得知陳素真在天津演出的消息，我極是激動(dòng)，立下志向，只要讓回城，再趕上陳素真演出，一定要去看戲。蒼天不負(fù)有心人，真有了這樣的一天，居然有了假期，就算一次享用吧，每月的四天假，真比后來(lái)的出國(guó)還讓人興奮。四天的時(shí)間如何度過(guò)的，與本文無(wú)關(guān)，正趕上陳素真演出，每天晚上都往劇場(chǎng)跑，終生難忘的藝術(shù)享受。

　　天津人對(duì)豫劇十分陌生，天津曲藝有河南墜子，很少有戲劇演出，豫劇表演團(tuán)體很少來(lái)天津，天津能有由陳素真領(lǐng)銜的豫劇團(tuán)，也算是戲迷的福了。

　　在河南，陳素真和常香玉、崔蘭田、馬金鳳、閻立品并稱五大名旦。各有自己的演出風(fēng)格，對(duì)于豫劇發(fā)展也各有貢獻(xiàn)。

　　陳素真初登舞臺(tái)，豫劇還只被稱為是河南梆子，沒有武打戲，也不講身段，土腔土調(diào)，極是呆板，只要求演員嗓子好，能唱個(gè)滿堂貫，就得觀眾歡迎。陳素真將京劇表演藝術(shù)引進(jìn)豫劇舞臺(tái)，并進(jìn)京向京劇藝術(shù)家學(xué)藝，學(xué)藝之后，回到河南，第一出大戲《穆桂英大破天門陣》，轟動(dòng)開封，應(yīng)該說(shuō)豫劇從此進(jìn)入了一個(gè)新發(fā)展時(shí)期。

　　陳素真在表演藝術(shù)上的大膽革新，使豫劇由草根藝術(shù)進(jìn)入到劇場(chǎng)藝術(shù)。陳素真將花梆子，水袖，扇子功，辮子功引進(jìn)豫劇舞臺(tái)，使豫劇表演更為精美，也更有欣賞性。正是在陳素真在天津登臺(tái)獻(xiàn)藝的時(shí)候，我有幸看到她一次水袖表演，什么劇目，想不起來(lái)了，只記得舞臺(tái)上陳素真的水袖表演真是令人叫絕。舞臺(tái)上陳素真先是輕拂水袖，隨著情節(jié)的進(jìn)展，陳素真進(jìn)入舞蹈狀態(tài)，水袖越來(lái)越舒展，再至高潮，只看見滿臺(tái)水袖飛舞，潔白的水袖將陳素真纏繞在美麗的圖案中，此時(shí)此際。不能不讓人想起杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》中的詩(shī)句，只是要改動(dòng)兩個(gè)字，將“一舞劍器動(dòng)四方”改為“一舞水袖動(dòng)四方”就再準(zhǔn)確不過(guò)了。

　　陳素真表演細(xì)膩柔美，河南人稱陳素真是舞臺(tái)上的一尊美神，實(shí)在也不為過(guò)。陳素真最大的優(yōu)點(diǎn)是繼承傳統(tǒng)，又勇于創(chuàng)新。陳素真的名言：“藝不驚人死不休。”豫劇中的《三上轎》，原來(lái)是“送客戲”，壓軸戲演完之后，觀眾不走，為了敷衍觀眾，讓一般的演員上臺(tái)去唱，把觀眾唱走�！度�上轎》到了陳素真手里，一舉手一投足都有講究，根據(jù)感情的需要，更唱出她自己的特點(diǎn)，最終，陳素真唱一句觀眾喊一聲“好”，“送客戲”變成了留客戲。最后成了陳素真的保留劇目，陳素真的藝德，為后來(lái)人做出了榜樣。

　　因喜愛陳素真到喜愛豫劇，多少年來(lái)，只要有豫劇團(tuán)來(lái)天津演出，我一定要去看戲，印象最深，馬金鳳在人民劇場(chǎng)演出《穆桂英掛帥》，果然另是一番風(fēng)采。常香玉更為天津戲迷所熱愛，可是遺憾，常香玉幾次蒞津獻(xiàn)藝，不是說(shuō)過(guò)了嗎，“重新做人”后太忙，失之交臂，終生抱恨了�！驹瓨�(biāo)題：豫劇皇后陳素真】