欣賞寫(xiě)意作品，要看有無(wú)意境在其中
阮克敏自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，1960年考入天津工藝美院，系統(tǒng)地接受工藝美術(shù)理論教育。他更癡迷中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)，曾師從穆仲芹、趙松濤，后又結(jié)識(shí)孫其峰、蕭朗等老一輩畫(huà)家，為其步入花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)殿堂奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1965年，阮克敏留校任教，曾任教授、中國(guó)畫(huà)系主任。他的直接師承是小寫(xiě)意花鳥(niǎo)，但其創(chuàng)作卻走上工筆和大寫(xiě)意之途，并逐步形成自己與眾不同的表達(dá)方式。
對(duì)面而坐，阮克敏沉靜多思，不擅言談，對(duì)書(shū)畫(huà)之外的瑣事更無(wú)興趣，沉浸在揮毫染翰的丹青筆墨之中。多年來(lái)，他悉心研讀兩宋院體、明清繪畫(huà)，遍臨宋、元先賢名畫(huà)，終日不輟；他堅(jiān)持“外師造化，中得心源”的古訓(xùn)，深入生活，走遍大江南北，多次登臨黃山、峨嵋；到四川畫(huà)芙蓉，去菏澤畫(huà)牡丹，赴無(wú)錫畫(huà)梅花……體察山花野卉的風(fēng)采。通過(guò)幾十年藝術(shù)實(shí)踐，阮克敏畫(huà)花鳥(niǎo)既師于古人，又不拘前人。他的工筆畫(huà)既有明麗剛勁的北派畫(huà)風(fēng)，又融入清雅潤(rùn)麗的南派意韻；他畫(huà)花鳥(niǎo)從小寫(xiě)意入手，追求大寫(xiě)意與小寫(xiě)意間的體貌，用墨簡(jiǎn)潔、自然逐漸形成工筆兼能的自家風(fēng)格。
中國(guó)畫(huà)自有簡(jiǎn)約一脈。八大的放任恣縱，鄭燮的刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，齊白石的幾點(diǎn)蝌蝌、無(wú)限水意……都創(chuàng)造出極濃極美的形式意味。阮克敏正是循著這條路走過(guò)來(lái)，在他的那些優(yōu)秀作品中，“簡(jiǎn)單”得如此詩(shī)意、具有表現(xiàn)力、充滿形式意味。這種簡(jiǎn)不但不單調(diào)，反而造成一種混茫感，一種遼遠(yuǎn)空蒙的境界，讓人獲得更大的想象空間，從而獲得更大的審美愉悅。
“寫(xiě)意寫(xiě)意，最重要的是把畫(huà)家的意境情感充分地體現(xiàn)在自己的畫(huà)作之中，那它一定就是一幅優(yōu)秀作品。”雖已年過(guò)花甲，但阮克敏要干的還有很多事情：“比如退休后，更加專(zhuān)心地搞花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。還有許多課題需要探討，許多不足需要彌補(bǔ)，學(xué)無(wú)止境，要繼續(xù)攀登新的高峰。”
收藏眼界要高，切忌不可盲目跟風(fēng)潮
對(duì)于眼下的全民收藏?zé)幔羁嗣粲X(jué)得很像一把雙刃劍，“一方面，全民收藏?zé)幔瑢?duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)的普及起到了積極的推動(dòng)作用，讓更多人來(lái)觀注書(shū)畫(huà)作品，研究書(shū)畫(huà)作品，但另一方面，近幾年書(shū)畫(huà)價(jià)格偏高，讓很多真正喜歡畫(huà)懂畫(huà)的人，買(mǎi)不起畫(huà)，真買(mǎi)得起畫(huà)的人，未必愛(ài)畫(huà)，更多的人是將書(shū)畫(huà)作品當(dāng)做彼此饋贈(zèng)的高檔禮品。”
“一般來(lái)說(shuō)，實(shí)力派企業(yè)家和資深藏家以投資為主，他們資金雄厚、經(jīng)驗(yàn)豐富，眼光準(zhǔn)、下手狠。商務(wù)送禮的人喜歡‘投其所好’，會(huì)指名道姓要某某名家作品。近年來(lái)，有些白領(lǐng)也喜歡買(mǎi)字畫(huà)裝飾家居，兼具保值、增值作用”。
在阮克敏看來(lái)，書(shū)畫(huà)收藏?zé)岬慕裉欤嬖诓簧僬`區(qū)，比如現(xiàn)在普通存在的“看地位、認(rèn)名氣”。“有人買(mǎi)畫(huà)、收藏畫(huà)，自己不會(huì)看，只會(huì)聽(tīng)，什么主席、院長(zhǎng)、全國(guó)美協(xié)會(huì)員、地方美協(xié)會(huì)員等等，都成為他們買(mǎi)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)，畫(huà)的水平、藝術(shù)價(jià)值與畫(huà)家地位并非都有直接的關(guān)系。為什么有人從領(lǐng)導(dǎo)位置退下來(lái)，光景就不一樣了。中國(guó)很多名家沒(méi)有公職，卻沒(méi)人否認(rèn)他們的書(shū)畫(huà)地位？更何況，如今書(shū)畫(huà)界魚(yú)龍混雜，有的名頭很大，給自己掛個(gè)‘世界’‘全國(guó)’級(jí)的牌子，實(shí)際上不是那么回事。”
還有一個(gè)普遍誤區(qū)是：畫(huà)家去世了作品就升值。客觀上說(shuō)，去世畫(huà)家作品存世量小，“奇貨可居”。而歷史上畫(huà)家在世時(shí)作品乏人問(wèn)津、去世后名聲大噪的也屢見(jiàn)不鮮，根本前提是，畫(huà)作必須是精品，經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)。
對(duì)于如何提高收藏鑒賞的水平，阮克敏表示，要提高眼界，不要盲從身邊某些“業(yè)內(nèi)人士”的說(shuō)法，多到故宮、博物館等場(chǎng)所欣賞傳統(tǒng)經(jīng)典或多看一些印刷精良的畫(huà)冊(cè)；關(guān)注高水準(zhǔn)學(xué)術(shù)性展覽講座，從專(zhuān)業(yè)刊物上了解哪些畫(huà)家創(chuàng)作水準(zhǔn)較高、有投資價(jià)值。多學(xué)習(xí)些美術(shù)的史論著作,多看、多分析、多比較，鑒賞水平自會(huì)慢慢提升。這是一個(gè)艱苦的學(xué)習(xí)過(guò)程，除此沒(méi)有什么捷徑可走。
畫(huà)家簡(jiǎn)介
阮克敏，男， 1944年生，天津市人。現(xiàn)為天津市工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。專(zhuān)攻花鳥(niǎo)畫(huà)，工筆寫(xiě)意兼作，其作品入選第七、第八屆全國(guó)美展；首屆、第二屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展（獲二屆優(yōu)秀獎(jiǎng)）；全國(guó)工筆畫(huà)第二屆、第三屆大展（獲二屆優(yōu)秀獎(jiǎng)）；“東方杯”國(guó)際水墨畫(huà)大賽并獲“東方獎(jiǎng)”。作品廣為發(fā)表、并有多種畫(huà)冊(cè)、著述行世。【原標(biāo)題：書(shū)畫(huà)收藏 不能只盯“地位名氣”】