粉墨芳華汴梁城

    華燈初上，鼓樓廣場(chǎng)人聲鼎沸。在觥籌交錯(cuò)、歡聲笑語(yǔ)間，旋律悠揚(yáng)、唱腔高亢的豫劇如同一掬清水，滋潤(rùn)著人們的心田。陳素真、常香玉、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君這些豫劇名旦如璀璨的星斗閃耀著。

    河南大學(xué)文學(xué)院主攻戲曲文獻(xiàn)方向的博士楊蕾說(shuō)，清代中葉以來(lái)，豫�。ê幽习鹱樱┳鳛�“汴人相沿之戲曲”而流行于河南民間。祥符調(diào)是豫劇的“母調(diào)”，唱念俱用標(biāo)準(zhǔn)的汴梁音韻，男腔高亢激越、古樸醇厚，女腔莊重大方、委婉明麗。豫劇界有一句頗為流行的諺語(yǔ)：“祥符調(diào)不用問(wèn)，不是許門就是蔣門。”早期豫劇藝人大多是由許門科班和蔣門科班培養(yǎng)出來(lái)的。

    清乾隆年間，有兩個(gè)培養(yǎng)豫劇人才的地方：一個(gè)是在開(kāi)封市南的朱仙鎮(zhèn)，稱之為“蔣門”；一個(gè)是在開(kāi)封市北的清河集，稱之為“許門”。在朱仙鎮(zhèn)北門附近的著名梆子戲藝人蔣扎子開(kāi)科授徒，數(shù)十年間，培養(yǎng)了一大批梆子戲演員。清道光年間，黃河在開(kāi)封一帶決口，朱仙鎮(zhèn)周圍一片汪洋，蔣門戲班無(wú)法維持下去，便向四方流落、發(fā)展。傳至商丘一帶的，形成豫東調(diào)；流入漯河、周口、許昌的一支，被稱為沙河調(diào)；傳到濮陽(yáng)一帶的，叫大高調(diào)；傳到洛陽(yáng)、密縣附近的，和當(dāng)?shù)爻�腔融合，形成了豫西調(diào)。清光緒年間，許門第四代傳人許長(zhǎng)慶開(kāi)辦豫劇科班，培養(yǎng)了祥符調(diào)生、旦、凈、丑各行演員200多名，為民國(guó)時(shí)期豫劇祥符調(diào)的興盛奠定了基礎(chǔ)。

    豫劇祥符調(diào)在繼承金元北曲雜劇聲韻技巧和演唱風(fēng)格的同時(shí)，吸收融匯了流行在開(kāi)封一帶的羅戲、卷戲等聲腔和鄉(xiāng)間小調(diào)，以其高亢激越、古樸醇厚、委婉明麗的唱腔風(fēng)靡汴梁古城。祥符調(diào)傳統(tǒng)劇目有360多出，大部分取材于歷史小說(shuō)和傳說(shuō)，如《抬花轎》、《穆桂英掛帥》、《打金枝》等。

    在抗日救亡和民族解放的連天烽火中，身居開(kāi)封的樊粹庭、王鎮(zhèn)南等豫劇改革家建劇社、寫戲文、改樂(lè)器、育名角，將舊梆土調(diào)升華為擔(dān)負(fù)啟智益民、規(guī)風(fēng)正俗的近代豫劇，培養(yǎng)了一大批豫劇表演藝術(shù)家。

    新中國(guó)成立后，黨和政府十分重視戲劇文化事業(yè)和人才的培養(yǎng)，豫劇獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展。原有班社進(jìn)行了改造重組，各級(jí)戲校如雨后春筍般應(yīng)運(yùn)而生，豫劇迅速躍升為劇團(tuán)數(shù)量最多、從業(yè)人員最眾、流布最廣、影響最大的全國(guó)第一大地方劇種。

    文藝演出團(tuán)體處境艱難

    我市現(xiàn)有市豫劇院、市歌舞劇院、市雜技團(tuán)三個(gè)市屬國(guó)有文藝演出院團(tuán)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近10年我市文化藝術(shù)作品（節(jié)目）參加國(guó)家的多項(xiàng)重大慶典活動(dòng)，在國(guó)家級(jí)、省級(jí)賽事活動(dòng)中獲金獎(jiǎng)86個(gè)，獲國(guó)家級(jí)、省級(jí)榮譽(yù)稱號(hào)33個(gè)。但不可否認(rèn)，我市這三個(gè)文藝演出院團(tuán)當(dāng)前也存在一些問(wèn)題。

    市文廣新局副局長(zhǎng)史廉樸無(wú)限感慨地說(shuō)，設(shè)施陳舊、人才斷檔、投入不足是目前的三大問(wèn)題。

    我市三個(gè)市屬文藝演出院團(tuán)均無(wú)專用演出場(chǎng)地，排練場(chǎng)地面積小、設(shè)施舊、條件差。市豫劇院的辦公場(chǎng)所在建于1927年的馮玉祥將軍公館，至今已近90年的歷史，其排練廳地板塌陷、墻體剝落，已不堪使用。由于硬件設(shè)施落后、政府投入不足、演出收益較差等原因，我市三個(gè)文藝演出院團(tuán)職工普遍待遇低，一些演職人員紛紛跳槽，另謀發(fā)展之路。另外，管理粗放、市場(chǎng)意識(shí)不強(qiáng)及融資困難也是制約文藝院團(tuán)發(fā)展的瓶頸。

    “要發(fā)展，要改革！”史廉樸說(shuō)。2009年，我市制訂下發(fā)開(kāi)封市市屬文藝演出院團(tuán)體制改革方案，對(duì)市豫劇院進(jìn)行了三項(xiàng)制度改革。一是實(shí)行全員聘任制，同時(shí)變身份管理為崗位管理；進(jìn)一步完善了工資分配制度，初步建立了按照績(jī)效工資激勵(lì)分配的制度；加大社保投入，自籌資金為演員繳納社會(huì)保險(xiǎn)，有效地穩(wěn)定了職工隊(duì)伍。二是采取靈活的用人機(jī)制，重點(diǎn)引進(jìn)優(yōu)秀的中青年演職人員，加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)。三是用人制度與分配制度相結(jié)合，根據(jù)演出任務(wù)量的多少，拉開(kāi)演職人員補(bǔ)助檔次，有效地調(diào)動(dòng)了演職人員的積極性。

    為了增加職工收入，市豫劇院堅(jiān)持走市場(chǎng)化道路。通過(guò)調(diào)研，把演出市場(chǎng)轉(zhuǎn)移到廣大農(nóng)村，每年能演出200場(chǎng)。

    改革是否來(lái)得太晚了？改革能否讓開(kāi)封文藝團(tuán)體煥發(fā)生機(jī)和活力？從國(guó)內(nèi)文藝團(tuán)體的發(fā)展來(lái)看，答案是肯定的。

    紅火的開(kāi)封民間劇社

    順河回族區(qū)東郊鄉(xiāng)后臺(tái)村村民自發(fā)組織的“大家樂(lè)”豫劇團(tuán)成立10余年來(lái)，不僅給當(dāng)?shù)卮迕駧��?lái)了無(wú)數(shù)歡樂(lè)，同時(shí)也悄悄改變著村民的精神面貌。

    后臺(tái)村很多村民是戲迷，大家農(nóng)忙間歇都喜歡哼唱兩句豫劇解解乏，不僅大姑娘小媳婦愛(ài)唱，大老爺們也喜歡唱。2000年，朱鳳琴就和七八個(gè)戲迷一起組建了“大家樂(lè)”豫劇團(tuán)。

    2004年春節(jié)，她們帶著借來(lái)的服裝、音響，到附近的村子開(kāi)始了第一次登臺(tái)演出。這一次演出的成功讓她們興奮不已�；卮逯�后，來(lái)參加劇團(tuán)的人多了起來(lái)，村委會(huì)不但拿出一部分經(jīng)費(fèi)給她們添置樂(lè)器、服裝、道具，還專門給她們騰出一間空房作為訓(xùn)練、排練基地。沒(méi)有導(dǎo)演、編劇，大伙就看光碟學(xué)唱腔、學(xué)動(dòng)作，平時(shí)干著農(nóng)活也不忘哼唱。現(xiàn)在她們能演十幾臺(tái)大戲，《繡花女傳奇》、《鍘美案》、《三子爭(zhēng)父》已經(jīng)成為該劇團(tuán)的經(jīng)典保留劇目。

    朱鳳琴愉快地說(shuō)，以前村里每到農(nóng)閑時(shí)就有很多人在一起打牌甚至賭博，現(xiàn)在有了豫劇團(tuán)，大家沒(méi)事兒時(shí)再也不打牌、吵架了，都會(huì)自發(fā)地去她們排練的地方，聽(tīng)她們吊嗓子，看舞水袖。

    劇團(tuán)火了，不僅本村的村民愛(ài)看，外村也爭(zhēng)相請(qǐng)她們?nèi)パ莩觯�逢年過(guò)節(jié)還要提前預(yù)約。朱鳳琴說(shuō)，她們現(xiàn)在一天可以唱兩場(chǎng)，收入近千元，這些演出收入誰(shuí)都沒(méi)有要，而是用做劇團(tuán)的整體開(kāi)銷，比如定期購(gòu)買服裝、道具之類的。大家說(shuō)，唱戲不是為了錢，而是讓村民的生活更豐富多彩些。

    豫劇名家心中的期盼

    巧，有技能好、美好之意；云，則有輕柔舒緩之韻。

    朱巧云，不但有瀟灑細(xì)膩的演技、甜潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)的唱腔、俊美靚麗的扮相，而且有舉手投足的委婉纏綿與剛健豪放。

    朱巧云出身梨園世家，從小學(xué)藝，以花旦、刀馬旦應(yīng)工，兼演帥旦、閨門旦，能文善武。她的傳統(tǒng)功底扎實(shí)，舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)豐富。多年來(lái)，她成功創(chuàng)演了50多個(gè)劇目，塑造了李鐵梅、吳瓊花、海霞、江姐、穆桂英等舞臺(tái)藝術(shù)形象。她以對(duì)不同角色的深刻理解、準(zhǔn)確把握，甜潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)的唱腔，俊美靚麗的扮相及瀟灑細(xì)膩的演技傾倒了無(wú)數(shù)觀眾，受到同行和專家的高度贊揚(yáng)。

    朱巧云曾榮獲河南省第二屆和第三屆戲劇大賽一等獎(jiǎng)，在4省14市豫劇中青年演員廣播大賽中榮獲一等獎(jiǎng)，1990年榮獲第二屆“香玉杯”藝術(shù)獎(jiǎng)，1991年榮獲河南省豫劇青年演員廣播大賽“梨園獎(jiǎng)”，1993年榮獲中國(guó)豫劇十大名旦金獎(jiǎng)，1995年榮獲我國(guó)戲劇表演獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)“梅花獎(jiǎng)”，2005年獲河南省第二屆社會(huì)藝術(shù)教育“百位名師”稱號(hào)。

    朱巧云從藝50年來(lái)一直致力于祥符調(diào)的傳承與發(fā)展。從市豫劇院離開(kāi)之后，她不忍看到開(kāi)封戲劇人才的斷層，就和先生王永剛商量要招收學(xué)員，培養(yǎng)年輕的豫劇人才。

    經(jīng)過(guò)幾年的籌備，朱巧云和先生于2002年成立了東京藝術(shù)學(xué)校，兩年后又成立了河南省開(kāi)封豫劇團(tuán)藝術(shù)團(tuán)。藝術(shù)團(tuán)成立后，他們聘請(qǐng)名師與專家，吸納先進(jìn)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過(guò)多年來(lái)的傾力培養(yǎng)，打造了一支有專業(yè)藝術(shù)表演實(shí)力的新型藝術(shù)團(tuán)體。演員先后獲全國(guó)小梅花河南賽區(qū)一、二、三等獎(jiǎng)，全國(guó)推新人大賽金獎(jiǎng)及團(tuán)中央全國(guó)青少年大賽金獎(jiǎng)。其中《開(kāi)封黃河谷》更是把中原博大精深的文化展示給全國(guó)的觀眾。

    藝術(shù)團(tuán)取得的成功，讓朱巧云和先生非常高興，可藝術(shù)團(tuán)凸顯的問(wèn)題又使他們眉頭緊鎖。常年的勞累與奔波使他們的身體嚴(yán)重透支。藝術(shù)團(tuán)很多孩子家庭貧困，他們免除孩子的學(xué)雜費(fèi)，并拿出了家里所有的積蓄來(lái)維持藝術(shù)團(tuán)的正常運(yùn)營(yíng)，但這終究不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。2008年，朱巧云和先生不得不忍痛關(guān)閉了藝術(shù)團(tuán)。

    雖然過(guò)去了3年，朱巧云和先生提起藝術(shù)團(tuán)時(shí)仍忍不住眼眶發(fā)紅。朱巧云說(shuō)：“開(kāi)封豫劇必須重視對(duì)年輕人的培養(yǎng)，要把開(kāi)封的歷史文化搞出特色，開(kāi)發(fā)新劇目，在新形勢(shì)下用豫劇的形式向老百姓傳播真、善、美。”

    開(kāi)封戲迷與《梨園春》

    河南電視臺(tái)1994年創(chuàng)辦的戲曲欄目《梨園春》在1999年改版之后，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)舞臺(tái)傳奇，而開(kāi)封戲迷在《梨園春》舞臺(tái)更是屢屢獲得大獎(jiǎng)。

    2011年11月17日，記者來(lái)到《梨園春》節(jié)目組。一位名叫韓滿萍的工作人員聽(tīng)說(shuō)記者是從開(kāi)封來(lái)的，激動(dòng)地說(shuō)：“開(kāi)封的戲迷，了不起！”

    韓滿萍說(shuō)，開(kāi)封戲迷經(jīng)常參加《梨園春》節(jié)目，而且每次都讓他們?yōu)橹�震驚。92歲的開(kāi)封戲迷于紫光和女兒于蘭萍的父女組合成為2011年7月24日《梨園春》舞臺(tái)上的耀眼明星。85歲的開(kāi)封戲迷劉治家更是讓全國(guó)的觀眾牢牢記住了他。

    韓滿萍說(shuō)：“開(kāi)封的文化底蘊(yùn)厚重，又是祥符調(diào)的發(fā)源地，確實(shí)名不虛傳。2010年11月14日晚，85歲的劉治家站在河南電視臺(tái)《梨園春》的擂臺(tái)上。老人那高亢的嗓音、古樸的唱腔、不卑不亢的臺(tái)風(fēng)，竟連闖三關(guān)，拔了當(dāng)晚的頭籌。他選唱的《黃鶴樓》、《合鳳裙》是上世紀(jì)五六十年代比較流行的戲，現(xiàn)在在舞臺(tái)上已經(jīng)絕跡。而他的唱腔又是豫劇的老唱法，大家能聽(tīng)到這么老的唱法確實(shí)感到喜不自禁。開(kāi)封這塊寶地果真臥虎藏龍呀！”

    歌舞劇《清明上河圖》現(xiàn)象

    北宋畫(huà)家張擇端創(chuàng)作的《清明上河圖》展現(xiàn)了1000年前開(kāi)封的繁華盛景，而以歌舞劇的形式對(duì)這幅曠世名畫(huà)進(jìn)行藝術(shù)詮釋，實(shí)現(xiàn)戲劇與舞蹈的完美結(jié)合、歷史與現(xiàn)實(shí)的精彩演繹的便是由開(kāi)封市歌舞劇院主創(chuàng)的歌舞劇《清明上河圖》。此歌舞劇一出，便從古城開(kāi)封一路唱到北京。時(shí)隔4年，從開(kāi)封出來(lái)的這部享譽(yù)全國(guó)的歌舞劇《清明上河圖》怎么樣了呢？

    開(kāi)封市歌舞劇院建于1960年，曾取得過(guò)很多榮譽(yù)。1985年，開(kāi)封市歌舞劇院原創(chuàng)的多幕劇《十五的月亮》在河南省首屆戲曲大賽中奪得金獎(jiǎng)，該院自此聲名鵲起。2004年，該院在省、市領(lǐng)導(dǎo)的大力支持下，力邀國(guó)內(nèi)一流創(chuàng)作人員、著名表演藝術(shù)家與市歌舞劇院主創(chuàng)人員強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，精心打造了大型原創(chuàng)歌舞劇《清明上河圖》，成為河南省精品工程劇目。2007年，該劇赴京為參加全國(guó)“兩會(huì)”的人大代表、政協(xié)委員演出，受到中央領(lǐng)導(dǎo)、“兩會(huì)”代表以及北京市民的熱烈歡迎。

    “可是，現(xiàn)在劇院的情況不好。”市歌舞劇院有限公司董事長(zhǎng)周晏生說(shuō)，“2007年排練歌舞劇《清明上河圖》時(shí)劇院光演員有40多名，可現(xiàn)在只剩下12名了，許多演員不是跳槽就是被其他劇團(tuán)挖走�！肚迕魃虾訄D》那么好的歌舞劇本應(yīng)該在舞臺(tái)上經(jīng)久不衰的，可現(xiàn)在卻慘淡不堪。”說(shuō)到這兒，周晏生眼角有點(diǎn)兒濕潤(rùn)。他抬眼看著會(huì)議室墻上的歌舞劇《清明上河圖》的演出劇照，4年前的他在劇中飾演張擇端，舞臺(tái)上的他泰然自若，風(fēng)度翩翩。可眼前的他，雖然風(fēng)采依舊不減當(dāng)年，可鬢角的白發(fā)已悄悄爬了上來(lái)。

     叫好不叫座，好的劇目卻沒(méi)有帶來(lái)好的經(jīng)濟(jì)效益，個(gè)中原因誰(shuí)能說(shuō)得清？

    記者述評(píng)

    突破點(diǎn)在哪里

    在豫劇之鄉(xiāng)，豫劇卻出現(xiàn)發(fā)展問(wèn)題，這是戲迷們無(wú)論如何也不愿意接受的現(xiàn)實(shí)。

    誠(chéng)然，年輕人是社會(huì)的主流，在互聯(lián)網(wǎng)、電影、電視流行的今天，在追星族、粉絲時(shí)髦的今天，看戲已經(jīng)不是中青年人的第一選擇，傳統(tǒng)戲曲的受眾群在縮小。每每看到老年人拿著收音機(jī)，瞇著眼睛，點(diǎn)頭打著節(jié)奏，陶醉在豫劇的美妙之中時(shí)，你不得不佩服豫劇的巨大魅力和價(jià)值。

    怎樣才能讓這朵藝術(shù)奇葩重現(xiàn)輝煌？一要革新，多出精品。豫劇創(chuàng)作人員要在保留豫劇原有風(fēng)貌的同時(shí)，對(duì)唱腔進(jìn)行革新，讓豫劇更符合大眾口味，更適合受眾需求。要多創(chuàng)作反映時(shí)代的作品，增強(qiáng)對(duì)“新新人類”的吸引力。二要扶持，加大財(cái)政投入。文藝是為大眾服務(wù)的，文藝在宣傳中華民族傳統(tǒng)道德和現(xiàn)代風(fēng)尚，在宣傳黨的路線、方針、政策和社會(huì)主義精神文明，文化大發(fā)展、大繁榮就包含對(duì)傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)和挖掘。外地建設(shè)了大劇院，對(duì)演出進(jìn)行“政府采購(gòu)”，帶給藝術(shù)家的是溫暖，帶給群眾的是藝術(shù)享受。三要自強(qiáng)，敢于走向市場(chǎng)�？刻炜康夭蝗缈孔约�！文藝演出團(tuán)體必須通過(guò)自身改革盤活機(jī)制，催生活力，成為在大市場(chǎng)游泳的健將。

    豫劇能流行幾百年，就是豫劇必須存在下去、必須發(fā)揚(yáng)光大的原因。我們盼望開(kāi)封豫劇振作起來(lái)，做市場(chǎng)的強(qiáng)者和繁榮文化的引領(lǐng)者。記者　岳蔚敏【原標(biāo)題：豫劇之鄉(xiāng)如何重振雄風(fēng)——開(kāi)封文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展系列報(bào)道之三】