商丘古城是全市一大歷史遺產，在很長一段時間里，古城內的不少歷史建筑因為缺少保護和修繕，出現了不同程度的損壞，對古城的保護性修復已經迫在眉睫。

　　從去年10月份開始，古城內的歷史建筑開始分步修復。首先就是北部東段城墻、東部南段城墻的加寬墊高和陳氏四合院的保護性修復。一段時間過去了，這些地方的修復情況怎么樣呢？下面，就請大家跟隨記者一起去看一看吧。

　　陳氏四合院建筑群是古城歷史建筑中具有代表性的一處，坐落在古城內小隅首東二街路南，為明末大文豪侯方域的門婿、清初詩人陳宗石及其后人的府邸。陳氏家族詩書傳家，世代為官，亦為當時城內富戶之首。其宅院建筑群始建于明末清初，規模較大，整座陳家大院全盛時共有房屋33座、120余間，占地1萬余平方米。

　　商丘陳氏人丁興旺，至清中后期為止，大部分建筑仍為陳家所有。清末、民國時期，家族逐漸衰敗，房屋分割轉讓他人。建國后，陳氏四合院被收歸國有，由原商丘縣政府下屬的房產處負責保護和管理，一部分房屋租給個人居住。改革開放以后，部分房屋轉為私人所有，陳家的“女兒樓”則由郊區電業局使用。

　　8月20日，記者來到陳氏四合院的時候，看到的是一片火熱的修復場景。據工地現場工程師種木林介紹，目前陳氏四合院已修復房屋100多間，修復面積達到30畝，修復進度達到80%，“按照‘修舊如舊’的原則，每天都有80多名專業的古跡修復工人在工地上忙碌著。”

　　那么，陳氏四合院的“修舊如舊”到底是怎么樣的呢？下面記者就給大家介紹幾處細節。

　　用料“舊”。在工地現場，記者看到了大量堆砌整齊的古磚和古瓦。據了解，這些材料是從廢舊的老房子上拆下來的，在四合院的修復中，這些材料將被繼續利用。種木林說：“只有需要完全重建的建筑，才會使用新的仿古磚。而對于需要修繕的建筑，我們都是盡量使用老材料。”四合院的北門在修復前已經損壞得非常嚴重，但是當記者看到修復過的北門時，并沒有“煥然一新”的感覺，而是看到了滿眼的“古樸”。“這扇門修起來還是很費功夫的。”種木林介紹說，“就拿大門下的基石來說吧，前期我們考察的時候發現是古石，決定原封不動繼續使用。但是在修復的時候卻發現這對基石其實并不是一對，右側基石在開槽上和左側竟然一樣，據此，我們推斷右側的基石是后來的住戶修上去的，針對這種情況，我們決定保留左側基石，更新右側基石。”

　　工藝“老”。除了大量材料用“舊”的，修復工藝也是使用傳統工藝。在四合院內隨便找一扇門窗，你就會發現這些木制門窗上幾乎沒有釘子，使木頭緊密連接在一起的是傳統的木作工藝——榫卯。即使是窗閂和門閂，也都使用復雜的木結構控件。

　　規制“古”。古代的四合院是非常講究規制的，什么樣的人家住什么規制的院子，住了比自己身份高的房子，那就是“越制”了。所以，在修復陳氏四合院時，工程人員是完全按照古制對其進行修復的。比如墻體間灌注的泥漿縫隙就不能太細了，極細的如“絲縫”那是紫禁城的建筑規制，如陳氏四合院只能用粗一點的“線縫”。再比如古磚的壘砌，橫著鋪磚稱為“順”，縱著鋪磚成為“釘”，堂屋講究的是“三順一釘”，也就是橫著鋪三層，縱著鋪一層。左側配房則是“五順一釘”，右側配房為“七順一釘”。陳氏四合院是由數十座小四合院組成的，記者看到，每一個小四合院基本都是按照這樣的規制進行修復。

　　從陳氏四合院東門出來往南走不遠，過了古城東城門，我們就來到了城墻修復現場。從東城門到南城墻共有600米長的一段城墻。記者來到這里的時候，這段城墻已有300米進行了加寬墊高，加寬墊高后的城墻高6.7米，寬6.7米，呈直角梯形狀。據工程現場負責人白衛華介紹，城墻的加寬墊高作業按照古時工藝，通過對泥土的夯筑一層層墊高，“目前的土方作業量達到2.5萬立方，預計今年9月份可以完成此段城墻的加寬墊高。”

　　記者看到，雖然城墻修復工程進行如火如荼，但是一墻之隔的城外并沒有受到任何影響。站在城墻上向城外望去，碧綠的護城河環繞著古城，河面上倒映著石橋、民居和隨風婆娑的垂柳，勾勒出一幅小橋、流水、人家的畫卷。可以預見，這種美麗和諧的景象，隨著古城修復的進一步推進，將會逐漸滲透到古城之中。屆時，古典與現代，昨天與今天，都將以一種更加真實、美觀、和諧的姿態來展現商丘豐富的歷史文化和現代的快速發展。