唐宋大曲中還有一種專用曲牌，它詞曲固定，不和戲劇劇情、人物掛鉤。比如《一封書》：“將筆寫，寫封書，曉諭皇兒你得知，朕今游玩幽州地，韓昌困朕要社稷，咱朝若有人和馬，速速救朕莫遲疑。將筆寫，寫封書，曉諭皇兒你得知。”

    “專用曲牌在不同的戲中，會(huì)將人物地點(diǎn)換換詞兒，別的不動(dòng)。”戴建平道。

    大弦戲中，除了唐宋大曲外，另有許多支古曲牌，形成了七大聲腔190余支古曲牌。“劇團(tuán)最多時(shí)曾有唱腔曲牌380余支，許多現(xiàn)在已經(jīng)失傳。”戴建平道。

    “唐宋大曲古曲牌，自唐代流傳至今，已有千余年，但可知姓名的傳承人，從楊志嶺始，至今不過(guò)三百余年的歷史。”戴建平說(shuō)。

    第一代楊志嶺，第二代鄭永福，第三代鄭天祥，出生和習(xí)藝時(shí)間均不詳。第四代常玉亭，出生于1847年，學(xué)藝于1858年，至此開(kāi)始有比較清晰的記錄。

    第七代戴建平出生于1948年，父親是民間藝人，1964年，他進(jìn)入濮陽(yáng)市大弦戲劇團(tuán)，師從第六代傳承人常增善，曾向第五代高連元學(xué)習(xí)。

    “在我之前，前六代都是文盲，一個(gè)字不識(shí)，但幾百個(gè)曲譜都在肚子里裝著，一個(gè)音符都不會(huì)錯(cuò)。”戴建平道。

    戴建平癡迷于古曲，1973年，他曾被開(kāi)封師范學(xué)院錄取，因迷戀大弦戲，放棄求學(xué)機(jī)會(huì)。經(jīng)過(guò)十幾年刻苦學(xué)習(xí)，他系統(tǒng)掌握了大弦戲七大聲腔190余支古曲牌，成為目前唯一掌握唐宋大曲的人。他還是大弦戲普及簡(jiǎn)譜、使用簡(jiǎn)譜的第一人，他用簡(jiǎn)譜記譜法整理出了《大弦戲音樂(lè)集成》，為搶救和保護(hù)大弦戲作出了貢獻(xiàn)。

    戴建平運(yùn)用古曲牌，為40多部歷史戲和現(xiàn)代戲設(shè)計(jì)了音樂(lè)唱腔。他根據(jù)大弦戲音樂(lè)創(chuàng)作的錫笛獨(dú)奏《火龍陣》、《黃河謠》等，數(shù)次在國(guó)家級(jí)比賽中獲獎(jiǎng)，中國(guó)音協(xié)副主席時(shí)樂(lè)濛稱《火龍陣》為“全國(guó)罕見(jiàn)的民間音樂(lè)瑰寶”。

    2006年10月，中央音樂(lè)學(xué)院教授陳銘道到河南考察“非遺”，聽(tīng)人介紹大弦戲，特地到濮陽(yáng)考察，一接觸便大感興趣，馬上邀請(qǐng)劇團(tuán)到中央音樂(lè)學(xué)院演出。

    在中央音樂(lè)學(xué)院劇場(chǎng)內(nèi)，劇團(tuán)演了六天，觀眾都是專家和領(lǐng)導(dǎo)，演出留了影像資料，進(jìn)入中國(guó)非遺資料庫(kù)。中國(guó)非遺保護(hù)中心專家田青看了演出后道：“我對(duì)大弦戲印象深刻，它很古老，很有歷史文化價(jià)值，希望它能好好傳承下去。”

    大弦戲像多數(shù)民間戲劇一樣，處境瀕危。濮陽(yáng)縣主管部門曾從麗江納西古樂(lè)藝術(shù)團(tuán)的成功萌發(fā)出建立濮陽(yáng)唐宋宮廷曲牌音樂(lè)藝術(shù)團(tuán)的想法。

    “納西古樂(lè)是明朝初期由屯墾官兵帶入云南的，納西古樂(lè)前身也是唐宋宮廷曲牌音樂(lè)。如今，納西古樂(lè)藝術(shù)團(tuán)每年演出150場(chǎng)，收入100多萬(wàn)元。如能組建濮陽(yáng)唐宋宮廷曲牌音樂(lè)藝術(shù)團(tuán)，可先在國(guó)內(nèi)大中城市演出，然后到東南亞演出，每年的演出收入會(huì)在150萬(wàn)元以上。”這一方案，仍在探討中。