豫劇豫西調(diào)早年的男旦演員不少，其中名聲最大的當(dāng)屬燕長庚（亦名燕小庚）、翟彥生（亦名翟彥身）及慕水旺了。
 
    燕長庚（1895——1981）原籍河南密縣超化趙家圪臺人。幼年喪父，后隨母遷至密縣平陌鄉(xiāng)。11歲入河南登封界頭韓老五科班學(xué)戲，工青衣，期間受到過著名戲曲教育家楊慶華（1871——？）的調(diào)教。出科后在洛陽嶄露頭角，于1919年跟班去開封為省長母親賀壽演出，后于1925年又到開封在國民舞臺演出，因其唱腔出眾，做派規(guī)范，轟動了省城而一舉成名。隨后相繼在登封通俗班、鞏縣通津班、密縣小二班、太乙新班、蔡仙班及西安香玉劇社等搭班演出。他擅演悲劇，真假嗓結(jié)合自然得體，并善于運用鼻音，唱腔優(yōu)美動聽，所以有“豫西梅蘭芳”的美譽(yù)。當(dāng)年豫西調(diào)的許多名旦都曾直接或間接地得到他的傳授，所以也有人稱他是“豫西旦角的總師傅”。豫劇大師馬金鳳，早年在開封拜師管玉田、馬雙枝、司鳳英學(xué)習(xí)祥符調(diào)，1939年又輾轉(zhuǎn)來到密縣太乙新班，向燕長庚、翟彥生學(xué)習(xí)了豫西調(diào)。
 
    他的代表劇目有《劉全進(jìn)瓜》、《賣苗郎》、《抱琵琶》、《老征東》、《桃花庵》等戲。1956年參加河南省首屆戲曲觀摩會演，曾和著名老藝人周海水示范演出了《清風(fēng)亭》。
 
    燕長庚早年學(xué)戲期間，在重點學(xué)習(xí)梆子的同時，還對羅戲、黃戲也很熟悉，這對他的豫劇表演大有裨益。對他的戲曲藝術(shù)特點，洛陽市戲劇家盛長柱先生作了極高評價：“他的唱腔高雅大方，四聲運用準(zhǔn)確，韻轍純熟。當(dāng)時梆子戲的調(diào)高約為： 1=A，1=C，音域在5——i之間。一般旦角的唱腔，中音區(qū)以上都使用假嗓，低音落腔時，出現(xiàn)真聲粗腔。而燕長庚的嗓音條件很好，真聲清脆，真假聲結(jié)合流暢自然，上下貫通，無粗細(xì)突兀之瑕。他的音色圓潤而又飽滿，吐詞清晰真切。他的表演細(xì)膩大方，能夠恰當(dāng)?shù)剡\用神情動作來表現(xiàn)人物。”早年馬金鳳大師跟他學(xué)習(xí)《老征東》（后改為《穆桂英掛帥》）時，由燕長庚教授的“聽她言來我心如焚”那段膾炙人口的豫西調(diào)唱腔，或許能體現(xiàn)燕長庚當(dāng)年的風(fēng)采。
 
    燕長庚臺上風(fēng)光無限，臺下卻為人隨和，從不擺名家架子，豫西調(diào)許多旦角演員都受過他的教益，在觀眾中有口皆碑。
 
    另一位著名男旦翟彥生（1891——1956），偃師縣人。祖居洛陽，出生于洛陽老城區(qū)翟家（擇佳）胡同的一個富戶人家。七、八歲時父母先后病故，姐弟兩人，組排老七，十歲便投靠高崖窩班坐科學(xué)戲，工花旦。由于他天資聰穎，勤奮好學(xué)，十七歲便登臺擔(dān)當(dāng)主演，展露出非凡的藝術(shù)才華。家族視其為“下九流”，有辱家門，敗壞門庭，將他逐出，不承認(rèn)為翟門之后，遂遷至偃師縣省莊，開始步入梨園自謀出路。
 
    他天賦佳喉，嗓音甜潤清脆，表演灑脫逼真，先后在《洛陽橋》中飾演耶律含嫣，《香囊記》中飾演周鳳蓮，《玉虎墜》中飾演娟娟，《鳳儀亭》中飾演貂蟬，用一條男性的嗓音與身材，塑造了眾多鮮活的少女形象。他優(yōu)美的唱腔，精湛的演技，為眾多戲迷所傾倒。1926年他在開封國民舞臺演出，他在《洛陽橋》中表演“甩大辮”可謂一絕，足走燕尾，雙肩平穩(wěn)，裙不擺縫，行走如云，被開封戲迷譽(yù)為“水上漂”。
 
    上世紀(jì)三十年代，他在豫西及黃河以北的溫縣、孟縣、沁陽等地演出是當(dāng)然的“頭牌”演員，場場爆滿。每到精彩之處，臺下觀眾便投擲銀元，拋彩鳴炮，為他的演出極力喝彩。當(dāng)時流行一句俗諺：“聽見彥生喊，吃飯扔了碗。”可見戲迷對他的喜愛。                 抗戰(zhàn)前后，他還在漢中、寶雞、西安等地與常香玉同臺演出《西廂記》（飾崔夫人）、《大祭樁》（飾黃桂英的婆母）。當(dāng)時的青年演員崔蘭田、馬金鳳、毛蘭花、馬元鳳、車蘭玉等常求教于他。                       建國后，他在偃師城關(guān)戲院擔(dān)當(dāng)主演，后返回洛陽市加入慕水旺創(chuàng)建的“景藝劇社”。1952年帶著兒子（翟自然，板胡琴師）、女兒（翟愛云，著名花旦，1928——2002）及女婿（劉西歧，須生）加盟孟津老城“新藝劇團(tuán)”（孟津縣豫劇團(tuán)前身）。暮年他雙鬢白發(fā)，滿臉皺紋，但經(jīng)過一番精心的化妝后，以耶律含嫣的形象亮相舞臺，少女的風(fēng)姿依然猶存，表演不減當(dāng)年，受到觀眾的熱烈歡迎。
 
    前面介紹了一位工青衣，一位工花旦，兩位藝術(shù)風(fēng)格有較大差異的男旦著名演員，下面提到的慕水旺是一位集演員、領(lǐng)班兼導(dǎo)演于一身的戲曲家。
 
    慕水旺（1918——1990年）河南密縣王村人。他本姓胡，五歲時過繼給慕姓親戚為子，遂改姓慕。八歲在登封大金店學(xué)戲，工青衣、花旦，依靠他的戲曲天賦，18歲就當(dāng)上了班主，后搭鞏縣五省會班、密縣太乙班，在洛陽周邊縣鎮(zhèn)演出，曾與豫劇名家王同秀、韓小丹、馬金鳳同臺演出。先后在《陰陽河擔(dān)水》、《拂手橘》、《虹橋關(guān)》、《玉虎墜》、《小雙魚過河》中擔(dān)當(dāng)主角，在《洪月娥背刀》中以武旦行當(dāng)扮演了洪月娥，刀出手十分干凈利落。他1947年秋帶領(lǐng)密縣“大乙班”到洛陽，改名成立了“景藝劇社”，自任社長。主要演員有楊素真、楊美蓉、楊鳳仙、楊桂英、楊愛玲等楊家班底及翟彥生、翟愛云父女、劉九來、李門搭、賈秋花等人，常演劇目有《玉虎墜》、《洛陽橋》、《刀劈楊凡》、《姚剛征南》等戲。因其陣容強(qiáng)大、行當(dāng)齊全、演出精良，而大受歡迎。1949年洛陽解放后更名為“五月劇社”，同年8月與湯蘭香、趙錫銘夫婦帶領(lǐng)的戲班子（冠英劇團(tuán)）合并，使演出陣容更加強(qiáng)大，為配合政治宣傳，上演了《白毛女》、《王貴與李香香》等時裝戲，引起了強(qiáng)烈社會反響。1951年王二順、馬元鳳夫婦又正式加入“五月劇社”，使演出陣容空前強(qiáng)大，1953年被河南省定為重點劇團(tuán)，“五月劇社”再次更名為“五月劇團(tuán)”。此后幾年閻立品、徐鳳云也相繼來洛加入劇團(tuán)，于1956年正式被編為洛陽市豫劇二團(tuán)。
 
    慕水旺在坐科學(xué)戲時就十分刻苦，花旦的“蓮花步”要求臺步又碎小而且快，雙手?jǐn)[動不能過肘，他為了練好這種步法，常常在頭上放一碗水，咯吱窩里夾住兩個雞蛋，手里掂著兩條小手絹，一跑起來就練半天。功夫不負(fù)有心人，他練就了一身絕活，在《洛陽橋》、《陰陽河擔(dān)水》這些花旦戲中，輕盈的臺步，優(yōu)美的唱腔，細(xì)膩的做派，贏得了觀眾的一致喝彩，也得到了“水上漂”的雅號。慕水旺不僅戲唱得好，而且具有組織才干，從“景藝劇社”到豫劇二團(tuán)，他先后擔(dān)任班主、社長、團(tuán)長等職務(wù)。并能作導(dǎo)演，他先后執(zhí)導(dǎo)了《陳三兩》、《情探》、《小二黑結(jié)婚》、《魚腹山》等數(shù)十部戲。在1956年河南省首屆戲曲匯演上，他和許欣共同執(zhí)導(dǎo)《張飛滾鼓》（王二順主演，獲得演員一等獎）而獲得了導(dǎo)演二等獎。