“我在馬秀英身上寄寓了全部藝術(shù)理想，她賢惠、美麗、聰慧、大氣，有著政治家的開明智慧與居家女人的隱忍擔(dān)當(dāng)，我想通過這樣一個完美詩化的藝術(shù)形象，在豫劇舞臺上為‘中國女人’畫個像。”
    
    近日，由河南小皇后豫劇團(tuán)全新創(chuàng)編的歷史劇《大明皇后》，首度亮相解放軍歌劇院備受業(yè)界專家和觀眾好評。該團(tuán)團(tuán)長王紅麗說，這部新作品圓了自己追逐多年的一個夢，“那就是通過全新的舞臺形象拓展表演視野、重塑藝術(shù)個性、攀登豫劇高峰。”
    
    作為全國地方戲重點院團(tuán)（北方片）優(yōu)秀劇目展演的重頭戲，由王紅麗領(lǐng)銜出演的《大明皇后》，被首都觀眾譽為“一場豫韻純正、華美大氣、震撼人心的戲曲饕餮盛宴”。在5月30日舉行的“河南省藝術(shù)名家推介工程·豫劇名家王紅麗表演藝術(shù)研討會”上，中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥高度評價該劇“是一部借古喻今、緊跟時代、關(guān)照現(xiàn)實，思想深刻格調(diào)高雅品質(zhì)過硬的豫劇大作品”，評價王紅麗“是一名技藝精湛、富于責(zé)任、銳意創(chuàng)新，有才氣有勇氣有膽氣的梨園追夢人。”
    
   該劇通過馬秀英廣開言路、愛惜賢才，提倡實事求是、反對阿諛奉迎的故事，旗幟鮮明地頌揚倡導(dǎo)了不懼威權(quán)、求真求實、是非分明、崇真尚美的良好社會風(fēng)尚。有觀眾在發(fā)微博稱“全黨全社會大力轉(zhuǎn)作風(fēng)、反“四風(fēng)”的當(dāng)下，《大明皇后》表現(xiàn)出的現(xiàn)實意蘊和時代關(guān)照顯得難能可貴，無疑提升了豫劇這一傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)意涵和精神品格。”
    
    有人說，豫劇“小皇后”王紅麗的舞臺形象有兩個特點：一個是“敢啃硬骨頭”啃出來的，一個是走村串寨、風(fēng)吹日曬磨出來的。確實，從《風(fēng)雨行宮》中的金桂，到《鍘刀下的紅梅》中的劉胡蘭，再到《大明皇后》中的馬秀英，王紅麗在藝術(shù)探索與創(chuàng)新上步步走高、讓人驚艷。前兩部作品廣受市場肯定和觀眾贊譽，先后榮獲包括“五個一工程獎”在內(nèi)的多項國家級大獎，還使她兩度摘得中國戲劇梅花獎。這次創(chuàng)排《大明皇后》，王紅麗和她的創(chuàng)演團(tuán)隊數(shù)十天揮汗如雨，鉚足了勁兒向新的藝術(shù)高峰沖刺。
    
    “在題材內(nèi)容上，我們選取了歷史輕喜劇這樣的題材，馬皇后的故事有著深廣的創(chuàng)作空間和豐富的思想含量，類似作品在當(dāng)今戲曲舞臺上并不多見；在創(chuàng)演陣容上，我們邀請了編劇大家梁波操刀劇本、文華獎獲得者徐春蘭執(zhí)導(dǎo)，主演江團(tuán)結(jié)、李斌、王興剛都是非常優(yōu)秀的一線豫劇演員；在主題思想開掘上，我們突出了作品的現(xiàn)實意義和時代感，劇中圍繞馬皇后的‘大腳’掀起了一場思想解放、觸及靈魂的斗爭，可以說，演的是古代軼事，表的是現(xiàn)代世態(tài)；在舞臺呈現(xiàn)上，我們邀請了國內(nèi)最好的音樂、舞蹈、舞美、服裝、燈光等一流專家，我們想通過各門類的強強聯(lián)合，碰撞出一部好作品交由專家和觀眾評判。”
    
    王紅麗認(rèn)為，馬秀英一角需要青衣、花旦、刀馬旦交替輪換、諸功齊備，對演員的聲腔藝術(shù)和表演功力帶來很大挑戰(zhàn)，“其實對我來說，要脫離劉胡蘭這一經(jīng)典角色帶來的羈絆是非常困難的，這必須拿自己多年的表演和實踐經(jīng)驗開刀，通過否定自己再來重塑自我！”
    
    事實證明，王紅麗創(chuàng)作上的華麗轉(zhuǎn)身，再次爆發(fā)出了驚人的藝術(shù)創(chuàng)造力。在解放軍歌劇院的舞臺上，其婉轉(zhuǎn)多姿的豫韻聲腔、走心入神的細(xì)膩表演、清麗嫵媚的舞臺形象、引領(lǐng)潮流的藝術(shù)創(chuàng)新，徹底征服了業(yè)界專家與廣大戲迷觀眾。“我有幸在藝術(shù)創(chuàng)作的黃金時期，趕上了傳統(tǒng)戲曲大發(fā)展大繁榮的時代，政府和社會各界對我、對小皇后劇團(tuán)給予了大力支持幫助。我還有一個夢，那就是多出作品、出好作品、出大作品來回報社會和觀眾，真正通過不懈努力把‘小皇后’帶成一個百年老店。‘百舸爭流千帆競，追夢梨園正當(dāng)時’，我常拿這句話勉勵自己堅定不移地向著夢想出發(fā)。”