電視連續(xù)劇《大河兒女》在央視的熱播，讓國人第一次全面地認(rèn)識(shí)了鈞瓷，了解了鈞瓷“十窯九不成”的燒成難度，以及神奇窯變的藝術(shù)魅力。那么，著名編劇高滿堂先生當(dāng)初是如何以鈞瓷《龍盤》、《鳳盤》為主線，編寫出故事情節(jié)的呢?近日，高滿堂先生再次來到禹州看望星航鈞瓷公司董事長(zhǎng)任星航。借此機(jī)會(huì)，記者通過采訪，第一次領(lǐng)略了高滿堂先生和任星航大師的鈞瓷情緣。

    高滿堂與任星航相識(shí)于2011年秋。其時(shí)，身為大連廣播電視臺(tái)藝術(shù)總監(jiān)、國家一級(jí)編劇的高滿堂受河南省政府的委托，籌劃編寫一部反映河南厚重歷史文化的電視劇本。那天，高滿堂在相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的陪同下，到禹州星航鈞瓷公司參觀訪問，搜集創(chuàng)作素材。在星航鈞瓷公司，他第一次見到了國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人任星航。任星航親自帶領(lǐng)他參觀了自己復(fù)建的各種鈞瓷窯爐和復(fù)燒的鈞瓷藝術(shù)品，向他介紹了鈞瓷藝術(shù)的發(fā)展歷史和文化內(nèi)涵。

    在藝術(shù)展廳，高滿堂見到了星航鈞窯的鎮(zhèn)窯之寶蟠龍瓶《升騰》和鈞盤《鳳凰涅槃》。這兩件珍寶級(jí)鈞瓷，以出神入化的窯變效果讓他深受震撼。蟠龍瓶《升騰》燒制于2000年，窯變釉色自然神奇，瓶身上的浮雕幼龍呈淡紅色，極具肉感，在周圍絲絲縷縷“血跡”的襯托下，像是剛離開母體、蠕動(dòng)著試圖騰飛的幼龍。這是星航鈞窯的代表性作品，是任氏制鈞技藝的完美展現(xiàn)。它的問世，為星航鈞窯作品作了藝術(shù)定位。

    鈞盤《鳳凰涅槃》問世于2007年春天。當(dāng)年3月底，央視十套《人物》欄目組到禹州采訪任星航。為了配合攝制組的工作，任星航要演示鈞瓷燒制的全部工藝流程。2007年4月6日，經(jīng)過17個(gè)小時(shí)的燒制，任星航在仿宋代柴燒鈞瓷窯爐中燒出了該器物。為了對(duì)作品進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)鑒定，任星航專門從鄭州請(qǐng)來了省文物研究所專家趙青云先生和鈞瓷理論家苗錫錦先生、文化學(xué)者教志忠先生等專家學(xué)者。《鳳凰涅槃》就是在攝制組的鏡頭下、眾人期待的目光中被捧出了窯爐。作品直徑9英寸，高2英寸，盤子四周由于釉汁向中心低洼部流動(dòng)、微露胎質(zhì)，形成古銅色，是真正少見的銅口。一方呈青白色，顯示著烈火過后的冷靜與沉穩(wěn)，中間一鳳，身首畢現(xiàn)，頸部稍側(cè)，頸下羽毛奮張，似要騰身飛舉。而身后尾部，則自然窯變出一抹艷紅，似紅色尾羽、似火光，也似紅霞……兩件作品的問世時(shí)間間隔了7年，一龍一鳳，龍鳳吉祥，喜慶和瑞，演繹著鈞瓷窯變藝術(shù)的絕妙神奇。

    高滿堂當(dāng)時(shí)聽完任星航講述兩件作品的問世經(jīng)過后，在作品前思考著，久久不忍離去。或許，電視劇《大河兒女》的故事梗概此時(shí)正逐漸在他的腦海中形成。2012年，高滿堂和任星航又見過兩次，談的也是鈞瓷藝術(shù)。隨后，高滿堂在《升騰》與《鳳凰涅槃》的啟發(fā)下，綜合在鈞瓷界搜集的其他素材，完成了《大河兒女》電視劇本的創(chuàng)作。

    2014年4月，《大河兒女》在央視一套黃金時(shí)段播出，創(chuàng)下央視收視率新高，鈞瓷也第一次出現(xiàn)在國人面前，并引發(fā)新一輪的鈞瓷收藏?zé)岢�。從電視劇開播，高滿堂就不斷接到各個(gè)方面的祝賀電話，但就是沒有任星航的電話。他非常思念禹州星航鈞窯這個(gè)給他創(chuàng)作靈感的地方，也非常思念任星航這個(gè)性格率真的鈞瓷藝術(shù)家。近日，高滿堂專程到禹州市探望任星航，他沒有通知任何人，只有兩位在電視臺(tái)工作的朋友陪同。任星航又一次帶領(lǐng)他們到鈞瓷展廳參觀，然后，清茶一杯，促膝長(zhǎng)談。

    高滿堂這次來，還專門為任星航送來了親筆書寫的一紙說明，表示《大河兒女》劇本的創(chuàng)作，是受星航鈞窯作品《升騰》與《鳳凰涅槃》的啟發(fā)。這讓任星航大師深受感動(dòng)，他為高滿堂光明磊落的胸懷而感動(dòng)，也為有一位文化大家的真摯情誼而感動(dòng)。中午，任星航用家里做的撈面條招待高滿堂一行，家常之味，淡水之交，醇厚非常。飯后，高滿堂告辭返鄭。分別時(shí)，高滿堂告訴任星航，待金秋來臨之時(shí)，他會(huì)邀請(qǐng)《大河兒女》男主角扮演者陳寶國一起來禹州星航鈞窯做客，再來感受鈞瓷窯變藝術(shù)的神奇魅力和博大精深的文化內(nèi)涵。