南宋四大家指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭。屬豪縱簡略一路畫風(fēng)，初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以后四大家也。”張丑認為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。”
他們四家的風(fēng)格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉，南渡后畫風(fēng)為之一變?yōu)樗芾?劉松年之畫受 南宋四大家李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏圭師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構(gòu)圖多趨特寫。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。由于南宋南渡時董巨郭成畫作遺失，只得把李唐畫風(fēng)作為標準，故人稱南宋有院畫而無院體。其畫風(fēng)對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風(fēng)，初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以后四大家也。”張丑認為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。”
南宋四大家元代湯垕謂：“南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，仆于李唐差加賞識，其余亦不能盡別也。”倡此說者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂“李劉馬夏”之稱。其后屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡四大家也。”張丑認為：“南宋劉松年為冠、李唐、馬遠、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏俱負重名，而李、馬為最。”總之南宋四家畫派統(tǒng)治南宋山水畫壇百余年。他們?yōu)楫嬍贰嬶L(fēng)增添光彩，名流千古。
如李唐晚年創(chuàng)“大斧劈皴”法，代表作有《萬壑松風(fēng)圖》等。劉松年人稱“劉清波”、“暗門劉”，代表作有《四景山水》等。馬遠畫史稱他為：“馬一角”。代表作有《踏歌圖》、《水圖》等。夏圭，他畫風(fēng)與馬遠近似，并稱“馬、夏”，畫史稱他為“夏半邊”，代表作有《溪山清遠圖》等。他們還影響明代浙派山水畫，甚至遠及東洋，為日本畫壇所推重。
李唐
南宋畫家(約1083-1163)。字晞古。河陽(今河南孟縣)三城人。一作1070-1150，徽宗朝曾補入畫院， 南宋四大家建炎(1127-1130)間太尉邵淵薦之。授成中郎，畫院待詔，賜金帶。時年近八十。善畫山水人物，筆意不凡，是一跨南北宋之變局性關(guān)鍵人物，其山水初學(xué)李思訓(xùn)后加變化，越覺清新。喜作長圖大幢，石用大斧劈皴，水不用魚鱗谷紋，有盤渦動蕩之勢。高宗嘗題其長夏江寺卷云：“李唐可比唐李思訓(xùn)”，人物絕類李公麟。畫牛亦得戴篙遺法。為南宋四大家之首。
其畫法遠追李思訓(xùn)，變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡，使人產(chǎn)生一種“神驚目眩”的威壓之感，開創(chuàng)出南宋山水畫的新畫風(fēng)。他亦善畫人物，如《晉文公復(fù)國圖》、《采薇圖》等。到南宋后，為歌頌金戰(zhàn)士，畫《雪天運糧圖》等。畫人物閣樓描繪工整。畫山水有尤其趣。作品有《長江雪圖》、《獨釣歸莊圖》、《虎溪三笑圖》《香山九老圖》、《高逸圖》、《萬壑松風(fēng)圖》、《雪景》、《雪江圖》、《江上小景圖卷》等。