表演和唱腔藝術(shù)的處理，都必須從人物的思想和性格特征出發(fā)，決不能憑著演員有道天賦的好嗓子，為唱而唱，單純的賣弄嗓子，只能討得廉價(jià)的劇場(chǎng)效果，是算不得有真正的藝術(shù)感染力的。《觀文》、《訓(xùn)女》和《吊孝》三場(chǎng)戲里，都有大段唱詞，《觀文》一場(chǎng)多用祥符調(diào)，僅有個(gè)別唱詞是根據(jù)感情的變化采用了豫西調(diào)，僅三，四句唱詞是用的豫劇祥符調(diào)。所以這樣處理，主要是依據(jù)劇本的大情景規(guī)定和角色的情感需要。
《觀文》一場(chǎng)，雪梅初上場(chǎng)是一段慢板，現(xiàn)在演出把這段戲刪掉了，為什么，我還要從這段慢板談起呢，因?yàn)殡娕_(tái)錄音早，已把這段慢板錄去，經(jīng)常播放，近日還有聽(tīng)眾來(lái)信要這段唱腔的曲譜。還有些青年演員喜歡這段慢板，盡管他們不演此劇，作為吊弦練唱也愿意唱這段戲，所以我還是想把它寫出來(lái)，供青年朋友們研究唱腔時(shí)參考。
開(kāi)始一段唱腔，是祥符調(diào)的慢板轉(zhuǎn)流水板，及豫西流水板，整個(gè)基調(diào)是憂郁沉悶的，唱腔是低回深沉的，僅有幾句唱腔是回憶她和商林幼年的情景，顯示了她那短暫的甜蜜喜悅心情。
雪梅自從得知商林前來(lái)秦府借館讀書，其父有嫌貧愛(ài)富之意后，產(chǎn)生煩惱苦悶情緒，懷有對(duì)商林的關(guān)懷和對(duì)他的前途的殷切期望的心情，她既怕商林吃不好穿不妥，還怕他受到冷落，委屈，心中產(chǎn)生厭世的思想。一個(gè)少女埋藏在心靈深出的復(fù)雜情感，對(duì)任何人無(wú)法言表的情感，只有通過(guò)獨(dú)自一人在閨房中苦痛的思慮來(lái)表現(xiàn)，這段唱腔的基調(diào)，就是表達(dá)這種思想情緒的。
開(kāi)頭的一句慢板要唱穩(wěn)，唱出沉悶的心情和氣氛，第二句唱低音的寒韻；第三句“自幼兒與商郎兩小親近”，自幼兒幾個(gè)字雖也唱低音，但情緒開(kāi)始進(jìn)入轉(zhuǎn)變，憶起她與商林幼小時(shí)的情景，頓時(shí)內(nèi)心甜蜜。與商林兩小近親，商郎兩字唱出親切的韻味，親近后邊行腔，唱出此時(shí)由沉醉入迷于她與商林幼小時(shí)一起玩耍的情境中，唱腔是恬靜纏綿的；“弄青梅戲竹馬爛漫天真”這一句是奔放地楊上去，唱出內(nèi)心喜悅和捎帶點(diǎn)激情的氣氛。“為愛(ài)好結(jié)親眷納彩訂聘”一句，“好”字甩個(gè)花腔（這是一個(gè)新腔調(diào)），要唱的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。“結(jié)親眷”三字則唱的有得意感，“納彩訂聘”幾字唱出得意喜悅心情，比“結(jié)親眷”三字更突出。在這個(gè)唱腔中我吸取了河北梆子的一點(diǎn)東西進(jìn)去，調(diào)門比較高，有高亢入云之感，以腔就字，雖高而有韻味，要唱得意情韻美，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)（老傳統(tǒng)東西是不能完全適合這句的情調(diào)的），“至如今他家道落身受貧困”，從“至如今”的“今”字，又突轉(zhuǎn)入低沉的聲調(diào)，因?yàn)樗氲缴塘执藭r(shí)家境，不由己的辛酸而感嘆起來(lái)，因?yàn)榉饨ㄉ鐣?huì)里門不當(dāng)戶不對(duì)是不能成親的，她很擔(dān)心，他們美好的婚姻會(huì)被這“門第”二字給毀滅了，所以想到這些又進(jìn)入了憂愁苦悶的思想情緒之中，調(diào)隨情變，這就是她此時(shí)情緒變化的需要，“我的父他嫌郎貧想昧婚不認(rèn)”一句轉(zhuǎn)唱祥符調(diào)流水板，唱出對(duì)父親不滿的情緒，以下幾句是敘述過(guò)程，思想感情，腔調(diào)起伏不大，到；“雖然是商郎夫暫得安頓”，“夫”字楊上去，“暫得安頓”幾字用重頓的唱法唱出來(lái)。“我總怕風(fēng)云突起沖散婚姻”這一句，“風(fēng)云突起”唱重，“起”又高上去，特別要突出“風(fēng)云突”幾個(gè)字，唱這幾個(gè)字時(shí)從內(nèi)心要有突感驚怕的意味，好似心里猛然打個(gè)寒顫，下面“沖散婚姻”又落下來(lái)了，聲音如墜入無(wú)底深窟，這樣柳楊頓挫的處理，才符合人物思想感情變化的心聲，“為此請(qǐng)我常常心煩郁悶”，“常”字有個(gè)行腔，唱出此時(shí)憂愁煩悶而又無(wú)可奈何的情緒。
“更怕郞無(wú)志氣讀書不用心”， “無(wú)志氣”三字唱出擔(dān)心，急躁的心情，字音唱重些。“愿商郎惜光陰圖強(qiáng)發(fā)奮”，“發(fā)奮’”二字后面有個(gè)甩腔，有無(wú)可奈何地，暗暗祈禱的意味。“功名就才能保鴛鴦不離分”，用茫茫感嘆的心情唱出來(lái)，以上五句全是豫西調(diào)，下面是祥符調(diào)流水板，這幾句唱調(diào)無(wú)大的起伏變化，只是盼望著很快知道商林的讀書情況如何，得丫鬟快回來(lái)稟告的心情，所以；“差丫鬟到書房前去探訊，單等她回來(lái)細(xì)問(wèn)原因”， “探訊”二字唱完，“單等”二字用偷字閃板的唱法唱出，可以表現(xiàn)她想馬上知道商林的一切情況的急切心情，這就是雪梅下邊要到書館觀文的動(dòng)機(jī)基礎(chǔ)。
秦雪梅對(duì)商林的一段唱腔，開(kāi)頭幾句是用祥符調(diào)的慢板，要唱得穩(wěn)而有溫情婉轉(zhuǎn)的情調(diào)。唱到“雪梅我絕非是嫌兄貧困”，要唱出激昂慷慨的情緒，尤其是“婚不成咱雖可同歸于盡”，更是為此，下一句情緒和唱腔就突然轉(zhuǎn)為感情深沉和愁緒威然的聲調(diào)，“可憐是，父在監(jiān)母年邁倚靠何人”一句，是豫西調(diào)，但完全用豫西調(diào)是不能準(zhǔn)確的表達(dá)角色此時(shí)，此地的心聲的，所以在豫西調(diào)的基礎(chǔ)上又發(fā)展了一步，但我不敢說(shuō)這一步邁得就很準(zhǔn)確，只能說(shuō)明要比老豫西調(diào)調(diào)子好了些，為什么要把這句調(diào)子唱腔突然轉(zhuǎn)為豫西調(diào)呢？因?yàn)檠┟芬眠@句話打動(dòng)和激勵(lì)商林上進(jìn)，因?yàn)樗齻z自幼青梅竹馬，有一定的感情基礎(chǔ)，雪梅了解了父親有嫌貧之意后，心情十分憂愁煩悶，唯恐商林不知圖強(qiáng)發(fā)奮，她們的美滿婚姻會(huì)被毀滅，這就引起她非常關(guān)心商林的學(xué)業(yè)和要去書館觀文的動(dòng)機(jī)，當(dāng)見(jiàn)到商林時(shí)（商林試探雪梅是否象她父親那樣嫌貧愛(ài)富，而忘卻幼小時(shí)青梅竹馬的情意），見(jiàn)商林竟是個(gè)胸?zé)o大志者，不能不有傷感和疑惑心情，所以才用情來(lái)打動(dòng)商林。
下面的唱腔全是祥符調(diào)，多半是抒情，勉勵(lì)商林上進(jìn)的，能唱出對(duì)商林的深情，溫柔體貼的韻味就行，唱到“一聲雷平地響遠(yuǎn)近皆聞”時(shí)，情緒歡快奔放些，因而“響”字要楊上去，這個(gè)字的唱法，我吸收了越調(diào)劇種的唱腔。“那時(shí)節(jié)你榮耀親友也沾潤(rùn)”，情緒上有得意感，因而唱腔有明朗清脆的韻味。到“成一對(duì)好鴛鴦?dòng)啦浑x分”時(shí)，“鴛鴦”二字唱腔要唱出纏綿的聲情，唱腔和樂(lè)隊(duì)都要用輕松的氣氛和情緒，表演應(yīng)該是內(nèi)心甜蜜帶羞澀的。下面一句“倘若你讀書不成功名無(wú)份”，情緒突轉(zhuǎn)低落，用祥符調(diào)中的少許寒韻，因?yàn)樗皇谴蟊母星�，只是突然想到，假若前途無(wú)望，就是悲劇下場(chǎng)�。∠氲竭@里，不寒而栗，下面“人定勝天有古訓(xùn)，成敗利鈍在個(gè)人”的唱，音色上要流麗中少含點(diǎn)剛勁，因?yàn)樵~意是不要被困難所難倒，只要人有志是可戰(zhàn)勝困難的，但要有決心和毅力。“我的林兄啊！你千萬(wàn)莫辜負(fù)我的一片癡心”。這最后一句是對(duì)商林的懇求，唱腔上要婉轉(zhuǎn)而捎帶激情的氣勢(shì)。
《訓(xùn)女》一場(chǎng)的唱腔，前兩句是唱祥符調(diào)二八板，極力控制悲的情緒，雪梅被父親訓(xùn)斥，倒是使她不以為然，當(dāng)聽(tīng)到商林被趕出時(shí)，卻是她感動(dòng)震驚，如給她當(dāng)頭一棒，但在父親眼前又要極力控制內(nèi)心的悲傷和憤懣的情感，表現(xiàn)激忿忿而需要冷靜的委屈情調(diào)。所以把“聽(tīng)孩兒把書館之事細(xì)說(shuō)原因”，“因”字是用祥符調(diào)的寒韻來(lái)唱，唱出心悲而又控制的情調(diào)。下面全用豫西調(diào)唱，這一段的唱腔起伏跌宕不大，只有到最后三句唱詞，根據(jù)角色的情緒變化才催上去。
中間有幾句唱法，在抑揚(yáng)頓挫的唱法上用的多一些，如“那商郎他邀我書館談心”的“他”字是用“噴”音的唱法唱出，“邀”字輕唱，“我”字低音唱出，這幾個(gè)字音都要表現(xiàn)她在父親面前羞怯心情，主要是想替商林開(kāi)脫責(zé)任，但她倆的會(huì)面已被父親察知，不說(shuō)不行，說(shuō)又羞怯，因而“他邀我”幾個(gè)字，讓父親聽(tīng)清又似聽(tīng)不清，“談心”二字的“談”字用噴法唱出，“談心”二字唱的難以出口，好像后面有什么東西把這二字推出去似的，這樣才能唱出此時(shí)人物的心聲來(lái)。
唱到“俺二人本是那夫妻情分”“那”字稍一輕拖，“夫妻情分”的“夫妻”二字要把一個(gè)少女的嬌羞神態(tài)和心理，用聲情表達(dá)出來(lái)，一個(gè)閨閣少女在父親面前談“夫妻”二字，是多么不好意思而難以出口的呀！可是此時(shí)還不能不說(shuō)，又要給自己心上最愛(ài)的人開(kāi)脫責(zé)任，又要說(shuō)服父親，便不得不鼓起勇氣以理相辯，只要能使父親對(duì)商林諒解，其他的也就顧不得許多了。再說(shuō)，好則是在自己的父親面前，而自己又滿腹委屈，此時(shí)她心中是又氣又痛又惱，但又不敢頂撞父親，氣惱又不能在父親跟前發(fā)泄，一切都得忍氣吞聲，委曲求全，所以唱腔和表情都要表達(dá)出她在父親跟前的嬌姿羞態(tài)和復(fù)雜心情，聲音中要柔里帶鋼，，這也是雪梅的性格特點(diǎn)，所以唱到“是夫妻俺說(shuō)句話有什么不倫”，“說(shuō)句話”三字要唱的軟中帶硬，理直氣壯，“有什么不倫”幾個(gè)字，鏗鏘有力，有質(zhì)問(wèn)父親的語(yǔ)氣，同時(shí)心中壓抑多時(shí)的委屈怨忿情緒，隨著情感的逐漸變化，越說(shuō)越氣的氣氛也逐漸上升，因而板式也變成了快速度。“老爹爹你一見(jiàn)原委不問(wèn)，就把那商公子趕出府門”，這一句包含有悲，忿，怨的成分 “這件事你還沒(méi)細(xì)盤細(xì)審，我的老爹爹呀！”這句要唱的情感奔放一點(diǎn)，“難道說(shuō)打孩兒你就忍心”，這一句由高到低，由急到緩，由重到輕，唱出一個(gè)少女受了委屈在父親跟前有委屈而又有點(diǎn)撒嬌的味道。這樣處理在封建社會(huì)里對(duì)嚴(yán)父既不損他的尊嚴(yán)。也不失做晚輩的身份，她在辯理方面有點(diǎn)強(qiáng)硬表現(xiàn)，最后緩和下來(lái)，還是想感動(dòng)父親，使父親原宥商林，重歸秦府。雪梅對(duì)父親不能用強(qiáng)硬的態(tài)度頂撞，對(duì)抗，因?yàn)槟菢訉?duì)商林對(duì)己都是有損無(wú)益的，她用泣訴的說(shuō)理去感動(dòng)父親，我認(rèn)為比較恰當(dāng)些。
《吊孝》一場(chǎng)戲，是《秦》劇的重點(diǎn)唱功之一的核心唱段，這段戲的情景是陰森森的凄慘景象，人物內(nèi)心是悲慟欲絕的，心碎而柔情寸斷的感情，根據(jù)戲的規(guī)定情景及角色的思想感情變化，和觀文一場(chǎng)戲的情調(diào)是兩種迥然不同的景象和氣氛，當(dāng)秦雪梅進(jìn)入靈堂見(jiàn)到商林的靈柩時(shí)，心如刀絞一般，所以她第一聲“商郎”二字，氣勢(shì)如江河奔騰一樣，把角色此刻心如撕裂，悲慟欲絕的心聲傾泄出來(lái)，動(dòng)作是猛撲向靈前，雙膝一齊跪下，接著唱滾白，滾白板式是專用于悲傷劇情的，我所唱的這段滾白調(diào)子也是用的祥符調(diào)，開(kāi)始一句唱出泣不成聲的狀況，第二句“夫啊”二字則唱出哀慟的聲情，下面“哎……”還是用泣不成聲的情調(diào)，接著唱“我的商郎夫啊”幾個(gè)字，悲慟的心聲達(dá)到高峰，這幾個(gè)字的速度要突快上去，聲音隨著板的速度激昂奔放以傾泄人物此時(shí)哀慟憤懣的情懷。
1963年演出時(shí)，我這幾句滾白全是慢唱。改動(dòng)這樣唱法的原因是；十年前我的母親去世，當(dāng)我趕到家中時(shí)，她老人家已經(jīng)停止了呼吸，我生來(lái)與母親相依為命，她的死，尤其是死在我當(dāng)時(shí)那種情況下，對(duì)我來(lái)說(shuō)，是對(duì)我最沉重的打擊，我一下?lián)涔蛟谀赣H身邊時(shí)，一聲想把她老人家喊的蘇醒過(guò)來(lái)，又恨不能兩手把老人家拉回來(lái)，我的心當(dāng)時(shí)象撕裂似的。憶起當(dāng)時(shí)的心情而對(duì)照這種慢慢的唱法，才醒悟到是表達(dá)不了角色此情此景的心情的，這次演出改為快速的唱法，覺(jué)得比以前的唱法舒服得多，效果比以前好�！驹瓨�(biāo)題：閻立品：談《秦雪梅》的唱腔處理】