張蘭珍
       
    來自———南陽市曲劇團曲劇《驚蟄》女主角
       
    她留給藝術節的聲音：
       
     “進七藝節，這一步一步走得真難。可是，咱們留下腳印了。”
       
    曲劇是什么劇？河南省南陽市曲劇團《驚蟄》新聞發布會上，聽得記者這樣問，女主角張蘭珍爽快地站起來，給大伙現場來了一段，是曲劇名段《風雪配》———哎呀，很通俗易懂嘛！
       
    “曲劇就像民歌一樣，又好聽又抒情。那部香港片《三笑》，劉歡唱的《好漢歌》，還有歌劇《紅珊瑚》———它們都用了曲調的元素。”張蘭珍很自豪地說。
       
    藝術的普及需要契機———如果沒有七藝節這個機會，身處江南的我們還真沒聽說過曲劇。張蘭珍放歌一曲，并加以指點，才讓我們閉上了傻傻張開的嘴巴———和中國許多地方劇種一樣，曲劇有著鮮靈靈的草根背景：它本是在踩高蹺的表演中形成的說唱曲，上世紀二十年代扔掉高蹺走上了高臺，發展成一個新劇種。它那活潑可喜的民間氣息，讓它發展為豫劇之外的河南第二大劇種，尤其在南陽一帶，婦孺能詳，順口可歌。年輕的張蘭珍也是當地蠻有名氣的曲劇名角，專工閨門旦和青衣。
       
    不過在《驚蟄》中，張蘭珍的表演卻糅合了花旦、閨門旦、青衣等多個行當。因為《驚蟄》是一出現代戲。它講述了上世紀二十年代的豫西某鎮，大家族的少爺與女同學相愛，父母卻騙其回家與大家閨秀桂玉娟（張蘭珍飾）成親。一個抗婚不從，一個“口嚼黃連說不出苦滋味”，結局卻出人意料———桂玉娟以“自休自身”的方式毅然結束掛著個虛名兒的婚姻，頗有新女性的果敢。
       
    “我很喜歡桂玉娟，她集中國傳統女性美德于一身，善良寬容，寧愿犧牲自己也不愿傷害別人。”容長臉兒、眼睛亮亮的張蘭珍一看就是個閨門旦，名字也特別好，聽上去就集中國傳統女性美德于一身。為了這出戲，張蘭珍也確實像戲中女主角那樣，做到了堅忍頑強：這出戲的高潮是桂玉娟在祠堂代“夫”叩首，助其逃出封建禮教的樊籠，張蘭珍必須以一個“跪轉”即以膝蓋撐地轉體的動作，來傳達人物的激越情感。說起那段訓練時光，張蘭珍是“想都不敢想”———盛夏，磨破的膝蓋長好又磨破，練功房的地板上血汗交融……代價是再也穿不了短裙了。
       
    “跪轉”是蒙族舞蹈里的動作，所以張蘭珍學來不易。和很多入圍七藝節的劇目一樣，曲劇《驚蟄》也有很多藝術的創新與突破。比如它那凝重而有象征意義的舞臺，比如張蘭珍突破傳統程式，具有韻律感的表演———“學程式就是為了忘記程式，我想這也能吸引年輕人。”樸實的張蘭珍說出句有意味的話。
       
    憑著《驚蟄》，河南曲劇第一次走進中國藝術節。張蘭珍說：“作為一個市級劇團，這一步一步走得可真難。”那些個堅實的腳印，都留在戲里了。【原標題：今日主角 張蘭珍】