荊浩對(duì)中國山水畫的發(fā)展作出過重要貢獻(xiàn)，將唐代出現(xiàn)的“水暈?zāi)��?rdquo;畫法進(jìn)一步推向成熟。他總結(jié)了唐代山水畫的筆墨得失，認(rèn)為李思訓(xùn)大虧墨彩；吳道子筆勝于像，亦恨無墨；項(xiàng)容用墨獨(dú)得玄門，用筆全無其骨；只有張璪筆墨積微，真思卓然，不貴五彩，得到他的肯定。

　　荊浩的山水畫筆墨兩得，皴染兼?zhèn)洌瑯?biāo)志著中國山水畫的一次大突破。他所作的全景式山水畫更為豐富生動(dòng)，其特點(diǎn)是在畫幅的主要部位安排氣勢(shì)雄渾的主峰，在其他中景和近景部位則布置喬窠雜植，溪泉坡岸，并點(diǎn)綴村樓橋杓，間或穿插人物活動(dòng)，使得一幅畫境界雄闊，景物逼真和構(gòu)圖完整。

　　荊浩的這種全景式山水畫，奠定了稍后由關(guān)仝、李成、范寬等人加以完成的全景山水畫的格局，推動(dòng)了山水畫走向空前未有的全盛期。【原標(biāo)題：唐末畫家荊浩】