黨的十八屆三中全會強調(diào)，要建設社會主義文化強國，增強國家文化軟實力。我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源豐富而獨特，在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)方面極具潛力。合理開發(fā)利用非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，能夠有效將其地方特色和民族個性相結(jié)合，在保有其藝術(shù)價值的同時充分實現(xiàn)其實用價值。在這方面，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，諸如侗族的侗族大歌、新疆的十二木卡姆、蒙古族的長調(diào)、壯族的多聲部民歌、傈僳族的三弦調(diào)、青海的花兒腔、陜北的信天游等音樂文化遺產(chǎn)大有可為。
鼓勵扶植“保護性開發(fā)”，合理挖掘音樂文化遺產(chǎn)的實用價值。通過政策鼓勵為音樂文化遺產(chǎn)的傳承和開發(fā)創(chuàng)造好的發(fā)展環(huán)境。市場經(jīng)濟條件下的音樂文化遺產(chǎn)是一種稀缺的經(jīng)濟資源，具有顯著的經(jīng)濟價值。但由于音樂文化遺產(chǎn)的來源地多為經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)，其在開發(fā)過程中往往欠缺政府規(guī)劃和有效監(jiān)管，使用價值未得到彰顯。實踐中，音樂文化遺產(chǎn)的保護需要當?shù)卣拖嚓P(guān)文史專家在市場和信息渠道等方面共同合作和監(jiān)督，只有在遵循文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律和市場經(jīng)濟規(guī)律的基礎(chǔ)上，為音樂文化遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入活力，才能真正實現(xiàn)音樂文化遺產(chǎn)的保護性開發(fā)。要通過資金保障為音樂文化遺產(chǎn)的保護和開發(fā)打下根基。資金充足是音樂文化遺產(chǎn)得以傳承與保護性開發(fā)的基礎(chǔ)，在音樂文化遺產(chǎn)的資本化運作中，旅游開發(fā)不僅可以帶來經(jīng)濟收入，還將造福當?shù)厝罕姡行颖镜貐^(qū)經(jīng)濟的發(fā)展。要通過規(guī)劃吸引社會力量積極參與和監(jiān)督。音樂文化遺產(chǎn)的保護只有以政府為主導，組織社會力量協(xié)同合作，才能提升保護力度。音樂文化遺產(chǎn)也只有存在于百姓的日常生活中才有生命和活力。
培養(yǎng)扶持音樂文化遺產(chǎn)傳承人，確保音樂文化遺產(chǎn)活態(tài)傳承的藝術(shù)價值。音樂文化遺產(chǎn)是存在于人群內(nèi)部的文化傳統(tǒng)，是不斷傳承發(fā)展的“活態(tài)”文化表現(xiàn)形態(tài)。在使用音樂文化遺產(chǎn)的過程中，要在形式與內(nèi)涵上尊重其原貌，不能隨意更改、扭曲或損壞音樂文化遺產(chǎn)。藝術(shù)價值是音樂文化遺產(chǎn)的靈魂，只有保證音樂文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承，經(jīng)濟效益才能夠可持續(xù)增長。傳承人是音樂文化遺產(chǎn)的承載主體，要高度保護音樂文化遺產(chǎn)的原貌，就必須提升傳承人的社會地位和生活水平，使其生活得有尊嚴、有價值。應當注意到，許多身懷高超技藝的民間藝人，由于年老體衰、后繼無人，導致音樂文化遺產(chǎn)面臨流失的風險。因此，保護音樂文化遺產(chǎn)，不只要保存文本圖像、原物品、錄像等資料，還不應忽略對傳承人的培養(yǎng)和扶持，否則，必將導致音樂文化遺產(chǎn)的衰減和創(chuàng)作群體的消失。與此同時，要扶持激勵傳承人招收弟子以傳承其獨特技藝。民間音樂手工藝的繼承及生產(chǎn)工藝的發(fā)展和社會需求的變化緊密相關(guān)，要營造良好氛圍，拓展傳承人才培養(yǎng)渠道的新思路。音樂文化遺產(chǎn)涉及音樂表演藝術(shù)、民俗文化、禮儀習俗等多個領(lǐng)域，其中一些部分隨著時代的發(fā)展?jié)u被遺忘，只有通過多種方式吸引年輕人的興趣愛好，使瀕臨消失的傳統(tǒng)技藝重煥光彩，才能充分發(fā)揮其在促進文化消費、擴大就業(yè)、推動區(qū)域發(fā)展等方面的作用。
引導推動產(chǎn)品創(chuàng)新，豐富音樂文化遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)的文化內(nèi)涵。產(chǎn)品創(chuàng)新是音樂文化遺產(chǎn)保護性開發(fā)的關(guān)鍵所在，唯有在創(chuàng)新中豐富內(nèi)涵才能讓音樂文化遺產(chǎn)歷久彌新。民間藝術(shù)是音樂文化遺產(chǎn)的創(chuàng)作源泉，通過加大創(chuàng)新研發(fā)力度，借助現(xiàn)代科技手段，能夠使古老藝術(shù)得到新生。現(xiàn)階段，將音樂文化遺產(chǎn)的可利用元素應用到文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的開發(fā)上，已經(jīng)有很多成功的經(jīng)驗。梁祝傳說、京劇打虎上山等用小提琴曲等多種藝術(shù)表達方式來詮釋，地方政府還借此開發(fā)了富有區(qū)域特色的建筑，并融入代表現(xiàn)代風格的高科技技術(shù)手段，打造具有民族特色、地域特點的旅游項目。將音樂創(chuàng)作、音樂表演、戲曲曲藝等“非遺”用現(xiàn)代技術(shù)手段制作成原汁原味的音像制品，跳出具體人物和故事等題材限制，制作出生活氣息更濃、更趨于大眾化的作品，以此形成獨特的品牌，給人以精神上的愉悅，并用年輕人喜聞樂見的藝術(shù)形式進行宣傳推廣，充分發(fā)揮了音樂文化遺產(chǎn)的價值，展現(xiàn)了音樂文化遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景。這些無疑都是音樂文化遺產(chǎn)開發(fā)的成功經(jīng)驗。
注重把握“保護性開發(fā)”的度，完善音樂文化遺產(chǎn)文化產(chǎn)業(yè)鏈。音樂文化遺產(chǎn)是不可多得的文化資本，要強化服務引導，對其進行保護性開發(fā)，延伸音樂文化遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)價值鏈，促進文化與相關(guān)產(chǎn)業(yè)的融合，培育新的經(jīng)濟增長點，走多方位產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路。在這方面，建立完整的生產(chǎn)和銷售機制是不可回避的現(xiàn)實問題。政府應當以多種形式扶持和鼓勵專家學者、相關(guān)企業(yè)以及音樂文化遺產(chǎn)的傳承人聯(lián)合進行音樂文化遺產(chǎn)產(chǎn)品的相關(guān)研究、開發(fā)與宣傳，成立相關(guān)協(xié)會，形成“媒體+公司+協(xié)會+傳承人/農(nóng)戶”的發(fā)展模式，提升產(chǎn)品的質(zhì)量和內(nèi)涵，完善音樂文化遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)鏈。音樂文化遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)化應以項目核心技藝和價值得到完整性保護為前提，把握好開發(fā)的“度”，要盡量避免過度商業(yè)化開發(fā)，失去其原本的獨特性和文化內(nèi)涵。由于音樂文化遺產(chǎn)資源保存較為完好的地區(qū)大多是經(jīng)濟較為落后的地區(qū)，應更加關(guān)注音樂文化遺產(chǎn)開發(fā)性保護的資金投入和整體規(guī)劃。
對音樂文化遺產(chǎn)資源進行保護性開發(fā)，既可以為科研及遺產(chǎn)傳承人提供物質(zhì)基礎(chǔ)，調(diào)動傳承的積極性，有效傳播民族文化，使其融入當代社會和人們的日常生活，又可以結(jié)合市場經(jīng)營，取得經(jīng)濟、社會和環(huán)境效益，通過文化產(chǎn)業(yè)及旅游的發(fā)展，推動整個社會經(jīng)濟的發(fā)展。李薇（作者單位：山西師范大學音樂學院）