藝術(shù)品尤其是古文物的保護(hù)修護(hù)工作在當(dāng)下是個(gè)熱門(mén)話題，社會(huì)各個(gè)層面對(duì)藝術(shù)品的保護(hù)都非常關(guān)注和支持，推動(dòng)了我國(guó)的文物保護(hù)修復(fù)工作不斷發(fā)展。

    藝術(shù)品的保護(hù)和修復(fù)要符合藝術(shù)品本身的特性，尊重藝術(shù)品本身的規(guī)律。前人說(shuō)“紙壽千年，絹壽五百”，這也是紙、絹在保存方法得當(dāng)、保存環(huán)境適宜的情況下才能夠達(dá)到的。而對(duì)于那些保存方法不當(dāng)，或者保存環(huán)境惡劣的紙、絹來(lái)說(shuō)，千年、百年只能是幻想了。符合藝術(shù)品本身的特性，尊重藝術(shù)品本身的規(guī)律就是說(shuō)要根據(jù)藝術(shù)品的材質(zhì)、體積等來(lái)選擇合適的保護(hù)方法和保存環(huán)境。比如，有些藝術(shù)品的材質(zhì)怕曝曬、高溫，而有些藝術(shù)品的材質(zhì)怕潮濕等等。只有符合藝術(shù)品本身的特性、尊重藝術(shù)品本身的規(guī)律的保護(hù)，才能夠讓藝術(shù)品更長(zhǎng)久、更完整地保存下來(lái)。

    藝術(shù)品的保護(hù)和修復(fù)既要傳承中國(guó)傳統(tǒng)技藝，又要學(xué)習(xí)借鑒西方先進(jìn)技術(shù)方法。毫無(wú)疑問(wèn)，藝術(shù)品的保護(hù)修護(hù)工作不是現(xiàn)在才有的，不論是中國(guó)還是外國(guó)，都有自己傳統(tǒng)的保護(hù)修復(fù)藝術(shù)品的技術(shù)方法。這些傳統(tǒng)的技術(shù)方法往往需要經(jīng)過(guò)刻苦的學(xué)習(xí)和練習(xí)才能夠掌握，而且這些技法多是通過(guò)經(jīng)驗(yàn)探索出來(lái)的。除此之外，這些傳統(tǒng)修復(fù)技法有自己獨(dú)特的修復(fù)工具和材料等等。而現(xiàn)代對(duì)文物藝術(shù)品的保護(hù)修復(fù)技術(shù)已經(jīng)取得非常大的進(jìn)步，這也主要得益于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。通過(guò)化學(xué)、物理等實(shí)驗(yàn)和技術(shù)手段可以讓藝術(shù)品的保護(hù)和修復(fù)達(dá)到非常理想的效果。比如故宮博物院副院長(zhǎng)宋紀(jì)蓉女士就首次提出了“故宮文物醫(yī)院”的理念并付諸實(shí)踐。宋老師認(rèn)為，文物破損就像人生病了一樣，人生病了就要看病，那么文物破損了也要“看病”。故宮文物醫(yī)院給文物看病的方法有兩種：中醫(yī)和西醫(yī)。“中醫(yī)”就是中國(guó)傳統(tǒng)修復(fù)文物的方法，主要靠一些老師傅教給學(xué)徒。“西醫(yī)”主要是指利用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)手段，對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)。現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)文物保護(hù)和修復(fù)具有非常重要的意義。

    藝術(shù)品的保護(hù)要堅(jiān)持保護(hù)為主、修復(fù)為輔的原則。藝術(shù)品的原作都是非常寶貴的人類財(cái)富，這些原作具有摹本無(wú)法代替的獨(dú)特性，這也是為什么許多收藏家在收藏藝術(shù)品的時(shí)候一定要鑒別真?zhèn)蔚木壒省Ｒ话愣�言，原作只有一件，這種稀少性和獨(dú)創(chuàng)性使得它的價(jià)值更加提升。然而對(duì)于摹本來(lái)說(shuō)，一方面是它的數(shù)量相對(duì)來(lái)說(shuō)可能會(huì)多一些，另一方面是它很難達(dá)到原作的水平和高度。所以，摹本的價(jià)值一般不如原作高。但事實(shí)上很多原作已經(jīng)很難看到了，就像我們熟知的達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》，古希臘雕塑《斷臂的維納斯》，王羲之的書(shū)法作品《蘭亭集序》，顧愷之的《女史箴圖》等等。而幸好還有摹本，并且這些摹本的水平也很高。這給我們的啟示就是一定要以保護(hù)藝術(shù)品為主，盡量減少原作的毀損，如果毀損了再修復(fù)，即使修復(fù)的水平再高，那也不是原作了。因?yàn)樗囆g(shù)在某種程度上不僅僅是一個(gè)作品，還包括創(chuàng)作藝術(shù)的過(guò)程這一“事件”。藝術(shù)家創(chuàng)作一個(gè)作品與文物保護(hù)工作者修復(fù)一個(gè)作品，畢竟還不是一回事。當(dāng)然，修復(fù)的工作也是值得肯定的，也是非常重要的，因?yàn)橛行┧囆g(shù)品不可避免或偶然毀損了，就只能借助于修復(fù)技術(shù)才能再次恢復(fù)原貌，所以，藝術(shù)品的修復(fù)技術(shù)也在不斷被人們重視，而且發(fā)展得相當(dāng)迅速。比如故宮博物院的文物修復(fù)部門(mén)在傳承傳統(tǒng)修復(fù)技法的同時(shí)，積極學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的保護(hù)修復(fù)技術(shù)，取得了非常大的進(jìn)步。如今，故宮博物院的文物修復(fù)部門(mén)發(fā)展得欣欣向榮，為國(guó)家文物修復(fù)工作做出了重大貢獻(xiàn)。

    總之，藝術(shù)品的保護(hù)和修復(fù)工作是非常重要的，可以讓藝術(shù)品更長(zhǎng)久、完整地保存于世，其意義非凡。從大處看，藝術(shù)品的保護(hù)和修復(fù)工作不僅可以凸顯民族文化的獨(dú)特性，而且也將為世界文化多樣性做出貢獻(xiàn)。從小處看，藝術(shù)品的保護(hù)和修復(fù)可以讓我們當(dāng)代人看到歷史上各種各樣的藝術(shù)品，讓我們的精神世界更加豐富，生活更加美好。在藝術(shù)品的保護(hù)修復(fù)工作中，我們也應(yīng)該以積極開(kāi)放的態(tài)度，既傳承發(fā)展傳統(tǒng)的保護(hù)修復(fù)技藝，又學(xué)習(xí)借鑒國(guó)外先進(jìn)技術(shù)。同時(shí)，還要堅(jiān)持保護(hù)為主、修復(fù)為輔，盡可能少地對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行變動(dòng)，使藝術(shù)品得以完整面貌、原汁原味地保存于世。