yōu)美、文武皆能、多才多藝而盛名豫北、魯西，人稱大平調(diào)劇種的“紅臉泰斗”。張家?guī)状�藝人的藝術(shù)實(shí)踐、演藝錘煉，逐漸形成了“聲腔亮潤(rùn)、身段優(yōu)美、文武皆能”的“張派”藝術(shù)風(fēng)格。

    張玉琴生在戲班，長(zhǎng)在戲班，從小耳濡目染深受大平調(diào)藝術(shù)的熏陶。8歲正式隨父親在延津縣大平調(diào)劇團(tuán)學(xué)藝，父親把“張派”藝術(shù)的傳承全部寄希望于她這個(gè)張家獨(dú)生女，對(duì)她要求特別嚴(yán)格。張玉琴自入班學(xué)藝那天起，就踏上了繼承“張派”演藝、傳承大平調(diào)藝術(shù)的道路。那時(shí)剛解放，正是劇團(tuán)由舊式班社向人民團(tuán)體過(guò)度的時(shí)期，團(tuán)里條件還很差，年幼的她就跟著大人拉著板車或推著獨(dú)輪車跋涉在豫北大地。劇團(tuán)演出，張玉琴就跟其他學(xué)徒一樣上把子或娃娃角兒。不演戲時(shí)，她就在父親的指導(dǎo)下練功。早上天不亮就跟著父親到村郊野外喊腔，天亮就練跑場(chǎng)、下腰、拿頂、下叉、蹲馬步、過(guò)前橋等戲功，晚上住戲還要練一陣功。有時(shí)練功練的她腿疼得站都站不住，但是她從沒(méi)有喊過(guò)苦叫過(guò)累，咬緊牙堅(jiān)持著，堅(jiān)持著。最讓她作難的是學(xué)唱段兒，她入班學(xué)戲前沒(méi)有進(jìn)過(guò)一天學(xué)校的門兒，一字不識(shí)，自己讀戲詞背戲詞根本不可能，沒(méi)有好辦法，只有她父親教一句她學(xué)一句，一遍記不住，就兩遍、三遍……，等到一段唱詞記下來(lái)了，父親就給她講述戲本的故事，拆講戲詞的意思，再一句一句教她清唱。等到她基本功練的差不多了，喊腔唱段有模有樣了，父親開(kāi)始教她學(xué)戲角兒了。她學(xué)的第一本兒戲是《三娘教子》，首先記戲詞，知?jiǎng)∏�，懂戲詞的意思。然后跟著父親先從唱腔的一字一板的行腔潤(rùn)調(diào)，到表演的一招一式的舉手投足、眉目傳情學(xué)習(xí)，“張派” 最注重和講究的就是聲腔和身段，她就一遍遍地苦學(xué)，直到父親認(rèn)可。然后她在父親的指導(dǎo)下從戲內(nèi)到戲外，從前場(chǎng)到后臺(tái)，從戲中的王春娥到生活中的自我感悟戲、感悟角色。一本《三娘教子》，她整整學(xué)了兩年，在多次臺(tái)下試演直到她父親滿意后，10歲那年她終于以主角兒的身份登臺(tái)演出了，沒(méi)想到一炮走紅，她一下子成了小名角兒�！度�娘教子》也成了她的代表劇目，后來(lái)還成了浚縣大平調(diào)的保留劇目。

    1960年，延津大平調(diào)被精簡(jiǎn)下放，張玉琴隨父親到濮陽(yáng)大平調(diào)劇團(tuán)演了兩年，1962年父女倆一起調(diào)到�？h大平調(diào)劇團(tuán)，他們又回到了先輩曾經(jīng)掌班揚(yáng)名的熱土。此后張發(fā)旺在�？h大平調(diào)傾情獻(xiàn)藝、精心授徒，一直到生命的最后時(shí)刻。張玉琴牢記父志，一直用實(shí)踐傳承和發(fā)揚(yáng)“張派”藝術(shù)，用真情摯愛(ài)著浚縣大平調(diào)劇團(tuán)，用行動(dòng)追隨著大平調(diào)藝術(shù)。

    二十世紀(jì)50年代末至60年代初，是張玉琴的藝術(shù)道路上的一個(gè)巔峰。這一時(shí)期，�？h大平調(diào)劇團(tuán)名角薈萃，老一代有張發(fā)旺、王鳳林、于正聲、林振遠(yuǎn)等，年輕演員有李德平、宋德慶、馬卿相、王愛(ài)英、大花（王素蘭）、小花（李鳳霞）等，張玉琴在跟老一代演員學(xué)戲的同時(shí)，經(jīng)常跟幾個(gè)師兄及同齡演員切磋，演技日益成熟，越來(lái)越得到戲曲同仁和觀眾的認(rèn)可、欣賞。1959年，她參加了河南戲曲大賽，在參演劇目《白玉杯》飾皇姑，一舉獲得個(gè)人表演一等獎(jiǎng)；1963年參加安陽(yáng)地區(qū)戲曲匯演，在參賽劇目《鍘美案》中飾秦香蓮，榮獲個(gè)人表演一等獎(jiǎng)；1964年參加安陽(yáng)地區(qū)現(xiàn)代戲匯演，在參演劇目《春水長(zhǎng)流》中飾水蓮，榮獲個(gè)人表演一等獎(jiǎng)。

    1969年，�？h大平調(diào)劇團(tuán)與浚縣豫劇團(tuán)合并，除李德平、宋德慶幾個(gè)人留到豫劇團(tuán)之外，張玉琴和其他大平調(diào)演員都被下放到了安林煤礦等企業(yè)。1974年�？h大平調(diào)劇團(tuán)恢復(fù)，張玉琴又回到大平調(diào)戲曲的舞臺(tái)上。這時(shí)候，�？h大平調(diào)劇團(tuán)移植排演了樣板戲，張玉琴在戲中飾演了一些現(xiàn)代角色。1978年起，�？h大平調(diào)開(kāi)始恢復(fù)上演古裝戲，張玉琴飾演角色更多了，戲路更寬了，她迎來(lái)了藝術(shù)人生的新的春天，并唱響了豫北、冀南、晉東、魯西四省數(shù)十個(gè)縣市。這時(shí)，張玉琴?gòu)乃囈呀?jīng)30多年，她在繼承“張派”聲腔、表演方面藝術(shù)精髓的同時(shí)，逐漸形成了獨(dú)具風(fēng)韻的藝術(shù)風(fēng)格，并達(dá)到了她藝術(shù)的頂峰。張玉琴行腔如行云流水，穩(wěn)中見(jiàn)奇，字正腔圓，委婉清麗，甜潤(rùn)細(xì)膩，低沉似墜深谷幽幽回響，高昂若透層云錚錚激蕩。對(duì)裝飾音的演唱清晰而華麗，特別是對(duì)半音符的演唱技能更是精準(zhǔn)，為大平調(diào)的青衣聲腔藝術(shù)平添了幾分凄婉秀美，堪稱一絕。表演功底深厚，身段造型穩(wěn)健，落落大方直取率真。

    二十世紀(jì)70年代末至80年代初，�？h大平調(diào)可以說(shuō)是演一處響一處，張玉琴更是唱一方紅一方。1978年，她（劇中飾李半月）和李德平（劇中飾胡進(jìn)）、王愛(ài)英（劇中飾春草）搭檔演出的《春草闖堂》在新鄉(xiāng)市新鄉(xiāng)縣劇院連演兩個(gè)月，一個(gè)1600多個(gè)座位的劇院竟然場(chǎng)場(chǎng)爆滿，新鄉(xiāng)市民為了看戲，找熟人、托關(guān)系買票，有時(shí)竟然出現(xiàn)了工人不上班、學(xué)生不上課的現(xiàn)象，最后劇團(tuán)被“趕出”新鄉(xiāng)市。她主演的《審子辨奸》在沁陽(yáng)、南樂(lè)等地演出，臺(tái)下喝彩聲不斷。1979年春，�？h大平調(diào)劇團(tuán)在安陽(yáng)市解放劇場(chǎng)演出，下午是她和李德平主演的《破洪州》，晚上是她和李德平主演的《鍘美案》，連演1個(gè)月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，中間她嗓子唱啞了，劇場(chǎng)也不許換人，演出合同續(xù)了幾次，下個(gè)臺(tái)口來(lái)人催了多次，才結(jié)束了安陽(yáng)的演出。

    張玉琴文化很低，用句夸張的話說(shuō)是一字不識(shí)，可是她憑著刻苦堅(jiān)韌、苦學(xué)死記會(huì)戲一百多本，主演六十多本，塑造古今不同時(shí)代、不同性格的人物形象一百多個(gè)。她的代表劇目有《鍘美案》、《王寶釧》、《三娘教子》、《審子辨奸》、《破洪州》、《賀后罵殿》。張玉琴主工青衣，善演悲劇，人稱她是大平調(diào)戲曲里的“崔蘭田”，扮演角色多是窮苦善良、多災(zāi)多難卻又勇于反抗，敢于斗爭(zhēng)，堅(jiān)韌不屈的悲劇女性。如《鍘美案》中的秦香蓮、《王寶釧》中的王寶釧、《三娘教子》中的王月娥、《白毛女》中的喜兒、《盼兒記》中的興芹等。尤其是在塑造秦香蓮這一藝術(shù)形象中，她借鑒張君秋版“秦香蓮”的“矜持中的悲戚”和小白玉霜版“秦香蓮”的“柔弱中的悲凄”的同時(shí)，在激昂、直白的大平調(diào)舞臺(tái)上，按自己對(duì)這個(gè)生命最深入的解構(gòu)，完成了這個(gè)質(zhì)樸中含有無(wú)盡悲辛的角色的塑造。她不怯懦，在“上前我把軍爺攔”中表現(xiàn)出一種臨危不懼；她不柔弱，在“不告天來(lái)不告地”中眼睛也能噴出火來(lái)；她不卑微，在“金枝玉葉到堂前”中定要刻意保持自己的尊嚴(yán)。她是一個(gè)可歷千辛萬(wàn)苦的強(qiáng)者，也是一個(gè)被遺棄、被踐踏的弱者；她是一個(gè)純樸善良、忍讓屈從的受難者，也是一個(gè)不能避開(kāi)、咬牙禁受的不屈者……樸實(shí)、樸直、樸厚、樸質(zhì)，塑造出中原大地最真實(shí)、最本色的，觀眾最喜歡、最同情的秦香蓮。她兼工刀馬，特別是飾演《破洪州》中的穆桂英，最具“張派”的“聲腔亮潤(rùn)、身段優(yōu)美、文武皆能”傳統(tǒng)風(fēng)格。她還兼演老旦，如《斬楊延景》、《雛鳳凌空》中飾佘太君，《沙家浜》中飾沙奶奶，《紅燈記》中的李奶奶等。
 
    張玉琴自己說(shuō)，從藝以來(lái)有兩個(gè)時(shí)期使她最痛心。一是“文革”時(shí)想演戲不讓演憋的慌。1969年至1974年，浚縣大平調(diào)劇團(tuán)與浚縣豫劇團(tuán)合并，除李德平、宋德慶幾個(gè)人留到劇團(tuán)外，張玉琴和其他大平調(diào)演員都被下放到了安林煤礦等企業(yè)，作為演員、又是名演的張玉琴，不能登臺(tái)演戲，那四、五年憋的嗓子、胳膊、腿兒都是癢的。二是演戲沒(méi)有好搭檔窩的慌。1985年8月至1987年6月，由于多種原因，那時(shí)浚縣大平調(diào)分成兩個(gè)劇團(tuán)，張玉琴和其師兄李德平各帶一個(gè)團(tuán)。舞臺(tái)上沒(méi)有好搭檔，演出缺乏激情，演不出精彩劇目，一直到兩團(tuán)合并，師兄妹繼續(xù)搭檔，才算是舒心了。

    張玉琴和其師兄李德平、宋德慶等“張派”弟子一起，傳承發(fā)揚(yáng)“張派”藝術(shù)，并用自己的藝術(shù)贏得戲曲同仁和廣大群眾的認(rèn)可和好評(píng)，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)大平調(diào)戲曲經(jīng)典。李德平工黑凈，宋德慶工紅臉，張玉琴工青衣，這是大平調(diào)的三大角兒，加以他們都出類拔萃，堪稱大平調(diào)劇種“金三角兒”，浚縣大平調(diào)劇團(tuán)多少年來(lái)都以強(qiáng)大的演出陣容、精美的演出質(zhì)量，處于大平調(diào)戲曲的領(lǐng)軍地位。1963年，�？h大平調(diào)參加安陽(yáng)地區(qū)戲曲匯演，參賽劇目《鍘美案》，張玉琴飾秦香蓮，李德平飾包拯，宋德慶飾陳世美，三人的黃金搭檔，一舉奪得四個(gè)一等獎(jiǎng)，即張玉琴、李德平、宋德慶三人的個(gè)人表演一等獎(jiǎng)和集體表演一等獎(jiǎng)，從而使浚縣大平調(diào)名聲大振，他們?nèi)�人�?lián)袂的《鍘美案》成了大平調(diào)戲曲的經(jīng)典，且成為浚縣大平調(diào)劇團(tuán)的保留劇目。此后，張玉琴和李德平搭檔的《破洪州》（張玉琴飾穆桂英、李德平飾楊宗保）、《春草闖堂》（張玉琴飾李半月、李德平飾胡進(jìn)）、《白毛女》（張玉琴飾白發(fā)喜兒、李德平飾大春）、《盼兒記》（張玉琴飾興芹、李德平飾大犟），與宋德慶搭檔的《沙家浜》（張玉琴飾沙奶奶、宋德慶飾郭建光），無(wú)不成為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的好劇目，成為浚縣大平調(diào)的代表劇目。

    張玉琴的很多經(jīng)典劇目和精彩唱段都被省市電視臺(tái)、電臺(tái)錄制并播放。1978年，她的《雛鳳凌空》中飾佘太君的唱段被河南人民廣播電臺(tái)錄制并播放；1982年她主演的《鍘美案》見(jiàn)皇姑一折被河南人民廣播電臺(tái)錄制并播放；1990年，她主演的《盼兒記》被河南電視臺(tái)錄制并播放。她的《三娘教子》、《斬楊延景》、《紅云崗》、《白毛女》、《沙家浜》、《審子辨奸》等劇目或唱段被市縣電臺(tái)錄音并經(jīng)常播放。

    張玉琴是國(guó)家三級(jí)演員。她與�？h大平調(diào)劇團(tuán)相濡以沫數(shù)十年，一直是劇團(tuán)的領(lǐng)銜主演，還先后擔(dān)任業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)黨支部書(shū)記等行政職務(wù)。她德藝雙馨，數(shù)十年來(lái)，為了�？h大平調(diào)劇團(tuán)的繁榮和發(fā)展，她任勞任怨、無(wú)私奉獻(xiàn)、傾情獻(xiàn)藝；為了大平調(diào)戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)，她勤奮學(xué)習(xí)、精益求精、誨人不倦。她在自己演好戲的同時(shí)，非常熱衷對(duì)大平調(diào)藝術(shù)的傳承，關(guān)心青年演員的成長(zhǎng)，對(duì)她們嚴(yán)格要求，毫不保留的傳授“張派”藝術(shù)。她的早期弟子任效仙、劉九竹等都是�？h大平調(diào)的知名演員。1997年她光榮退休，由于身體原因，沒(méi)法再跟團(tuán)演出，但是她仍堅(jiān)持在家傳藝授徒，近幾年收的弟子鄭俊杰、牛長(zhǎng)平也都成了大平調(diào)戲曲的后起之秀。

    “五世執(zhí)著百余年，三代名優(yōu)美名傳。巾幗學(xué)藝承衣缽，玉影琴音芳梨園。”這首小詩(shī)是對(duì)“張派”藝術(shù)的贊美，更是“張派”傳人張玉琴藝術(shù)風(fēng)格的寫(xiě)照。【原標(biāo)題：大平調(diào)“張派”傳人張玉琴】