刺繡的基本針法，全國各地大致相似，只是有些名稱不同而己。除基本針法外，各地因條件不同發展了自己的特色。在形成獨特的傳統和藝術風格的過程中，針法的發展和動用起了顯著作用。汴繡針法共二十九種，其中繼承傳統針法十四種，學習借鑒蘇繡、湘繡針法五種，創新針法十種，這十種依次如下：蒙針繡、悠針、云針繡、雙合針繡、羊毛繡、席蔑繡、包針繡、鎖邊繡、麥子繡、接針繡。
  
    汴繡制作工藝 
  
    汴繡是一種歷史悠久的繡種，多以人物風景擅長，其色彩搭配較其他繡種明快，奔放。而且在透明上常采用夸張的手法，且層次錯落有致，跨度較大，其針法細膩，構圖新穎在明暗接序上仍有自己的獨到之處。
  
    汴繡的針法是在繼承"宋繡"針法和廣泛吸收民間刺繡針法的基礎上，逐步創新，發展而形成的，它是汴繡藝術的結晶。
   
    在建國初期的時候，汴繡針法僅有十幾種； 1958年，針法已發展二十幾種；1982年總結出新老針法36種。進入20世紀90年代，汴繡的針法為了更好地適應時代的發展，加強了針法的創新研究，使汴繡在競爭中標新立異。部分汴繡針法：雙面繡、灑線繡、反槍繡、辮子股繡、盤金繡、盤銀繡、?篾繡、打籽繡、編繡、發繡、小亂針繡、大亂針繡、羊毛繡、?針繡、墊繡，以及雙面異色繡、雙面三異繡等等
   
    宋之閨秀書，山水人物，樓臺花鳥，針線細密，不露邊縫，其用絨一二絲，用針如發細者為之，故眉目必具，絨彩奪目，而豐神宛然，設色開染，交書更佳,女紅之巧，十指春風，回不可及。
   
    汴繡的風格 
   
    汴繡在北宋時期己與書畫結合，有書法、山水、花鳥、樓閣、人物等題材；解放后，汴繡繼承了宋代閨繡畫的優秀傳統，尤其善于繡制古代名作、歷史長卷作品。
   
    針法運用恰到好處：
  
    ①絨彩奪目，較畫更佳，代表作品有《清明上河圖》、《百駿圖》、《簪花仕女圖》、《五牛圖》、《夜宴圖》等。
  
    ②繡制的花卉特別是《洛陽牡丹》，針線細密，不露邊縫，嚴整富麗，雍容華貴，形態嬌而不冶，色彩艷而不俗。
   
    ③繡出的花草鳥蟲采用虛實相結合，針法細膩，色彩鮮艷，裝飾效果強烈。
  
     ④中國畫多以表現中國古今國畫大師的小型作品，尤以中國現代國畫大師的作品為主，如齊白石、徐悲鴻、范曾、王成喜等大師的作品，繡品既忠實于原作品不失大師們的風格，又表現出汗繡的藝術特點。
   
    ⑤人物繡像作品多以形象、神態準確、層次質感實出，達到深厚持重，反應物像的效果。
     
    汴繡的形成及歷史演變 
   
    汴繡是解放后在繼承古宋繡的基礎上發展起來的。我國刺繡起源很早，約在公元前一千多年前已有“衣畫而裳繡”的記載。唐代刺繡發展到相當高的水平。武則天送僚屆銀字繡袍，盧眉娘的刺繡作品《法華經》被譽為“神功”之繡。
   
    北宋建都開封，商品經濟有了較大的發展，刺繡成了手工業的一個重要行業,開封出現了專業刺繡人員“百姓繡戶”，師姑(尼姑)是一支重要隊伍，在相國寺內“西兩廊皆諸寺師姑賣繡作” (《東京夢華錄》)。說明刺繡行業已有相當規模的專業市場。當時，開封民間不但生活中大量使用刺繡品，就是七十二家酒店和幾千家的牌額、望子也都是繡的，如白礬樓等。統治者為了滿足自己享受需要，不但搜求民間刺繡佳作，同時皇宮專設了由三百余名繡工組成的“文繡苑”專為皇帝、王紀、達官貴人繡制服飾與繡畫。其繡品被譽為“宮廷繡”。末代已有相應的繡品生產培訓、管理制度。優秀的繡匠的高度集中，把宋繡推向了高潮。據《法密藏》記載“宋人之繡，針線細密，用絨一二絲，用針如發，細者為之設備精妙，光彩奪目，山水遠近之趣，樓閣得深邃之體，人情具瞻眺生動之情，花鳥綽約的咳之態，佳者較畫更甚。”當時的刺繡欣賞品已和名人書畫結合起來，充分發揮刺繡工藝的特點，達到成熟階段。    
 
    宋室南遷，大批優秀工匠被帶到了南方，升封刺繡也隨著政治、經濟、文化地位的變化相應衰弱，加之屢次的水災戰亂，使宋繡流落到了民間。    
  
    解放初期繡品主要以刺繡日用品和刺繡欣賞品為主。1954年冬成立了由7人組成的汴繡合作組。 “汴繡”一名正是由此時采用賈子云(原開封市統戰部長)的建議而定名的。1956年合作組轉化為合作社，1958年第一家訪繡國有企業??開封汴繡廠正式成立。通過對河南民間刺繡及末繡工藝的挖掘、搜集、整理、研究，同時向蘇、湘繡的學習借鑒使汴繡在紀承末繡的基礎有所發展，技巧和藝術效果都達到了新的水平。以宋都開封為體裁的《清明上河圖》的成功繡制使開封刺繡行業進入第二高潮。1959年并將此作為向國慶十周年獻禮。汴繡創新針法的獨到之處得到了專家的一致好評。     
文革期間的繡品發展出以毛主席詩詞，毛主席像為代表的大量作品。     
  
    80年代汗繡在原有的基礎上又大量開發了仿古長卷、裝飾畫、皮影畫等題裁。工藝上和其它繡種一樣把歷史上的雙面繡發展為雙面異色繡和雙面三異繡，其代表作品如：異色繡中的《洛陽牡丹》；三異繡中的《中日友好》、《嫦娥奔月與天女散花》。同時汴繡也引起了法國、日本、瑞士、香港及東南亞地區的關注。1982年在中國工藝美術百花獎評比中，汴繡被評為湘、蘇、粵、蜀之后的第五繡，其地位得到了真正意義上的確立。    
  
    八十年代后期開封工藝美術研究所、開封工藝美術公司的成立宣告了汴繡獨家壟斷的歷史，開始了真正意義上的市場競爭。    
  
    九十年代，尤其在1997年一1998年，隨國家經濟體制改革，使國有企業下崗職工、退離職工，專業技術人員，更廣泛地參與到汴繡市場的競爭中去，使汴繡的發展再次掀起高潮。繡品生產經營者如雨后春筍急劇膨脹，由1三家發展到二三十家，其產品銷售也遍及到全世界二十多個國家和地區，并作為國家禮品廣為贈送，不僅創造了可觀的經濟效益也為促進對各國人民的友誼和文化交流做了巨大貢獻。（原標題：汴繡工藝特征及制作工藝）