核心提示

    作為鄭州的商業(yè)中心，緊臨火車站的大商新瑪特、北京華聯(lián)附近是省會二七商圈的核心地段,這里終日人聲鼎沸，打扮時尚的年輕人在這里追逐著自己的夢想。不過，他們中已經(jīng)很少有人知道這個地方也被叫做老墳崗，這個地方曾經(jīng)像開封的大相國寺、北京的天橋、天津的勸業(yè)場一樣，是名動四方的“曲藝圣地”。也就是從這里走出了一位河南墜子表演大師、河南墜子國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人劉宗琴。近日記者敲開了劉宗琴的家門。已經(jīng)80歲高齡的劉宗琴今年剛剛獲得第五屆中國曲藝牡丹獎終身成就獎，由于曾得過兩次腦血栓，記憶力大大減退，昔日舞臺上的風(fēng)采，當(dāng)年粗獷豪放的表演，寬厚遒勁的嗓音都已成了悵然往事，不過當(dāng)她向記者講起河南墜子時，猶如向記者打開了一卷河南墜子的歷史教科書，厚重而底蘊悠長。

    [ 墜子盛行人紅火 ]

    “七分說，三分唱”，當(dāng)年臺前紅遍天

    據(jù)專家向記者介紹，當(dāng)年劉明枝、劉桂枝、劉宗琴三人皆是老墳崗里比較有名的河南墜子藝人，其中劉明枝細膩，劉桂枝嫵媚，劉宗琴豪放，她們常搭伙同棚獻藝，被人稱為“鄭州三劉”。談起自己當(dāng)年走上唱河南墜子的道路時，劉宗琴笑稱：“還不是因為小時候家里窮，為了有口飯吃才學(xué)曲藝的。”劉宗琴說，因家庭貧困，8歲時她就給人當(dāng)了童養(yǎng)媳。12歲拜河南墜子農(nóng)村藝人劉魁為師，和師娘一起學(xué)，可能是機敏過人，每次都是劉宗琴先學(xué)會，因此劉宗琴頗受老師的喜愛。當(dāng)年正月初二劉宗琴拜師，三月三便因在對書中大獲全勝贏得滿堂彩而迅速走紅。

    從《楊家將》到《大紅袍》《李逵奪魚》，當(dāng)年的劉宗琴“七分說，三分唱”，擅演長篇大書，且表演的都是正面英雄人物。粗獷豪放的表演、寬厚遒勁的嗓音，唱出的是地道的河南味兒。幾十年的磨礪，她在敘述故事時已達到“說忠臣負屈冤，鐵心腸也須淚下；言兩軍對陣，使雄夫壯志”的境地。“宋王無道天下大亂……”談得興起時，劉宗琴用手輕拍大腿給記者唱起了《李逵奪魚》，雖然沒有墜琴伴奏，但仍然讓人有種像喝茶一樣的感覺，越聽越有味，且回味無窮。唱畢，劉宗琴笑稱：“唉，不中啦，舞臺上的味兒是唱不出來了。”她告訴記者，舞臺動作她仍然沒忘，但已經(jīng)做不出來了，畢竟她已經(jīng)離開舞臺20多年了，很多舞臺動作是需要和觀眾互動才能做出來的，河南墜子的舞臺動作并非像豫劇那樣有固定程序的。

    [ 曲種落寞情依舊 ]

    “誰來學(xué)我都教”，今朝幕后做人梯

    提起當(dāng)年最紅火時的演出，劉宗琴說河南是墜子窩，河南也曾舉辦過墜子大會演，會演期間，鄭州所有劇場演的都是河南墜子，而且全國各地唱墜子的演員特別多，因為河南話是中州語言，全國都能聽懂，再加上河南墜子表演形式簡單，很容易走進觀眾。那時無論走到哪里，都有她忠實的觀眾。有一個故事在曲藝界廣為流傳：劉宗琴曾在新密市一個村莊演出，十幾里外的農(nóng)民手舉火把陸續(xù)擁向書場。擁擠中一位姓丁的老人不慎失足跌進山溝腿骨摔折，村民忙找來門板要送他去醫(yī)院，老人卻說：“不去醫(yī)院，我要聽劉宗琴說書。”大家只得把他抬進書場。耳聽墜琴高奏，簡板連擊，劉宗琴粗獷豪放的演唱，丁老漢早忘了疼痛，直到書盡散場，他才去了醫(yī)院。

    “那時演出很苦，天天上山下鄉(xiāng)，自帶行李，條件好點會配有高音喇叭，但很多地方都是憑著自己的一副好嗓子在唱。”盡管如此，劉宗琴也一直演到56歲才退休，退休后她也沒能閑下來，被邀請至天津北方曲藝學(xué)校教授河南墜子，一待就是幾年，培養(yǎng)出了好幾位青年河南墜子演員，至今這些演員仍然活躍在舞臺上。1992年從天津回到鄭州后，在央視工作人員王決的幫助下，她整理出了31.6萬字的《大紅袍》唱詞，現(xiàn)在雖然已經(jīng)是80歲高齡，平時生活起居都需要家人照顧，但她依然堅持教授學(xué)生。“我老了不能唱了，家里的孩子又都沒人唱這個，我自己也不是祖?zhèn)鞯模瑢儆诎肼窔⒊鰝�程咬金來，所以我的東西不主貴，誰來學(xué)我都教，能教人家學(xué)點啥就教點啥。再說國家還給我一個國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的任務(wù)呢，這我也得好好完成。”質(zhì)樸的語言閃現(xiàn)著老一輩藝術(shù)家的無私與坦蕩。不過她也有為難的時候，由于記憶力減退，很多唱段都已想不起來，如果對學(xué)生說自己唱不全，也許有些人會認為她在推辭，因此每次上課前她都要很費心地備課，想唱段，想起來就用錄音機錄下來交給學(xué)生聽。今年在馬街書會上成為“書狀元”的牛青蘭便是劉宗琴的學(xué)生之一。

    [ 重整河山待后生 ]

    土生土長，基礎(chǔ)廣泛，河南墜子振興有日

    雖然河南墜子經(jīng)歷了輝煌的時期，但如今已經(jīng)無法抵擋曲藝觀眾群的逐漸喪失，目前除少數(shù)農(nóng)村外，大部分地區(qū)幾乎沒有了曲藝的市場，許多年輕人甚至不知河南墜子為何物。對此現(xiàn)象劉宗琴顯得十分豁達：“時代不同了，觀眾的接受度肯定也會不同。但河南墜子滅亡不了，它本來就是土生土長的東西，有著廣泛的觀眾基礎(chǔ)，雖然被認為是下里巴人，但這也正是它的根基所在。”在劉宗琴看來，現(xiàn)在唱河南墜子的人確實少了，但面臨青黃不接問題的不僅僅是河南墜子，河南墜子不可能就會因此斷節(jié)、擱淺，她相信河南墜子仍然會出一些新演員，河南墜子一定會有新的未來。

    當(dāng)記者談起劉瑞蓮對山東的河南墜子的看法時，劉宗琴顯得有些激動：“河南墜子就是河南墜子，無論是哪兒的人唱，它都是河南墜子，即使唱法有所創(chuàng)新那也只是河南墜子中的一個分支而已。山東當(dāng)年唱河南墜子最紅的當(dāng)數(shù)郭文秋了，人家當(dāng)年那么紅都沒說過這話，劉瑞蓮的說話是不是有點過分了？”

    劉宗琴稱，上世紀50年代，河南墜子這個外來曲種在山東出現(xiàn)空前的繁盛局面。誰都知道濟南有個河南墜子演員郭文秋，全國包括河南的曲藝演員，紛紛來到濟南向郭文秋學(xué)習(xí)。1958年，全國首屆曲藝會演在北京長安大劇院舉行。23歲的郭文秋表演的新編墜子《送梳子》，受到一致好評。郭文秋由此一舉成名，被樹為全國文藝界的四個標(biāo)兵之一。也就是在這次會演上，劉宗琴與郭文秋相識并成為好友，后來退休后兩人同時去了天津北方曲藝學(xué)校授課，今年她和郭文秋一起獲得了第五屆中國曲藝牡丹獎終身成就獎。劉宗琴稱此次獲獎郭文秋是實至名歸，山東菏澤確實是曲藝窩，但無論如何誰也改變不了河南墜子在全國的影響力，更不會因此把山東的河南墜子易名為山東墜子。