帶鉤是束腰皮帶的掛鉤，古又稱“犀比”。春秋晚期開始出現，戰國時期使用廣泛，流行于各地。它們不僅形式多樣，而且多采用包金、貼金、錯金銀、嵌玉和綠松石等工藝，斑駁陸離，多姿多彩。 帶鉤，在戰國中晚期的使用相當普遍，出土及傳世皆很多，很多帶鉤制作考究，鑲金嵌玉、雕刻銘文、美不勝收。帶鉤相當于我們現在的皮帶卡，主要用于鉤系束腰的革帶，多為男性使用。人們使用帶鉤，不僅為日常所需要，更是身份地位的象征，尤其王公貴族、社會名流所用帶鉤甚為精美，具有很高的工藝水平和藝術價值。

    一、帶鉤的用途

    帶鉤，一言以蔽之，就是古代貴族和文人武士所系腰帶的掛鉤。古代帶鉤首先是實用品，主要用來結帶之用。有關帶鉤是實用品的文字和實物，歷史上都有大量記載，在大量古墓挖掘中也得到印證。秦始皇時期，秦軍作戰的策略首先是消滅敵人，然后是保存自己，所以軍人裝備盡量做到輕裝簡行。當時士兵下身不穿鎧甲，凡是不利行軍打仗的裝飾一律不帶，帶鉤是必備必用之物，常掛于腰間。

    前些年，在陜西漢陽陵漢景帝的陵墓中出土了大量僅有兩厘米長的小型帶鉤，在一座墓葬中出土數量眾多的小型銅帶鉤，在其他墓葬中還沒有出現過，讓人百思不得其解。后來，考古人員從同時出土的大量無臂陶俑身上找到了答案：這些陶俑當年身穿鮮艷絲綢衣裳，隨著歲月流逝，木制手臂和絲織衣裳已蕩然無存，只剩下赤條條的陶身。據此推斷，原先每個陶俑身上應該都有一個系腰帶的小帶鉤，衣裳木臂腐爛，帶鉤脫落俑體，但實物保存至今。這證明帶鉤是人們的生活必需品。

     有一些帶鉤，其紐本身就是一個印章，這種帶鉤也叫帶鉤印，一物兩用，既是帶飾，又是印章，帶在身上十分方便，真是一舉兩得。1979年，河南固始縣侯古堆一號墓出土一枚玉帶鉤，長僅2.1厘米，鉤首如鴨頭狀，鉤身遍琢蟠虺紋、渦紋和S型紋。類似帶鉤在陜西省鳳翔縣高莊春秋晚期秦公一號大墓殉葬坑中，以及山東臨淄故城春秋晚期大墓的殉葬坑中均有發現。此類小型玉帶鉤已與戰國時流行的玉帶鉤十分接近，主要是用來掛小型物品用的襟鉤。在故宮博物院藏有一件“丙午帶鉤”，獸首鉤、圓鈕，鉤身作怪獸抱魚狀，通身錯金銀，嵌松石裝飾。背面有銘文：“丙午鉤，手抱白魚中宮珠，位至宮侯”。此帶鉤造型頗為奇特，獸形象怪異，裝飾華美，具有較高的藝術價值。這種帶鉤既具實用性，又是禮品，也可作為紀念品，也是一鉤多用。

    二、帶鉤的取材

    帶鉤的用料十分珍貴，同時涉及范圍很廣，概括起來，有以下幾種：

    金。金是貴重金屬，用金做的帶鉤當然也就更難得了。純金帶鉤在戰國就有了，一般體型不大，做工精細，有些上面鑲嵌綠松石，但數量較少，秦以后很少見到。

    銀。純銀帶鉤較純金帶鉤數量要大，品種也多。特別在春秋戰國時期，許多錯金、包金、鑲嵌玉和綠松石的珍貴帶鉤都是在銀帶鉤上加工的。純銀帶鉤到了唐代還繼續使用，不過風格大不相同，鉤首成球狀，鉤體成片狀，上鏨珍珠底，雕刻寶相花，完全是唐代金銀器的風韻。銅。銅帶鉤是帶鉤的主體，絕大多數帶鉤用料是銅，帶鉤用銅分為青銅、紅銅兩種。素面帶鉤，各種造型各異的帶鉤都用青銅，因為青銅有熔點低、硬度高的優點。而紅銅軟，可塑性好所以錯金錯銀、鑲嵌綠松石的帶鉤一般用紅銅。有些帶鉤是青銅，但上面鑲嵌紅銅，構成各種美麗的圖案。

    鐵。鐵帶鉤主要出現在戰國，一般都錯金錯銀或者包金。但鐵帶鉤一般比銅帶鉤銹蝕嚴重，品相不佳，保存十分困難。因為鐵帶鉤見潮容易生銹，底子也會泛起，變成豆渣狀，所以要絕對密封，要加干燥劑，不然在很短時間內鐵帶鉤就會變成鐵沫子。

西漢時期的黃玉帶鉤

    玉。良渚時期就出現了玉制帶鉤。從西周戰國到宋元明清，玉制帶鉤幾乎與中國玉器是同步發展的。所以說在帶鉤這個群體中，玉帶鉤數量最大，品種最多，流傳時間最長。玉帶鉤用料很雜，有藍田玉、南陽玉、岫巖玉，但主要是以新疆和田白玉、青白玉為主。

     除上述材料外，帶鉤用料還有翡翠、瑪瑙、水晶、綠松石、琉璃、瓷器、象牙、骨、碧璽、紫檀木等。帶鉤到了清代已成為觀賞品、把玩件。在清代宮廷里就保存有一大批成品和半成品的琺瑯瓷帶鉤。筆者曾見友人收藏有一件乾隆官窯瓷帶鉤。帶鉤白瓷，龍首，鉤身上繪制了一條金龍，鈕上有“大清乾隆年制”六字款，精致、素雅、高貴。

    三、帶鉤的造型

    帶鉤既是實用物又是高貴的裝飾品，所以造型千姿百態。盡管良渚文化時期、商周時期都有帶鉤出土，但帶鉤大量使用主要是在戰國秦漢。

    戰國秦漢玉帶鉤主要有四種：一是琵琶形短鉤，背面較平，有一個圓形鈕，鈕上有渦紋，鉤頭細小，呈鳥頭或獸頭型，鉤腹上凸，多飾小云紋。二是長形扁擔鉤，鉤身較長，截面扁方，微上凸，似扁擔，鉤頭略細，琢作獸頭形，耳、鼻、眼、嘴刻畫細致。三是方柱形短鉤，鉤較短，鉤身似方柱，呈腹部上凸的弧狀，向鉤頭方向逐漸變細變窄，鉤首為獸頭式。造型簡煉，整體呈方形，鉤身多光素，無紋飾，或頸部有凸起的橫線裝飾。四是寬腹帶鉤，鉤身短而寬，鉤腹整體似方形，局部帶有鏤雕。

    明清時期的玉帶鉤，大都是琵琶形、如意形，鉤首有龍有鳳，有鳥有獸，鉤身上常常有圓雕或鏤空各種奇異的怪獸，或鑲嵌各種寶石。由于這一時期帶鉤的實用性已經退化，主要以把玩觀賞為主，所以選料考究，體型厚重，鉤頭精雕細刻，十分繁瑣。鉤身上常常鏤雕螭龍、異獸，十分生動。這一時期，由帶鉤演變出來的帶扣大量出現。帶扣一般鉤身較短且寬，有方有圓，上面圓雕鏤空螭龍或素面。一半帶鉤，一半帶環，兩面對稱，各帶一鈕，同時利用巧雕，在鉤身巧雕出各種動物的精美造型。金屬帶鉤主要以銅帶鉤為主，出現在春秋戰國到秦漢。銅帶鉤造型可分為兩大體系：一是以中原為主，形狀基本上以琵琶形、“∽”形為主，鉤首為龍，鉤體鎏金鎏銀，錯金錯銀，構成各種精美圖案，有些還在鉤身雕刻各種圖案，浮雕或鑲嵌寶石、松石、玉，使帶鉤更顯珍貴。另一個系列就是內蒙、河北、遼寧一帶的鄂爾多斯帶鉤，這類帶鉤特別注重造型，內容豐富多彩。鉤身有虎龍獅豹，有牛羊馬犬、飛禽走獸、昆蟲、飛蝶、水禽，也有人物造像，樂器、兵器、工具，雙人舞蹈，二人撫琴，人物摔跤，真是包羅萬象。

    四、帶鉤的工藝

翠玉帶鉤

    帶鉤既是實用品，又是裝飾物，所以選材、造型、工藝十分考究。有不少高級帶鉤工藝十分精湛，藝術價值很高。制作精美的金屬帶鉤，先要構思設計，然后鑄造成型，按照圖案雕刻，錯金錯銀、鎏金鎏銀、包金包銀，鑲嵌玉、松石、寶石，最多多達幾十道工序，十幾種材料。有些復雜的帶鉤還采用失蠟鑄造。總之，從已出土的帶鉤來看，不乏工藝精湛的上乘之作。

    金屬帶鉤工藝復雜，玉帶鉤工藝也十分高超。筆者見過一件戰國玉帶飾，長95厘米，除帶扣外，還有13塊雕有各種動物鏤空圖案的帶板，帶板與帶板之間是由12個活動玉環連接起來，玉環上陰刻精細花紋。帶扣一對、13個帶板、12個玉環，總共27件，完全由一整塊青白玉雕刻而成，真是巧奪天工。另外，筆者還見過一件虎吞蟬漢代銅帶鉤。帶鉤通體鎏金，銅蟬造型生動，兩只半張半合的翅膀薄薄鎏了一層銀粉，使人感到薄如面紗，質感特強，十分逼真。蟬尾被一只兇惡的老虎吞在口中，老虎雙爪抓住蟬的雙翅，虎頭特大，虎尾就是帶鉤鉤首，整體造型生動，制作精良，富有動感。

    五、帶鉤的使用

    帶鉤的結構為鉤頭、鉤柄、鉤體，基本形制側視為“S”形。鉤體中部或下端有鉤柄，固定于皮帶的一頭，上端的鉤頭，鉤掛皮帶的另一頭。參觀秦始皇兵馬俑時可見，秦俑腰間淺浮雕出腰帶，帶頭和帶尾通過帶鉤而連接。帶一般寬3～5厘米，帶鉤飾于帶頭，帶尾有扣連帶鉤的帶孔，帶孔一般為3個，也有2個或4個的。鉤接的方法是帶頭居右，帶尾居左，帶鉤從左側帶尾孔中鉤出。皮帶用鉤的具體使用方法分為單鉤法、并鉤法、環鉤法三種。根據秦俑所使用帶鉤的實例觀察，秦俑皮帶用鉤使用了“單鉤法”，即將帶鉤鉤柄固定于皮帶的一端，鉤頭在皮帶另一端的幾個孔中選擇松緊，然后從孔中穿出。