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    河南豫劇的常派唱腔以優(yōu)美的唱腔，清晰的吐字咬字，及汲取各派唱腔藝術(shù)之精華，形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格，在全國(guó)戲曲藝術(shù)中占據(jù)很重要的位置。常派唱腔在“吐字咬字、行腔規(guī)律、情感表現(xiàn)”等方面也具特點(diǎn)，且以“聲情并茂”作為審美理念，有“情態(tài)美”的美學(xué)特征。
    一、吐字咬字功力 ：“字正腔圓”是任何一種演唱形式最基本的原則。而常派唱腔卻具有獨(dú)特的表現(xiàn)技巧。字正”，在戲曲唱法中有它的特定的要求。“字”即“唱詞”，字音不正，字義就不清，使人聽起來(lái)滿頭霧水，失去與觀眾交流的意義。快吐，有聲母和單韻母的字，如啊、那、大、地、河等字，要求聲母五音分明，爆破有力，韻母四聲準(zhǔn)確，吐字時(shí)一下子迸出全音，不管旋律起伏多大，都要發(fā)出一種干脆利落的聲音。慢吐，指對(duì)那些包含有介母、韻母的字，按出聲、歸韻的次序唱出來(lái)，并按字頭、字腹、字尾，清楚地貫穿一字行腔。常香玉十分講究在慢吐字時(shí)收音歸韻的方法，達(dá)到聲韻母過渡渾然一體，于是收音歸韻才貼切自然。
    二、行腔規(guī)律：腔圓，指演員在此基礎(chǔ)上的演唱技巧，演唱時(shí)除了行腔的自然流暢，飽滿圓潤(rùn)外，更重要的是戲曲唱法的味、字與腔的優(yōu)美結(jié)合，這也是常派唱腔特有的表演風(fēng)格。常派唱腔的主要表現(xiàn)形式是演員在舞臺(tái)上的獨(dú)唱，借助唱腔使人物復(fù)雜矛盾的思想感情得以充分地表現(xiàn)，而唱腔中板式的變化，是表達(dá)人物思想感情的一個(gè)重要手段。
    三、情感表現(xiàn)：情感是體現(xiàn)“人的感受、愿望和情思最終訴諸于人的歌唱，這本身便是人的心靈的呼喚，是人的心靈表白的需要，也是心靈間的安慰、同情和共鳴的需要”。比如在《白蛇傳》中，常香玉以委婉的運(yùn)腔，深深的情愛，傾訴著離別之苦。每逢唱到此處，給人的感受總是那么地強(qiáng)烈，可謂具有“曲盡意無(wú)窮、情未盡的魅力”。情感產(chǎn)生奔放的音樂，音樂反過來(lái)推動(dòng)感情的抒發(fā)，兩者相輔相成，將劇中的情感發(fā)揮得淋漓盡致。
    豫劇大師常香玉以親切、自然的吐字咬字，細(xì)致入微的人物刻畫，恰如其分的表現(xiàn)手法，形成了格調(diào)新穎、剛健清新的表演特色，因其雅俗共賞而流行全國(guó)。我們期待著中國(guó)戲曲藝術(shù)得到更快、更好的發(fā)展，使常派唱腔藝術(shù)“音容猶常在，清香猶伴人，碧玉亦永存”。