中國書法名人名作眾多，仔細琢磨便會發現一個很有意思的現象，能夠傳承下來的，皆是具有一定文化內涵的書家或書作。河南是中國書法強省，從古至今書法名家輩出。在現代書壇，文學素養與書法造詣兼備者更是不乏其人。朱忠寶教授便是其中一位。
   
    朱忠寶退休前是河南中醫學院的教授，主要從事教學和中醫翻譯工作。筆者有幸在2009年與朱教授共同生活一段日子，較為全面地了解其人品和書品。朱忠寶上世紀80年代就名揚中原大地，但是為了中國中醫翻譯事業，他毅然放棄已有的書法成就，把青春貢獻到中醫翻譯事業上。由朱教授主編、主審的醫藥著作就多達30多部，多數是國家規劃內的教材和教輔書籍，他依靠深厚的文化積淀和嚴謹的治學精神成為中醫翻譯的權威。
   
    朱忠寶具有三重身份，作為教授，他桃李滿天下，其學生在不同行業都已作出巨大成就，成為中國醫藥行業、政府部門的中流砥柱；作為翻譯專家，他著作等身，取得驕人成績；作為書法家，他以榜書走進人們的視線，行草書得到書法界認可，如今他又開始了長卷創作。
   
    上世紀80年代，朱忠寶的榜書在鄭州及其他各地市就隨處可見。其后，國家推廣中醫藥，作為帶頭人，朱忠寶責無旁貸地將主要精力投放到中醫藥翻譯事業上，逐漸淡出人們的視野，這一下就是20多年。在這相當長的一段時間里，朱忠寶并沒有放棄他所熱愛的書法藝術。在教學和翻譯的閑暇，他經常拿起毛筆，靜靜地臨帖、創作，20多年來從未間斷。當朱忠寶的教學和翻譯事業告一段落之后，他的書法作品又重新回到人們的視線當中。人們驚奇地發現，朱忠寶的作品風格發生了很大的變化，首先是榜書作品少了許多，創作重點轉向了行草書。其實，在幾十年的臨帖和創作中，他的書法功底已經非常深厚，轉向任何一種書體都是水到渠成的。
   
    榜書藝術不僅需要深厚的書法基礎，而且必須具有寬闊的胸懷與氣度。仔細欣賞朱忠寶的榜書，會發現其榜書并非大開大合，而是開合有度，讀者既能感受到書法開闊的視野，又能體會到其濃厚的書卷氣息，其榜書氣韻生動，剛柔相濟，寓意深遠，有“干裂秋風，潤含春雨”之妙。
   
    如果說朱忠寶的榜書是豪氣云天的北方漢子，那么其行草書就是秀美俊雅的江南女子。縱觀朱忠寶的行草書作品，其整體書風平和簡靜，很難發現劍撥弩張的狂躁，爭名逐利的世俗，我們能看到的只有淡定。品讀朱忠寶的行草書作品，最宜在暖暖的午后，聽著中國古典音樂，觀賞其書作，若置身山野叢林，在遠離塵囂的寧靜中傾聽自己的心跳，又似在空谷幽泉中享受久違的清新。
   
    鮮為人知的是，在人們驚嘆朱忠寶在行草書方面取得的成就時，他已默默地將創作轉移到行草長卷的創作上來了。長卷相對立軸書法，與橫卷行短勢窮，對筆氣連貫性有所限制，創作難度大于立軸，因此要求作者有嫻熟的運筆技巧和墨法技巧，在不斷“轉行”之中，氣韻貫穿于首尾，更多地考驗作者對“連寫節奏”的把握和整體“行兵布陣”的章法布白功夫。朱忠寶對書法的節奏、韻味、用墨、章法等頗有心得，他藝術地切割空間，深悟章法層次的變化，由點畫的長短、大小、疏密、壯纖等豐富變化，形成千姿百態、飛騰躍動的奇妙畫卷，給人以酣暢淋漓、變幻莫測的深層次藝術享受。
   
    朱忠寶行草書長卷作品經數度變化，時而珠圓玉潤，時而筆力雄健，時而趨于平淡，精華蘊蓄，勁氣內斂，有綿里藏針的妙處，體現了其深厚的書法功底。總的看來，朱忠寶的行草書長卷流暢、圓潤、貫氣，那清雅的格調、嚴謹的布局，風骨內斂淡雅其表，精神外拓雄秀其里，峻峭中見骨力的藝術風格，讓讀者在咀嚼品玩中不知不覺地為其作品內涵所折服。
   
    在當今這個信息時代，許多藝術工作者耐不住寂寞，不管藝術水平如何，都躍躍欲試，急于推出自己的作品，以至于現今書壇甚囂塵上，為世人所詬病。朱忠寶作為一位有深厚文化底蘊的教授書法家，他具備文人的骨氣，當許多富商用交易的心態，去和朱忠寶接觸時發現他們碰了“軟釘子”，朱忠寶刻意地回避著金錢的交易。朱忠寶更愿意與具有文化內涵的人交往，對于懂得欣賞藝術的人，他是十分慷慨的，從來都是大方出手，不論年齡高低，身份貴賤。朱忠寶認為，書法藝術是供人們欣賞的，它的主要社會功用是陶冶情操，是從一個側面研究中國古典文化的精髓，依靠包裝出來的藝術是不靠譜的，終究不能逃過歷史的檢驗。 　　
   
    歷史沉默不語，但是在取舍時卻異常冷靜。她將精髓綿延不絕地傳于后世，將糟粕甩至泥土，化為塵埃。我們有理由相信，歷史會將朱忠寶帶向未來，因為他的博學，因為他的藝術積淀。記者 李海洋【原標題：博學弘毅 自然天成——書法家朱忠寶書法淺識】