李彬，這個名字很容易讓人想到彬彬有禮。的確，李彬給我的第一印象便是文質彬彬的。熟悉他以后，發(fā)現他實際上是一位行事雷厲風行、風風火火的人。李彬與我是同鄉(xiāng)，安徽巢湖人。徽商有出外闖蕩的傳統，大有不干出一番事業(yè)誓不回鄉(xiāng)的架勢。李彬與許多追求藝術的青年一樣，懷著對書法藝術的美好憧憬羈學北京，在北京大學研修書法，交游京城名家。
       
    一位成功的藝術家，不僅要具備先天的才情稟賦，更需要后天的生活磨礪。書法的成熟與其豐富的人生閱歷同步，成功的書家更要有洞穿世事的智慧，只有深陷在生活的泥沼，而又欲罷不能，方能與其衷愛的藝術共鳴。對于李彬，自有一番深刻體悟。他在作品《京華求學自述》中寫到：“余甲申之秋，求學京華，問道燕園，至今兩年有余，書道癡情，自尋其苦……”道出了他京華求學情狀的艱辛，但書法的快樂又帶給他無盡的慰籍與滿足，讀罷頗令人感動。而這件書法也是我在其眾多作品中尤為鐘愛的。行書條幅，高幾近丈，字大如椽，卻能以二王書札意趣出之，信筆書來，瀟灑縱逸，殊為難得。
       
    當下書壇，舉目望去，看似琳瑯滿目，千姿百態(tài)，書法的“職業(yè)化”、“競技化”，使書法獲得空前繁榮的同時，也不可避免的使書家審美風格的趨同，千人一面，書家已少寫我心，直抒性靈，多是追逐時風、迎合評委之作。故下筆便落時人俗套，雖然在形制上挖空心思，極盡變化之能事，但依然是似曾相識，毫無新意可言。何也？書法之道，乃筆墨之藝術，用筆是其靈魂，最能蘊寄人之心性，而非玩圖式花樣，如此只會遠離書法之本體。李彬深諳于此，力避時風，出入傳統，書寫自然，很是可喜。
        
    李彬于書法有先天的稟賦，他筆性甚好，諸體兼擅，尤以行草見長，行書結體“以帖為貌，以碑為骨”，行走王覺斯、傅青主之間，不在氣勢上與之爭，而在秀雅上尋出路，開出自我之面貌，但也有部分作品用筆太過纖弱，有道“人書俱老”，路漫漫其修遠兮。其楷書意在《張玄墓志》與唐楷間，沉靜秀雅，不拘點畫，重整體氣息之流暢，寫得輕松靈動。東坡云作楷當如習草，即如是也。其隸書可謂雜取諸家，融古變今，《歷史韶華十言隸書聯》線質生拙，結體開博，浸淫《張遷》《石門》諸碑，又能自出新意。《阮籍詠懷詩》很巧妙的將《石門》的率性野趣寓藏于漢簡筆意與結體之中，盡得古雅與率真。當然，李彬隸書的個人面目較之其行草還顯稚嫩，略受時風之影響，如何在書法歷史傳承中開創(chuàng)出自我之貌，尚需努力，作為同鄉(xiāng)同好，在此不必多作溢美詞，當然這也只是我的一己之見。所幸李彬勤于硯耕，我有理由相信李彬的書法會日有所進，帶來更大之驚喜，且拭目待之！【原標題：著名書法家—李彬】