從上世紀后半葉開始，大量的戰國簡在湖南、湖北以及河南等一些地方的楚國故地陸續出土，我們把這些竹簡稱為“楚簡”。從書法藝術的角度來看，這些楚簡展現出的各種藝術風格，令人如同進入了一個豐富的古文書法藝術博覽會，看到了古人真實的墨痕。以目前所見的楚簡看，大體可分為幾種藝術風格：

 

　　質樸簡約：楚簡中大部分的文書類竹簡屬于這種風格，包括了早期發現的遣策、卜筮祈禱記錄、法律文書，同時也包括文獻類竹簡中內容明確屬于楚國文獻的，如郭店楚簡的《老子》《太一生水》，清華簡中的《楚居》《系年》等等。這一路起筆收筆簡約，字形或長或扁，順其自然，極少有刻意追求裝飾的用筆，在楚簡之中屬于最質樸平實的一種。

 

　　粗壯雄渾：屬于楚國文獻的楚簡中，還有一類比較粗壯的風格，如上博簡的《平王問鄭壽》《莊王既成》《柬大王泊旱》等，用筆粗重，渾厚結實，雖沒有裝飾用筆，卻體現出質樸雄渾的氣勢，如壯夫扛鼎，給人以大氣磅礴的感覺。

 

　　含蓄內斂：上博簡《周易》，結體扁平，用筆粗細近乎一致，起筆、收筆內斂，不露鋒芒，平實無華，卻彰顯用筆功力，屬含蓄雅致一路。

 

    流暢飄逸：《六德》《性自命出》《成之聞之》《尊德義》，線條盤曲，用筆流暢，中鋒、側鋒并用，筆觸的粗細變化對比強烈，如同鸞飛鳳舞，動感強烈；上博簡《性情論》《孔子見季桓子》，平行的橫筆較粗，營造出了緊湊且流暢的感覺，雖無飄然若飛之勢，卻多了幾分含蓄節制；而《武王踐阼》的甲本，用筆或重頓輕出，或尖入尖出，用筆靈巧多變，頓挫有致。這一類的楚簡，如美女翩翩起舞，長袖飄飄，節奏韻律，變化多姿，極富藝術感染力。

 

　　古樸厚重：郭店簡的《唐虞之道》，清華簡中《保訓》《良臣》，起筆藏鋒，中鋒用筆，比起尖入尖出的用筆就進了一步，與三體石經中蝌蚪文的用筆最為相近，所顯現的厚重堅實，卻是在石經古文之上。

 

　　修長秀美：懸針用筆的典型，當屬郭店楚簡的《語叢》。其形體偏于修長，用筆圓潤而不失堅挺，堪與戰國時期的青銅器銘文的精品相媲美。周鳳五先生在與戰國時期的青銅器銘文對比之后，認為“《語叢一》《語叢二》《語叢三》具有齊、魯、三晉、中山等國字體的特征”，馮勝君先生經過細致的對比研究后，在《論郭店簡〈唐虞之道〉、〈忠信之道〉、〈語叢〉一～三以及上博簡〈緇衣〉為具有齊系文字特點的抄本》一文中，也指出其所含齊系文字的書法特征，這也都說明“楚簡”文字和書法并非只是楚國一地的產物，其中不乏戰國時期多種文化的因素。

 

　　剛柔兼濟：以上博簡《孔子詩論》為代表，包括《子羔》《魯邦大旱》《彭祖》《吳命》《景公瘧》數種。《孔子詩論》，業師蔣維崧先生認為應該是在目前所見的楚簡中寫得最好的一篇，之所以如此評價，主要是因為其結體疏密得體，用筆方圓兼濟，其質量和難度都非常大。看“水”旁的寫法，右邊上半段有一個半點的“垂露”飾筆，四個點也如“垂露”；“可”字、“止”部的末筆，都圓中寓方，“之”字的兩個斜筆都如同刀鑿斧劈，顯示出書寫者高超的用筆水平。如同一位高超的舞者，舉手投足，都顯得訓練有素，雖多有裝飾，卻顯得大方得體。這幾篇竹簡雖然不一定是一個書手所為，也有水平高低之分，但其用筆在各篇中幾乎是一致的，其抄手同處一門或有師承關系也未可知。

 

　　古文，自漢魏時期就是一個位于篆、隸之前的重要書體，大批楚簡的發現，讓我們見到了戰國古文的不同藝術風格，這也給書法藝術的天地中增添了一大類新的“品種”，也許在今后的書體中，會在篆、隸、楷、行、草之外，另外開辟出一個古文的“新”書體來。

 

　　劉紹剛（作者為中國文化遺產研究院研究員）