戲、編寫現代戲三者并舉的方針。既要對傳統劇目進行挖掘、整理、改編，更要大力創作反映改革開放和當代生活的作品，真正把人~民~群~眾生產生活的火熱實踐展現出來。近年來，我省在這方面做了有益的嘗試，每年組織新創劇目８０臺左右，有半數以上搬上了舞臺，取得了良好的社~會效益和經~濟效益。要制定優惠政策，建立激勵機制，充分調動創作人員的積極性，鼓勵更多的作家多寫些好戲、新戲。本戲創作與折子戲、流行唱段、戲曲小品、戲曲ＭＴＶ等新的戲曲形式要注意互相借鑒。本戲情節曲折，有頭有尾，生、旦、凈、末、丑，唱、念、做、打、舞，兼收并蓄，藝術結構比較完備。創作優秀、完整的本戲，是提升戲曲質量的主渠道之一。短小緊湊而藝術精萃程度高的折子戲、流行唱段、戲曲小品、戲曲ＭＴＶ、戲歌等新的戲曲形式，很適應現代人的生活節奏和觀賞心理，是廣泛普及的重要手段。因此，既要重視創作本戲，又要適應人們欣賞需要的變化，創作出好的折子戲、精彩唱段以及戲曲小品、戲曲ＭＴＶ等新的戲曲形式，最大可能地滿足不同觀眾的需求。

　　表演創新，這是豫劇振興的關鍵。豫劇經過上個世紀的發展，已經形成了它獨有的表演風格。重點注意抓好兩大創新：一是程式創新。要貼近生活，捕捉新的生活真實，創造新的藝術程式，使演出中的一招一式、舉手投足都能表現生活的本質真實，為人們喜愛和接受。特別是做、打兩項基本功，一直是豫劇的弱項，要想使豫劇真正走向全國、走向世界，就要注意在這兩項基本功上進行大膽的改革和發展，形成自己的風格。二是流派創新。豫劇要振興，就必須有新的流派不斷出現。拘泥于傳統的程式，恪守傳統的腔調，不可能有新的發展。各個流派都應注意出新戲，出新人，而且要以新戲帶新人。一出《朝陽溝》出了一批豫劇新星，《梨園春》也帶出了一批新人。此外，豫劇還要注意燈光、舞美等方面發展創新，推進表演的各個環節更加適應時代和觀眾的要求。

　　載體創新，這是豫劇走向觀眾的橋梁。載體創新簡單地說就是要善于利用現代技術手段和傳播手段，豐富豫劇的表現形式。比如把豫劇從舞臺搬到電視屏幕，搬到電影銀幕，搬到計算機互聯網絡等，分別借助這些現代傳媒獨特的傳播功能包裝自己，來實現豫劇的廣泛傳播，開辟豫劇新的發展空間。需要說明的是，這幾種載體互有短長，不能以一種形式排斥另一種形式，只能在相互借鑒中共同發展。

　　隊伍和機制創新，這是豫劇振興的重要保證。目前，豫劇創作、表演的名家大師大部分年齡偏高，新涌現出的優秀人才又太少，因此，大力培養豫劇人才是當務之急。要用感情留人、事業留人、待遇留人、制度留人，對于豫劇工作人員在工作、生活中遇到的困難和問題，要認真研究解決。對于年輕優秀的好苗子，要按照藝術人才的成長規律加以重點培養，并在職稱評定、工資待遇等方面破格解決。對演職員在加強業務培訓的同時，也要注意培養其正確的人生觀、價值觀和高尚的職業道德，使其成長為“德藝雙馨”的優秀人才。

　　機制不活、管理落后是豫劇戲曲隊伍活力不足、人才青黃不接的重要原因。一定要著眼盤活劇團，盤活人才，加大各項改革的力度，形成適應市場運作的創作與生產機制、分配激勵機制、營銷演出機制、多元籌資機制。處理好尊重藝術規律與適應市場規律的關系，無論創作、表演，還是管理、運作，都既要尊重藝術規律和舞臺規律，又要適應市場經濟的需要，按照經濟規律辦事。要以優質的戲曲文化吸引觀眾，滿足和開發社會戲曲消費需求。要打造精品劇目、精品欄目，利用名牌效應吸引社會各界，特別是企業積極支持豫劇的發展。在加快市場化取向的改革步伐的同時，還要根據發展需要制定必要的扶持政策。要努力提高各項資金的使用效益，把錢投入到成長性好、能產生重大經濟效益和社會效益的文化建設項目上來，用在建設公益性的戲曲文化事業上來，統籌安排，保證重點，有力地推動全省戲曲藝術的進一步繁榮。

　　豫劇是中~華~民~族傳統戲曲文化中的一塊瑰寶。振興豫劇，是我們共同的責任。只要各級領~導和社~會各方面都能按照記“三~個~代~表”的要求，肩負起代表中國先進文化的前進方向的責任，關心豫劇，支持豫劇，同廣大戲曲工作者共同努力，大膽探索，勇于創新，豫劇的春天一定能夠來臨。透過《梨園春》現象，我們看到了豫劇等傳統戲曲藝術再創輝煌的希望。我們相信，通過各方面的不懈努力，豫劇必將擁有新的世紀。華峰【原標題：從《梨園春》現象看豫劇振興】