《十二月會議》油畫靳尚誼

    作為保值投資，藝術(shù)品存在廿年后杰作變垃圾的風(fēng)險。

    近日，“靳尚誼與中國油畫研究展”在東莞莞城美術(shù)館舉行。靳尚誼先生從藝六十余年來，僅在中國美術(shù)館舉辦過一次大型個展。這次卻對莞城美術(shù)館這個后起之秀青睞有加，把他的第二次大型個展帶到了東莞。這是一個帶著問題與研究的展覽，呈現(xiàn)并梳理了解放后中國油畫的幾個關(guān)鍵節(jié)點，回答了在藝術(shù)市場異常火爆的今天，藝術(shù)家與藝術(shù)品憑什么獲得歷史與市場價值的肯定。（編者）

    何為“硬通貨”？

    如今,在藝術(shù)品領(lǐng)域，大量的投資從增值快、風(fēng)險大的當(dāng)代藝術(shù)板塊轉(zhuǎn)移到了傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)板塊，人們尋求穩(wěn)健型藝術(shù)品。

    在中國油畫領(lǐng)域，哪些藝術(shù)家可以看成“硬通貨”的代表？這需要符合以下幾個條件：一，歷史地位無人能撼；二、作品存量有限，相對稀缺；三、可自由流通和兌換。

    中國油畫起于400年前的嶺南，從利瑪竇、游文輝，再到郎世寧和關(guān)喬昌，直到近代的李鐵夫，這些先輩的歷史地位固然無可撼動，存量也極為有限，但大多數(shù)作品屬于歷史文物，在官方博物館里安睡。自由流通的可能性不大，因此無法成為“硬通貨”。

    中國當(dāng)代油畫固然才俊輩出，市場活躍，但由于是“進(jìn)行時態(tài)”，其價值如何，歷史尚未來得及作出公正的評價。作為風(fēng)險投資，這個區(qū)域確實合適；但作為以規(guī)避風(fēng)險為主的保值投資，此領(lǐng)域存在廿年后杰作變垃圾的風(fēng)險。

    誰稱得上“硬通貨”？

    中國油畫中“硬通貨”的代表人物，需要從民國到改革開放前這一段的歷史人物中去尋找。

    徐悲鴻是一個。他老人家民國初年留法，盡得西人油畫精髓；回國后壓過推崇現(xiàn)代派的一干人等，獨自獲得民間和官方的一致支持，成為中國油畫的正脈。其開山鼻祖的地位，無人能撼。徐悲鴻一生多產(chǎn)，但大多捐給國家，當(dāng)年少量因迫于生計流散民間，成為藏家爭搶的對象。徐悲鴻一生作品質(zhì)量很高、流傳有序，贗品容易被識別；真正做到童叟無欺。從這個角度上來說，徐悲鴻的作品是地地道道的“硬通貨”的代表。

    林風(fēng)眠算不算？還不能算。且不說這位大師在二十世紀(jì)融匯中西的試驗在二十一世紀(jì)國人對此的評價是否存在變數(shù)；大師作品的易仿性衍生出的真?zhèn)沃�辨，就足夠讓眾多藏家心生猶豫了。

    陳逸飛算不算？現(xiàn)在算，但二十年后就不一定了。主要原因還是由于藝術(shù)家的歷史地位不明確。在藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)新價值方面不容易被記住的藝術(shù)家，雖然有大藏家的力挺，但長期的高位運行，隨著時間的推移必將淡出公眾的視線。