“當(dāng)代書畫是投資理念判斷的失誤”，說起近幾年來價(jià)格起伏最大的當(dāng)代書畫，宣家鑫如此概括。
其實(shí)當(dāng)代書畫真正開始大量進(jìn)入拍賣市場，僅僅是四五年前的事。當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場正值“非典”后的一波高峰。大量買家抱著投資的心態(tài)涌入市場，但卻發(fā)現(xiàn)投資書畫不比買股票、購房產(chǎn)，50％的買假概率實(shí)在太高。
這時(shí)候，當(dāng)代書畫橫空出世，成了投資新寵。由于畫家在世，當(dāng)代書畫相對(duì)古代和近現(xiàn)代書畫來說，不僅容易鑒定，也更容易積累籌碼，進(jìn)行最簡單的商業(yè)操作——囤積、拉高、出貨。于是短短幾年內(nèi)當(dāng)代書畫的價(jià)格暴漲，甚至超過了古代和近現(xiàn)代書畫。“王明明一幅畫能買到兩三百萬元，唐伯虎的畫也不過這個(gè)價(jià)。”宣家鑫說。
在這樣的氛圍之下，畫家本身也開始浮躁起來。上海敬華拍賣的中國書畫部經(jīng)理薛強(qiáng)透露，當(dāng)時(shí)一些畫家會(huì)與拍賣行達(dá)成協(xié)議，畫家通過拍賣行自賣自買，制造高價(jià)假象，而畫廊則從中獲取傭金和知名度。這個(gè)“雙贏”的合作，最后埋單的還是盲目跟盤的買家。
宣家鑫指出：“古代書畫集文物、史料、經(jīng)濟(jì)、觀賞四重價(jià)值于一身，而當(dāng)代書畫唯一的價(jià)值，就是畫家知名度。”殊不知，在當(dāng)今這個(gè)資訊發(fā)達(dá)的年代，知名度卻是最容易創(chuàng)造的假象。盛名之下，當(dāng)代書畫家的真實(shí)水平實(shí)則良莠不齊。
古代和近現(xiàn)代書畫家，經(jīng)過歷史的篩選能留存至今的，藝術(shù)水平和社會(huì)地位都已蓋棺論定，而當(dāng)代畫家卻不然。薛強(qiáng)斷言：“當(dāng)代書畫今天的價(jià)格，在畫家百年后還能夠站得住腳的可能不到5％。”
這正是宣家鑫所說的“投資理念判斷失誤”。投資者以為只要買到真畫，即使現(xiàn)在價(jià)格偏高，“捂”個(gè)幾年也能夠升值。然而書畫的價(jià)值規(guī)律遠(yuǎn)不止這么簡單。“崔如琢的畫2006年賣到1300萬港元，現(xiàn)在市場如何卻很難說。”
評(píng)判一幅書畫的價(jià)值，陳克濤認(rèn)為，首先要看畫家本身是否滿足三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：首先他要有一定的社會(huì)地位和藝術(shù)修養(yǎng)，其次他要有深厚的傳統(tǒng)功底，最后才是有個(gè)人風(fēng)格。
唐云早年苦練石濤的山水，練就了渾厚的筆力，才轉(zhuǎn)而創(chuàng)出自己的一派畫風(fēng)。反觀如今的一些中青年畫家，他們各個(gè)都有自己的風(fēng)格，但畫中卻絲毫看不出功底，這在陳克濤看來有嘩眾取寵之嫌。
陳克濤的收藏以近現(xiàn)代海派書畫為主，間或收藏一些當(dāng)代海派名家的作品。比如上海中國畫院院長施大畏以及該畫院的畫家韓碩、車鵬飛等。近十年來，他們的作品價(jià)格都在以每年10％左右的漲幅遞增。相對(duì)市場過熱的北京和浙江來說，海派書畫的行情卻始終比較平穩(wěn)。
2000年，陳克濤以2000元人民幣的價(jià)格買了一幅車鵬飛四尺對(duì)開的《山水》，5年后出手時(shí)，價(jià)格也僅在1萬元人民幣的價(jià)位。而當(dāng)時(shí)正值市場最火的時(shí)候。
陳克濤認(rèn)為，在作品質(zhì)量保證的前提下，“只要價(jià)格不是一下子‘到位’的畫家，今后都有升值的空間。”這或許是辨別當(dāng)代書畫價(jià)值真實(shí)與否的一條捷徑。
張大千離畢加索還有多遠(yuǎn)
不過，即使是在2005年書畫價(jià)格最“離譜”的時(shí)候，葉金榮還是認(rèn)為“整體來說，中國書畫的價(jià)格還偏低”。
“張大千被稱為‘東方的畢加索’，那么與他同時(shí)代的那些大大小小的書畫名家，也應(yīng)該相應(yīng)有各自的地位。地位如果體現(xiàn)在市場的話，那他們的價(jià)格就遠(yuǎn)不止目前這些了。”
當(dāng)然，現(xiàn)代意義上的藝術(shù)市場，在國內(nèi)才經(jīng)歷了不到20年，而在西方，則是幾百年。顯然，在張大千向畢加索邁進(jìn)的過程中，市場還將經(jīng)歷更多的起起落落，才能理清如今的不成熟和不理性，真正讓藝術(shù)家的價(jià)格各歸其位。【原標(biāo)題：書畫收藏，心靜才能收獲回報(bào)】