□□ 徐家玲

    2014年末，水墨作品市場開始出現(xiàn)下行趨勢，而早在2014年初水墨被市場炒得火熱之際，就有人對此不看好，當時較多的人覺得水墨最多能火兩年，然而所有人意想不到的是“水墨熱”匆匆一年便偃旗息鼓了。

    “水墨熱”退潮的原因很多，而“水墨熱”本身也包含了至少兩個層次：一是傳統(tǒng)的名家書畫，主要對應禮品市場；二是以青年藝術家創(chuàng)作為主體的“新水墨”，主要針對短期投資性市場。

    關于“水墨熱”的降溫，很多人認為是源于“反腐”，“反腐”可以稱得上是對不健康市場的致命一擊，但更為深刻的是，這次水墨市場的調(diào)整并不是簡單的價格波動，而是市場結構的根本性調(diào)整，甚至可以說，藝術品市場的調(diào)整本身不存在什么特殊性，它不過是整個社會經(jīng)濟結構調(diào)整的一小部分而已。

    許多人心里應該明白，名家書畫市場是到了2009年之后的這5年才出現(xiàn)了飛速增長，這5年中，有些人的作品價格翻了50倍，但這50倍中有多少水分？這幾年名家書畫的飛速增值，并不是因為這些作品的學術含金量，更不是由于投資者審美水準的提升，很大程度上是依托于房地產(chǎn)的紅火。顯然，名家書畫高歌猛進的這5年也正是房地產(chǎn)一枝獨秀的5年。許多地產(chǎn)商為了商業(yè)運作、送禮和拿文化用地的需要，便以展覽的名義收購名家作品，也正是因為這一需求使名家書畫有了井噴式的增長，有人認為名家書畫有朝一日還會漲回來，但筆者的看法是，其價格即使回漲也不會像2013年前后那樣。

    前些年依托商業(yè)運作的藝術品大手筆已經(jīng)一去不復返了，但它讓許多機構、協(xié)會、藝術家習慣了這種手筆。舉個例子，某公司想要策劃一個展覽，給某學會提供了一個展覽方案，那個學會看過方案之后質(zhì)疑的不是這個方案有沒有學術性，而是質(zhì)疑這個公司是否有幾百萬元，甚至上千萬元的展覽預算，因為要邀請名家、購買作品。在地產(chǎn)、能源利好的時候，幾百萬元、上千萬元做一個展覽收購些作品自然不是問題，然而當這些行業(yè)都現(xiàn)金吃緊時，誰還會拿那么多錢做展覽買作品呢？

    “新水墨”的市場高潮，可以說是來也匆匆、去也匆匆。雖然很多人于此獲利，但也有人一開始就對“新水墨”不看好。“新水墨”的操作模式和幾年前的當代藝術如出一轍，一年多前筆者曾撰文說“新水墨”會步當代藝術后塵，只是沒想到其消散得比當代藝術還快。

    在筆者看來，目前的藝術品市場是極不健康的，因為幾乎所有人購畫的目的都是為了升值，與其說這是投資倒不如說是投機。在這種心態(tài)和操作模式之下，是不是水墨、是不是藝術品顯然不是最重要的。

    就當下而言，藝術品市場與股市等其他行業(yè)無異，其實最后都是用金融的方式講一個好故事，然后說服一批人拿錢跟莊，最后莊家賺錢，散戶埋單，但這并不是藝術品市場本身的問題，也許這就是現(xiàn)代社會一個最普通不過的經(jīng)濟法則，筆者認為，就藝術品市場而言，進入者要先想想自己的目的，是收藏、投資還是消費，這是完全不同的3個概念和3個層次。我們不能要求一個人花幾千元買一張消費型的作品指望投資升值，而藝術品市場也不能簡單局限于倒買倒賣的環(huán)節(jié)。簡單的炒作倒賣雖然繁榮了經(jīng)濟，促進了流通，但對一個市場的長遠發(fā)展和機制建立毫無意義，其帶來的都是社會消解功能，不可能貢獻出建設性的價值。

    在今天這種簡單的市場操作模式下，藝術家租一個工作室，把自己關起來“創(chuàng)作”，但創(chuàng)作是為了什么呢？為了銷售。其實我們拋開藝術家的頭銜，以及創(chuàng)作這樣高大上的詞匯，藝術家不過是一個現(xiàn)代經(jīng)濟社會中的生產(chǎn)商，而機構都是中介和經(jīng)銷商，只可惜，一切市場機制沒有完善，所有行業(yè)行為都沒有準則，一個環(huán)節(jié)壞了，整個市場機器就可能癱瘓。

    在“反腐”的打擊下，名家書畫紛紛回落。名家書畫與貪腐扯上關系，自然需要打擊，但法律的歸法律，市場的應該歸市場，如果我們叫好的原因僅是因為打擊了高價位書畫，其實這只需向藝術家征所得稅便可以了。說到底，市場不應因政治而興廢，而應建立合理的稅務制度去規(guī)范。

    事實上，藝術家成為生產(chǎn)商或資本家化本身在市場經(jīng)濟中不是什么問題，因為這就是一種簡單的供需關系，但這些問題應該讓市場本身去調(diào)節(jié)或解決，從而健全一種自由的市場機制。

    藝術品應該在市場機制中回歸到本有的消費環(huán)境，喜歡就去買，有能力就收藏，將消費交給這些大量生產(chǎn)型的藝術家，而將收藏讓位于那些具有藝術史野心和理想抱負的藝術家，這是一種理想的狀態(tài)，但也是一種讓社會回歸理性的必要提醒。

    其實，藝術品市場的調(diào)整不過是整個經(jīng)濟環(huán)境的一個小環(huán)節(jié)，但這次調(diào)整已不是價格的漲跌問題，恐怕這將改變藝術行業(yè)的格局，甚至關乎許多藝術機構的存亡。我們唯一能做的是不要去做那些價格在明年還會漲得更高的白日夢，而是跟隨這種變化，去適應它，并推動自由市場機制的建立。

    在信息技術讓一切變得越來越透明的時代，藝術品的價格和交易記錄也變得毫無秘密。一個人可以從畫廊、博覽會買畫，也可以在微信、藝術家本人甚至電商手里買畫，失去了倒賣價差空間的利潤，玩的人自然也就失去了興趣，于是，市場之前不透明的規(guī)則被打破了。此刻，不應去埋怨這些打破規(guī)則的技術，或是埋怨哪個環(huán)節(jié)的人破壞了規(guī)矩，而是在這種透明的信息時代，亟須建立一個更能符合時代需要的市場規(guī)則。