西班牙近年對興建于公元9世紀的馬德雷拉古堡展開修復工作，然而最近完成的修復工程卻直接用水泥對古堡損毀部分進行重建，令世界傻眼，更在互聯網上引發一片嘲諷。美國有線電視新聞網（CNN）甚至批評稱，“這是世上最差的修復工程”。（見3月26日《光明日報》）

　　在西班牙，近年來還曝出不止一起因為不當修復導致文物損壞的事件，在糟蹋文化遺產的同時，也淪為坊間的笑料。該國東北部小鎮博爾哈一座教堂的壁畫中有19世紀著名畫家埃利加斯·加西亞·馬丁內斯的作品《戴刑冠耶穌》。2012年，由于受損嚴重，“熱心”的八旬老太塞西莉亞·吉梅尼斯為其“修復”，結果把耶穌涂成了“福祿猴”，成為文物修復界的極大悲劇。其實，在文物修復方面犯下錯誤的絕不止是西班牙人，在一些國家和地區程度不同都有所存在。

　　文物，乃歷代遺留下來的在文化發展史上有價值的東西，如建筑、碑刻、壁畫、工具、武器、生活器皿和各種藝術品等。文物作為文化遺產的物質載體，其承載的信息極具歷史價值、科學價值、藝術價值。藉文物，我們自可補綴“洪荒莫傳”的歷史，復原“秦時明月漢時關”的城池風景，演繹“車轔轔，馬蕭蕭”的壯烈場面，解讀“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”的無窮奧妙，體察“外師造化，中得心源”的藝術境界。如果說，文物是文明所造之物的話，那么，因為文明的降臨，附著于文物載體上的定然是一段凝固的歷史，記載著興衰更替，銘刻著榮辱得失，在血與火中熔鑄成永恒的話題。于是，找尋文物，其實我們就是找尋自己的先輩，自己的故鄉，自己的歷史。

　　文物，歷經劫難而獨存，不能不說是莫大的幸運。文物是不可再生的稀缺性文化資源，做好文物保護工作，對于繼承和發揚世界的優秀文化，進行愛國主義教育，提高民族自信心和創造力，有著十分重要的意義。而加強對文物的修繕、保養，嚴格遵守“不改變文物原狀的原則”，這是世界各國對于文物保護管理的同一性原則。否則，出現像上述在西班牙發生的“直接用水泥對古堡損毀部分進行重建”，抑或“把耶穌涂成 福祿猴 ”的隨心所欲的修復情況，這不啻勞民傷財、弄巧成拙，更是對文物造成了永久性的損害。

　　想到了達·芬奇的一幅名畫，這幅畫作于500多年前，并且是畫在墻壁上的一幅油畫，令人難以置信的是至今仍不見“陳舊”與“老化”。當你來到意大利圣瑪麗亞大教堂，看到這幅巨作時，除了感受震撼就是驚嘆后人修復技術的高超。這幅于1498年完成的油畫由于是畫在泥灰墻上，并且畫家每準備一片泥灰后未等徹底干燥即作畫，用的又是自己調制的顏料。70年后，畫面開始出現霉斑，數百年來進行了多次修復。上個世紀八十年代，修復專家用最先進的技術將后人多次修復的東西去掉，露出了原作的模樣。是啊，極力掩蓋修復的痕跡，“修舊如舊”，是文物修復的最高準則。修復文物，固然需要偉大的智慧與高超的技術，同時更依仗文物修復匠師們持一份敬畏與尊重。誠如明代周嘉胄要求古籍修復師有“補天之手，貫虱之睛，靈慧虛和，心細如發”一樣，每一個從事修復工作的人必須抵擋誘惑，耐住寂寞，殫精竭慮、追求極致。

　　拍攝紀錄片《我在故宮修文物》的導演陳黛曦在拍攝任務完成后，竟如此感慨：“我甚至覺得這份工作（指修復文物）有幾分像藏傳佛教的壇城，萬般絢爛，不過一掬細沙，它存在的終極目的，是為了抹去。”正因為故宮工匠們憑了愛心、責任、智慧、匠心，終令諸如國寶級文物——隋代《游春圖》在問世至今的1400年間，雖經多次修復卻絲毫不露修復痕跡，以至我們很難想象它經歷過多少戰亂、天災和人禍，卻奇跡般地保存了下來。這實在是對文物修復工作的生動詮釋。

　　在世界各地，一些珍貴文物，因為自然的、人為的原因，這些文物正漸漸失去當初的風采。恢復昔日的光芒，自依賴于先進修復技術。或許，在一些國家和地區暫時還未能掌握世界一流的先進修復技術;或許，因為投入的問題，它們還暫時無法對所有的文物實行修復。但這絕不能作為大家可以隨心所欲加以修復的理由。必須謹記，當人類不具備足夠的智慧保護文物時，決不以看起來似乎是在保護，而實際上很可能是在破壞文物的方法保護文物。要相信后人肯定比我們智慧，他們肯定會擁有更好的保護文物的技術。

　　想起了寧波古剎保國寺的保護工作，其成敗得失就很耐人尋味。保國寺，1961年被國務院公布為第一批全國重點文物保護單位。在中國的古建筑研究專家眼中，其地位和價值不亞于故宮。但由于歷經千年的滄桑，保國寺同樣不可避免地存在著不同程度的殘損。在所有維護工作中，有的效果比較好，有的效果并不如專家們所預測的，畢竟在一座有千年歷史的古建筑上“修修補補”、“敲敲打打”是極具風險的事。而況，修補上去的是新材料新工藝，長久下來，古建筑終有一天也會變成“新建筑”。因此，為運用科技保護文物的理念，使文物保護監測科技含量不斷提高，從2007年4月起，保國寺古建筑博物館委托河南大學計算機中心開發了“保國寺文物建筑科技保護信息系統”軟件，購置安裝了數據庫服務器、數據處理工作站、數據查詢工作站、數據查詢與展示觸摸屏以及配套的不間斷電源、照明和視頻播放設備等。這套系統能采集到非常豐富的文物建筑信息，包括溫度、濕度、風向、風速、地表水、地下水;地震、地基沉降與位移、振動;木材種類、紋理方向、強度;霉變、蟲蛀、腐爛、糟朽;開裂、折斷、坍縮;結構靜力的采集、建模、計算;沉降、傾斜等等。多年的觀測，雖不能直接解決保護的問題，但這份精確“病歷”，自給他們敲響了警鐘，而且為今后“動手術”作了很好的資料準備。這就是智慧的表現，這為今后更加全面地研究、科學地決策、謹慎地處理文物建筑，全力提高保護修繕的預見性，降低破壞文物原狀所攜帶歷史信息的可能性，提供了現實基礎和有效條件。

　　文物是先人創造的，它屬于前人，也屬于今人，更屬于后人。文物的脆弱性、不可再生性、可枯竭性的特點，要求我們進一步提升對文物修復工作重要性的認識而敬畏文物、尊重文物，進一步健全完善文物修復工作的體制、機制而善待文物、珍惜文物。保護好文物，使它們完整地、安好地在人類文化長河中繼續漂流下去，這是一種歷史責任。要知道，歷史是一個不斷延伸的鏈條，我們這一代人只不過是這鏈條中的一個環節，每一個環節都莊嚴地擔負著責任和道義。