《解藥》是北京人藝今年推出的首部小劇場制作人制話劇

　　近日，一年一屆的北京國際青年戲劇節(簡稱青戲節)拉開帷幕，吸引了近60部劇作參加展演，其中有不少優秀的小劇場劇目。這個以培養青年戲劇人才為宗旨的戲劇節，在為青年人提供交流、展示自我平臺的同時，也見證了小劇場話劇的迅速發展。近幾年，小劇場話劇不僅在數量和質量上都有提升，在市場上也取得了不錯的票房成績，有業內人士分析，這得益于演出市場的日趨成熟和話劇觀眾的培育，同時也與制作人制的嘗試分不開。

　　制作人制的探索

　　說到戲劇制作人制，就不得不提至樂匯舞臺劇，自成立之初至樂匯就堅持推行制作人制，其負責人孫恒海便是一個踐行者。在制作人制的探索方面，作為民營戲劇制作公司，至樂匯有很多心得。

　　在舉辦第二季展演時，至樂匯曾提出過“全民制作人”的概念，發起了招募合作伙伴的活動。按照規定，招募到的成員便可成為展演中劇目的聯合制作人，成為劇組的一分子。話劇排演過程，聯合制作人可以對戲劇制作進行全程參與、監督。同時，聯合制作人還可以根據自身的技能，比如服裝、道具、舞美等參與到話劇制作中來。至樂匯解釋稱，“全民”是“眾”的意思，就是要大家一起參與一部戲從開始策劃到舞臺呈現的整個過程。“全民制作人”是至樂匯推行制作人制過程中的一個積極嘗試。除此之外，作為話劇作品輸出平臺，至樂匯同時簽約多名制作人，通過多部作品的積累將這些制作人打磨成專業的“產品經理”。從市場反響來看，制作人制的嘗試確實讓至樂匯舞臺劇獲得了市場的認可，在短短幾年時間里，推出了《驢得水》、《老佛爺的爺》、《一個演員的自我修養》、《六里莊的艷俗生活》等多部賣座話劇。

　　在制作人制探索方面，像至樂匯舞臺劇那般積極的民營院團不在少數，尤其是上海的小劇場，在制作人制的探索上一直走在前面。另外，北京人藝、天津人藝等國有院團也有一些嘗試。2011年，北京人藝開始實行小劇場制作人制，制作人擔負起小劇場項目市場反響優劣的責任。北京人藝給每個劇目提供30萬元的貸款，如果不夠，專設的基金會將為制作人再補上20萬元，不過，這筆錢需要制作人在兩年內用票房還清。還清后再有演出，制作方將能收取90%的盈利。《愛情的印象》是北京人藝推行小劇場制作人制的首部作品，李六乙擔任該劇的制作人。據了解，經過兩年的試行，成效明顯，北京人藝推出了《愛情的印象》、《第一次的親密接觸》、《老爸，開門》、《壞女孩的惡作劇》4部小劇場劇目，共演出115場。今年，北京人藝再推《解藥》、《燃燒的梵高》、《明槍暗箭》3部新排的小劇場制作人制劇目，其中已經推出的《解藥》市場反響很好。

　　制作人的“權”與“限”

　　從至樂匯的創新到北京人藝的嘗試都可以看出，制作人制其實是對話劇市場化的探索。而在這個探索過程中，制作人的權限與職責一直是大家討論的話題。

　　孫恒海多次表示，自己是一個商人，話劇創作不是自己所擅長的，所以不會過多參與和干涉。他認為，制作人應該主要負責對外交涉，制定宣傳營銷計劃，將劇作成功推向市場。據了解，在《驢得水》的創作過程中，作為制作人的孫恒海只在定主旨、聯排和正式演出的時候看過3次。但這并不影響《驢得水》成為話劇市場上的一匹“黑馬”。

　　“話劇制作人充當的是項目統籌的角色，負責團隊的搭建、市場營銷、預算的控制、排練周期的安排，以及演出場地和場次的最后確定。關于話劇的藝術創作，一般情況下，制作人會充分尊重導演的意見。但是在出現臺詞或人物設置不符合觀眾的欣賞習慣或相關政策要求時，制作人可以和編劇、導演溝通，進行相應調整。不過，在與不同的導演、演員、編劇、投資方合作時，制作人的權限也會有所不同。”資深戲劇制作人武福森表示，其實，制作人是一個很難做的工種，需要統籌和協調多個方面。首先要對投資方負責，考慮如何收回成本，實現盈利。其次，協調舞美、燈光、演員、導演等各工種的合作。另外，還要負責市場營銷，宣傳計劃的制定與實施。所以，這就要求制作人對整個戲劇圈和話劇市場有全面和深入的了解。

　　制作人制仍待完善

　　制作人制是相對導演中心制提出的話劇制作模式，但是這并不意味著制作人要取代導演或與導演的功能相沖突。

　　話劇《新青猿》的制作人張子一表示，制作人制的引入是為了更好地把握話劇市場的走向，通過精密策劃，統籌安排劇目的制作和演出，找出盈利的空間。在藝術創作方面，導演依然是核心，制作人要充分尊重導演。

　　國話先鋒劇院總經理傅維伯認為，近些年，隨著民營院團的發展，制作人中心制逐漸受到重視，這實際上也是話劇市場化發展的需要。不過，現階段制作人制還不完善，理論也不完整，并沒有形成完整的體系和行業規矩。制作人需要按照戲劇的運行規律來把握前期劇本的形成和作品的最后呈現，具體應該承擔什么責任，在實際操作中有很大的變數。的確，田沁鑫、孟京輝等知名導演在話劇的創作中也都有合作的制作人，但是制作人的“功能”往往被導演的光環所掩蓋。

　　除此之外，制作人制還會受到其他方面的制約，比如合同的約束力不足等。武福森表示，一部話劇排出來后，不是演幾場就可以了，尤其是小劇場話劇要安排多場次才有收回成本的可能。但是，由于工資較低，有一些演員在遇到更好的機會時，就會選擇違約，進而導致一部戲不能按計劃演下去。“在我制作的話劇中，就遇到過因為演員單方面解除合同，而導致這部戲不能完成計劃。合同約束力不足是讓我很頭疼的事。”武福森無奈地說。（原標題：開拓小劇場話劇市場 制作人制仍在路上）