開封，古稱“汴京”、“汴梁”，簡稱為“汴”，因此，開封的刺繡也被稱為“汴繡”。汴繡，在我國是一個歷史悠久的傳統工藝。早在《尚書》中就有“衣畫而裳繡”的記載，唐宋時期，刺繡已發展到相當高的水平。
     
     “日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條。”唐代詩人胡令能的《詠繡障》讓女紅們刺繡的場景躍然眼前。黃鶯飛下枝條，竟不由地飛向屏風，更是不言女紅之巧，而工巧自見。就是這一個個巧奪天工的女紅們，以其一生，讓千年的汴繡不斷傳承，程曼萍就是其中一位。
      
    繡女初成
      
    在那個“農村是一個廣闊天地，可以大有作為的”上山下鄉的年代，古城開封的年輕人也在思考著自己的未來。
     
    “可惜父親有病，自己得留在他身邊照料，要不然去年初中畢業后，自己早在農村做出一番成績了。”當年18歲的程曼萍不得不留在開封，她回憶，那時候也不知道干什么，有段時間曾猶豫徘徊。一天早上，城墻上各個單位宣傳抗洪的標語映入她眼簾。
     
    “好像記得是有個類似‘汴繡廠宣’的條幅，我就多看了一眼。”程曼萍回憶：“當時也就想要是上這個廠里上班應該不錯吧，畢竟女孩子，做刺繡，應該比較合適。”
      
    或許是天隨人愿，回到家的程曼萍被母親告知：趕緊上街道體檢去，汴繡廠正在招人。聽完，程曼萍跑著就直奔了街道。“來的真是太突然了。”程曼萍如今仍掩不住喜悅，當年的她不僅被選中，而且繡廠馬上進行培訓。
     
    “當時一共招了20個人，培訓完就該分車間了，我們總共是三個車間，刺繡、服裝和機械車間。”據程曼萍講述，當時根本不知道自己被分配到哪個車間，只是在培訓最后，廠長過來說點點名字，讓大家互相認識認識。“而就在點完名后，自己就被分配到了刺繡車間。”那是以手工為主的車間，也是程曼萍最想去的，程曼萍并沒有過多地去想自己為什么被分配到這個車間。“10個老師帶10個徒弟，我被分配到最好的老師，也是中國現代的刺繡第一批老藝人——杜秀芬老師。”如今的程曼萍，感激命運對她的特別垂愛。
      
    就在一針一線中，程曼萍成長很快。“從小片到枕套，我用了一年的時間就已經掌握了其中的技巧。”程曼萍的努力也得到了老師的認可：“一年有余，老師就讓我開始參與《清明上河圖》的繡制，雖然是一些細小之處。”
      
    然而現實也給了她很多無奈。“那時對傳統做工還不太重視，主要做外貿，就是在服裝或者機械車間，有時候還得去給他們幫忙，這能給廠里帶來現實的利益。”
       
    就是在這樣的情況下，隨著程曼萍技術逐漸嫻熟，她用自創針法“席篾繡”繡制的“花籃小貓”，不僅生動活潑、栩栩如生，還得到了老師們高度的評價。
      
    程曼萍儼然已經成長為一個真正的刺繡女紅。
      
    繡藝闖世
      
    刺繡，最要緊的是針法，也就是刺繡的套路。“1982年，省里安排我們廠和當地相關研究所負責科研項目《宋繡暨河南民間刺繡針法調研》。”程曼萍和同事跑遍河南鄉村搜集刺繡針法，還到南陽、北京、洛陽等地收集古針法，最后總結出新老針法36種。也就是在這時，她又自創“疊彩繡”。這種繡種適合繡制動物的皮毛，作品不但形象生動，而且立體感強。全國刺繡美術大師原蘇繡研究所所長顧文霞看到之后也連聲稱贊。
      
    正是靠著不斷的努力、嫻熟的技藝，程曼萍也成為第一個走出國門的汴繡女紅，她的任務就是要讓世界知道汴繡。
      
    1996年應韓國邀請，程曼萍代表河南省參加韓國慶尚北道競技大會，在現場繪圖刺繡比賽中獲韓國刺繡競技獎狀。
     
    “當時聯合早報用大篇幅報道了這次盛會，很多人都爭相購買我的作品。”據程曼萍講述當時有一個貴婦人買了她的《五牛圖》，一萬二成交的，價格在當時相當可觀了，而賣完了還要她簽字。當她看到程曼萍還有一幅正在表演的一幅《韓干牧馬圖》還沒有完成，也要購買，并支付了訂金，告訴程曼萍回中國做完再寄回來也可。
       
    汴繡登上國際舞臺的同時，程曼萍也接到了新的挑戰。
      
    一次繡展后，文萊親王提出請程曼萍為他的哥哥文萊國王蘇丹陛下繡制一幅肖像。而他寄來的僅是兩張郵票方寸的畫像和繡稿。為了不僅做到形似，還要體現出國王雍容的氣度，程曼萍多方尋找素材，反復揣摩。　  
      
    當時恰逢文萊和我國建交前夕。舉行交接儀式的時候，文萊商務參贊一見作品便連聲贊嘆。此后，程曼萍繼續深研針法技藝，開拓出汴繡人物肖像的新領域。
      
    非遺女紅
      
    “你知道這么多成就的背后是什么嗎？我最擔心的是傳承。刺繡工人最少的時候也就我和兩個老師。”程曼萍突然收斂了笑容。
     
    “幸好當時廠里做出了和職業中專聯辦刺繡班，培養繼承人，廠里領導也不希望汴繡人才斷檔。”程曼萍告訴記者，當時一批學員不到20個，一周4節課，學制3年，其他兩個老師教她們繪畫，程曼萍主要教她們刺繡技法。
     
    “我沒當過老師，但我知道要把自己懂的會的全教給他們。”從備課到教學，程曼萍一連帶了三屆學生，這其中她的工作照舊。
     
    “這么多年來，說實話，教出的學生，真正做這個的不到1/3。”而讓程曼萍欣慰的是就是這不到1/3的學生中，有的已經成為和她一樣的省級汴繡大師。
      
    更讓程曼萍擔心的是汴繡作為中國的非物質文化遺產，在一些地方，儼然成為謀求利益的產品，而少了對技術的要求，甚至有的以次充好，“掛羊頭賣狗肉”。
     
    “作為傳統技藝，代表的是傳統文化，不能為了一點經濟利益，而盲目追求。還是，要出高端的，只有那樣，才能謀求更大的利益，才能更好地保護中國傳統文化。”
      
    今年58歲的程曼萍，正在進行國家非物質文化遺產傳承人的申報工作。
      
    在記者詢問她接下來打算做些什么，程曼萍說：“去小學，重點初中，講汴繡，講它的歷史等，用自己的經歷來宣傳汴繡，傳統文化也應該從孩子們抓起。”
      
    程曼萍簡介
      
    程曼萍，女，1954年出生，開封市人，河南省工藝美術大師，首批河南省省級非物質文化遺產代表性傳承人。先后任開封市汴繡廠刺繡車間主任，副廠長，汴繡研究所副所長等職務。程曼萍刺繡技藝全面嫻熟，針法運用準確，針線細密，構圖嚴謹，畫面生動逼真，層次分明，立體感強。充分表現汴繡平、齊、亮、凈、順的藝術特征，給人以賞心悅目的藝術享受。在針法技藝上獨創針法“席篾繡”，創新一種“疊彩繡”。獲獎作品有《雙面異色繡牡丹》、《文萊國王肖像》、《千里江山圖》、《永樂宮壁畫》、《韓干牧馬圖》、《聽琴圖》、《韓熙載夜宴圖》、《清明上河圖》等，多次應邀代表中國刺繡藝人到東南亞，新加坡、馬來西亞、參加民間藝術交流活動，展示宣傳中國民族民間傳統刺繡藝術。【原標題：當代汴繡女紅——程曼萍】