在神垕鎮(zhèn)每一個鈞瓷窯口，幾乎都和鈞瓷有著或多或少的淵源。1000多年的鈞瓷燒制歷史，早已讓這座名鎮(zhèn)彌漫在濃郁的鈞瓷氛圍中了。不過，說起淵源，人們卻無法忽視周家鈞窯。     
       
    說起周家鈞窯，會讓人想起一件珍貴的鈞瓷片。     
       
    在張金偉、李少穎合著的《鈞臺窯發(fā)現(xiàn)與探索》一書中，有這樣一段記述，“時至今日，帶有紀念底款的鈞瓷器物或標本很少，寥寥無幾。在一鈞瓷名家處，有幸見到一塊兒底部刻有‘鈞州西吳鎮(zhèn)周家造至元七年’的鈞瓷碗片標本。”     
      
    在這件珍貴的鈞瓷片上的“周家”，應(yīng)該是一家民間鈞瓷窯口。從目前很少發(fā)現(xiàn)鈞瓷上留有文字的狀況來看，能夠在鈞瓷上留下紀年和自己名號的，想必是有些想法，有些經(jīng)歷的。雖說西武鎮(zhèn)距神垕有些距離，但在1000多年前，出自一姓的鈞瓷人，有些淵源應(yīng)該有很大可能。     
      
    這只是歷史，而歷史延綿至今，有很大的空間，可以讓我們遐想。鈞瓷的歷史同樣如此。     
      
    從1000多年前那件鈞瓷碎片所蘊含的歷史中跳過，我們來到現(xiàn)實中的周家鈞窯。周家鈞窯不是一家以規(guī)模取勝的鈞瓷企業(yè)，從建窯伊始，董事長周松建就有一條很明晰的思路，那就是走鈞瓷精品之路。這要歸因于父親周有把鈞瓷視若國寶的理念。它深深地印在了周松建的腦海里。     
      
    周家鈞窯的院落不大，卻別有洞天，這里不只是鈞瓷燒制之地，這里還保存著一段段歷史。那座巨大的清代窯爐，那座上世紀80年代禹州鈞陶瓷研究所的窯爐都靜立那里，各守一隅。這座院落卻顯得久遠起來。在這里，你會有更多的感受，那就是有的，我們可以展開想象；而有的，比如鈞瓷一代代的傳承，沒有文字，可以口耳相傳，但是實實在在的。無論是鈞瓷的理念，還是鈞瓷的技藝，從周有到周松建，雖是點點滴滴，卻是實實在在。    
       
    在鈞瓷界，周有是非常有名望的。無論是鈞瓷的恢復(fù)發(fā)展，還是鈞瓷技藝的傳承，或是鈞瓷的創(chuàng)新，周有都參與其中，作出了獨特的貢獻。  1955年，鈞瓷開始研制與恢復(fù)，當時的禹縣政府專門到陜西請回了鈞瓷老藝人盧廣東，在當時的陶瓷一社組建了鈞瓷實驗組，劉振倉、周有、苗才娃等在盧廣東老藝人的指導(dǎo)下，在制作民間工藝品的基礎(chǔ)上開始了鈞瓷研究。1956年3月，第一窯鈞瓷燒成，雖然并非傳統(tǒng)意義上的鈞瓷，但已經(jīng)是一個巨大的突破。經(jīng)過不斷研究、試制，到上世紀60年代，鈞瓷的生產(chǎn)已逐漸成熟，并被選為國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪的國禮。     
      
    在鈞瓷的研制過程中，周有主要擔(dān)負著成型工藝的工作，這也為他制作大件鈞瓷打下了良好的基礎(chǔ)。周有是一個很有想法的藝人，對鈞瓷恢復(fù)工作的激情和執(zhí)著，使他既有工作的責(zé)任，又有對鈞瓷的癡迷。他經(jīng)常告訴人們，鈞瓷是國寶。鈞瓷的神奇讓他捉摸不透，鈞瓷的神奇也讓他神往。對這個神奇的寶物，周有一直在努力，希望有更大的突破。古人留下了“鈞不盈尺”的話，但鈞瓷真的不能超過一尺嗎？他用自己在成型、窯爐、胎釉配比等方面積累的經(jīng)驗，不斷探索，克服重重困難，終于改寫了這個歷史。1978年，毛澤東紀念堂挑選陳設(shè)品，選中了禹州的鈞瓷。為了突出鈞瓷的渾厚與大氣，周有設(shè)計了1.78米的大型鈞瓷觀音瓶。他和技術(shù)人員合作，吃住在廠，歷經(jīng)兩個月，終于燒制成功。無論是他任鈞瓷一廠試驗設(shè)計室主任，還是擔(dān)任禹縣鈞陶瓷公司研究所所長，或是退休后建立的神垕鎮(zhèn)古鈞瓷廠，周有對鈞瓷大件作品都情有獨鐘。1990年，他設(shè)計燒制的《鈞瓷大花瓶》獲河南省第二屆陶瓷藝術(shù)節(jié)展評會三等獎；1991年，他設(shè)計的《鈞瓷雙龍大花瓶》分別獲河南省首屆“興豫杯”名優(yōu)特新產(chǎn)品銅牌、中國鄭州國際少林武術(shù)節(jié)商品交易會名優(yōu)特新產(chǎn)品一等獎；1992年，在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，周有又進行了大膽創(chuàng)新，在《鈞瓷大花瓶》上飾以騰飛的雙龍浮雕，古樸典雅，端莊大方，將東方的古老美與現(xiàn)代美合二為一，填補了鈞瓷大件產(chǎn)品浮雕的空白，該產(chǎn)品榮獲1992年中國鄭州第二屆國際少林武術(shù)節(jié)輕工產(chǎn)品技術(shù)博覽會銀獎。    
       
    周有對鈞瓷的激情似乎從未減退過。他的大件花瓶不斷刷新著自己的紀錄，從1.56米到1.76米再到1.86米。1994年10月28日，《人民日報·***版》刊登了周有燒制成功特大花瓶的消息。而1996年，已是70多歲的周有，在中國鈞瓷藝術(shù)（香港）國際研討會上，再次獲得滿堂喝彩。他精彩的手拉坯表演，那滿頭的銀發(fā)，嫻熟的記憶，給現(xiàn)場藝術(shù)家們留下了深刻的印象。香港《深星時報》用一整版圖文并茂地介紹了研討會和禹州鈞瓷，并刊發(fā)了周有手拉坯表演的圖片。他們以“神鈞寶瓷”、“奇異珍寶”、“精妙珍品”來形容揚名于香港的鈞瓷。而周有技驚現(xiàn)場的表演，不能不說是一個引爆鈞瓷魅力迸發(fā)的由頭。     
       
    癡迷于鈞瓷，不能僅是一種情態(tài)。把它的技藝傳承下去，把它的美表現(xiàn)出來，把它的歷史延續(xù)下去，這樣的癡迷才更有益于后世。周有的執(zhí)著、努力和癡迷，讓我們的感受與今天有些異樣。1996年，周有把自己燒制鈞瓷一輩子留下的幾件珍品捐獻給了國家。他這樣寫道：為了表示我今生的愿望，為了使鈞瓷事業(yè)流傳千古，我愿意把對黨和國家的熱愛用具體行動表示出來。我愿把40年來凝聚技術(shù)精華的5件鈞瓷珍品獻給國家，有《金魚戲水》鈞瓷荷葉盤，盤中酷似一條自由自在戲水的金魚，這絕不是憑人工設(shè)計繪畫出來的，而是釉通過爐內(nèi)高溫自然變化形成的，這種變化巧奪天工，實屬罕見……其他還有平面筆洗、人面洗等，都是通過窯變燒制出來的不可多得的鈞瓷珍品。他說：“雖然物是我造，但是應(yīng)該歸國家所有。”     
       
    這就是周有，一個上世紀的鈞瓷老藝人，這也是周家鈞窯董事長眼中的父親。在周松建的成長過程中，他看著父親研制釉料，設(shè)計造型，改造窯爐，同時，父親還手把手把鈞瓷技藝交給了他，把鈞瓷人的理想潛移默化地傳給了他。面對鈞瓷，他和父親一樣充滿著敬意，不敢懈怠，更不敢輕視。對于周松建來說，鈞瓷的精品之路既是自己的選擇，也是為了延續(xù)父親對鈞瓷的愛。實際上，鈞瓷人何嘗不是這樣，一代代向下傳遞著對鈞瓷的那種情感，情感中已然包含著物化的技藝。【原標題：周家鈞窯：延續(xù)的是歷史】