多姿多彩的地方戲曲是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，但今天普遍面臨市場萎縮、后繼乏人的窘境。7月24日，文化部公布《地方戲曲劇種保護與扶持計劃實施方案》，從資金、創(chuàng)作、人才、院團等方面全方位保護和扶持地方戲曲。記者就相關問題采訪了中國藝術(shù)研究院研究員、梅蘭芳紀念館副館長劉禎。

　　記者：地方戲曲目前普遍面臨觀眾減少、市場萎縮的境遇。戲曲研究所曾做過地方戲曲的調(diào)查，請問目前我國有多少種地方戲曲?與10年、20年前相比，總量是否在減少?

　　劉禎：劇種是中國戲曲獨有的形態(tài)體征，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)表演藝術(shù)的多元多樣，是中國傳統(tǒng)文化一筆豐厚的財富。新中國成立后，先后于1950、1956、1959、1980年對全國戲曲劇種進行調(diào)查和統(tǒng)計，其數(shù)字有出入。據(jù)中國藝術(shù)研究院戲曲研究所1980年的權(quán)威統(tǒng)計，為317種，這包括了京劇、昆曲與少數(shù)民族戲劇。21世紀初，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所承擔了國家社科藝術(shù)學項目重點課題《全國戲曲劇種劇團現(xiàn)狀調(diào)查》，組織人員對浙江、陜西、廣西、福建、安徽、山西等地進行實地調(diào)查，并向十幾個省市的戲曲劇團、研究機構(gòu)發(fā)放調(diào)查表。統(tǒng)計結(jié)果是，劇種總的情況是在減少。

　　記者：您認為，文化部出臺的《地方戲曲劇種保護與扶持計劃實施方案》有哪些值得關注的亮點?

　　劉禎：以往對京劇、昆劇給予的關注和政策扶持更多些。此次文化部出臺《地方戲曲劇種保護與扶持計劃實施方案》，是專門針對地方戲劇種的，其意義和傳達的政策信號十分明顯。首先，它是一種思想觀念和認識的提升。歷史上，一些士大夫文人鄙視地方戲，進入當代以來戲曲地位有很高的提升，但不意味著人們對戲曲尤其是地方戲沒有偏見。相較而言，似乎京劇、昆曲更為“高雅”，地方戲難躋其肩，此次文化部專門為地方戲劇種保護和扶持出臺實施方案，是有魄力和極具眼光的，是文化自省和自覺的體現(xiàn)。

　　其次，對地方戲劇種保護和扶持的主要措施明確，具有可操作性。40個左右全國地方戲創(chuàng)作演出重點院團的確立，必定會對各級政府對地方戲院團保護和扶持工作產(chǎn)生積極影響，形成多極多元保護的格局。

　　再次，戲曲生態(tài)保護區(qū)的提出是一項治本之舉。當前，地方戲曲發(fā)展所遇到的問題、戲曲院團生存所面臨的現(xiàn)實不是單一因素造成的，而具有整體和多元的因素。因此，真正重視和扶持地方戲劇院，就應該看到地方戲生存發(fā)展歷史和現(xiàn)實的復雜性、全面性，不是頭痛醫(yī)頭，腳痛醫(yī)腳，而應該看到問題之“本”，標本兼治。地方戲曲藝術(shù)生態(tài)區(qū)建設的提出，具有戰(zhàn)略眼光。

　　記者：地方戲曲的保存與發(fā)揚，關鍵在傳承。如何才能吸引年輕人走進地方戲曲?

　　劉禎：傳承是地方戲保護和發(fā)展的根本。地方戲曲與民間有著千絲萬縷的聯(lián)系，保持著民間質(zhì)樸、鮮活和詼諧的特點，數(shù)十年、數(shù)百年來形成自己獨特的口傳心授的傳承機制和表演特點，凝結(jié)為該劇種的“傳統(tǒng)”。對這種傳統(tǒng)，應該樹立尊重和敬仰之心，而不應以下里巴人待之責之。

　　觀念的變革和從藝待遇的保證，是吸引年輕人走進戲曲、投身戲曲的根本動因。但戲曲生態(tài)的改變和破壞，不僅未能使戲曲人才培養(yǎng)向更高水平提升，并且使已有的學校也面臨生源危機，有的甚至“走市場”去培養(yǎng)影視或流行藝術(shù)演員，還有的院校慢慢消失了。在戲曲“危機”中，人們看到了劇團的解散、消失，但忽視了戲校的改變和消失，而這對戲曲生存和發(fā)展可能是更為關鍵的。讓戲曲看到希望，就會有更多年輕人投身戲曲;讓劇團穩(wěn)定、有保障，改革和完善院校培養(yǎng)體制，才能夠培養(yǎng)出更多戲曲人才。 （原標題：地方戲曲保護需“標本兼治”——訪梅蘭芳紀念館副館長劉禎）