付梅坦言，劇團目前面臨最大的問題有三個：一個是人的問題，一個是自身面臨的挑戰，一個是需要政府的全力支持。“不光是從藝人員斷層流失，他們的受眾也多是60歲以上的老年人，所以說欣賞群體也出現了斷層流失的問題。”梁園區文化旅游局副局長喬迎雪說。

　　“我們現在采取靜態保護和動態保護相結合的措施，對四平調進行系統的保護。所謂靜態保護，主要是資料的整理和收集；動態保護則是指辦傳習所培養新的接班人。”喬迎雪表示，經過政府的扶持和自身的努力，2011年，劇團已和商丘市文化藝術學校聯合創辦了“四平調藝術傳習所”。

　　劇團5樓一個獨立的小資料室里存有四平調所有靜態保護的內容。67歲的馬望發說，劇團已整理編輯出80萬字、長達三卷的《四平調藝術》，已聯絡好出版社準備出版。之外，他們還從各種渠道找到了以前演出的錄音資料，這些都很珍貴，現已經將它們刻成光盤保存了起來。

　　“四平調有著完整的演變脈絡，因此有人把它稱為‘中國戲曲發展的一個縮影’。然而，我在研究和保護四平調的過程中，最佩服的是老一代藝人們，他們沒有文化，忍饑挨餓，嘔心瀝血，開創了四平調這個新的藝術種類，而且廣納各種劇種旋律的精華，實在不易。”蔣云聲感慨萬千。

　　從形成到發展，從鼎盛到沉寂，從復蘇到危機，從掙扎到希望。四平調的出路在哪里？

　　“對它的保護也就顯得非常必要。我覺得，必須將政府保護、社會保護、自我保護三者有機結合起來，共同發力，向社會伸手，向社會借人。”蔣云聲說。

　　“傳統稀有劇種離不開國家的保護。”付梅說。

　　“我喜歡，我全家人都很喜歡，也都支持我的工作。四平調還大有希望，只要政府支持。千萬不要把四平調丟了。” 馬望發殷切地說。（商丘日報） 【原標題：四平調：稀有劇種的生死之搏】