當我望著葉桐軒教授留給我父親的的遺作時，驀然想起1990年秋季河南大學藝術系為葉桐軒舉辦畫展時的情景，參觀者每日絡繹不絕，流連忘返，很多人長時間駐足觀望并不斷發出嘖嘖稱贊，此時，我同樣懷著一顆崇拜的心，一遍又一遍地對每一幅作品凝神欣賞，細心揣摩，完全被他那一幅幅精湛的藝術作品給征服了。這次遺作展充分顯示出這位當代著名花鳥畫家的卓越才華和獨特風格，在古城書畫界引起了共鳴和強烈反響。
 
    葉桐軒，別名葉蔭槐，生于1913年，河南省淮陽縣人。1931年畢業于上海新華藝術專科學校。曾在家鄉及項城、泌陽、西平等縣任中學美術教員。1941年前往開封定居，任省立開封師范學校美術教師。1944年我父親張道生就讀于開封師范，葉桐軒擔任美術課教師，從此我父親與葉桐軒老師有了較多的聯系，使他們在幾十年的藝術生涯中結下了至深的友情。我父親張道生，幼時曾上私塾，在張廷瑞、謝光遠等老一輩藝術家的熏陶影響下，熱愛書畫藝術，以《芥子園畫譜》、《古今名人畫稿》、《顏柳歐趙字體》朝夕臨摹，具有一定功力，后來進入師范學校，上美術課時，我父親精心悉聽葉桐軒老師的講解與指點，藝術造詣漸臻成熟，當時成為學生中的佼佼者，在校期間與老師、同學合辦一些小型畫展。由于我父親各科成績優異，1945年任教于開封初中。
 
    我時常聽父親講，葉桐軒教授是一位具有多方面才能的畫家，功底深厚，生活積累豐富。他的創作融匯中西、貫通古今，不囿于固定模式，對不同的美術品種都有涉獵，而且樣樣精通，特別是中國花鳥畫，更是獨樹一幟，富有鮮明的個性和獨創精神。他的作品很有特色：
 
    其一，以情取勝。唐代詩人王維“詩中有畫”，而他卻“畫中有詩”，可謂詩情畫意。他的作品追求力度，講求氣勢，出奇制勝。多彩、生動、灑脫，被美術界譽為“激情畫風”。
 
    記得1944年夏月，我父親聽葉桐軒講課并作示范，同學們一下子圍了上來，葉桐軒講著畫著，畫著講著，不時說：“畫寫意花鳥畫要大膽落墨，細心收拾，講氣講韻方見精神”。不一會兒課講完了，手中的畫也畫好了，同學們被他那嫻熟的筆墨造型、高超的技藝繪法完全給折服了，一個個贊嘆不已。
 
    1944年深冬，我父親問起葉桐軒關于蘭竹石的畫法，葉桐軒老師一時興起，隨手畫一幅《竹蘭圖》并落款：“寧可食無肉，不可居無竹，無竹令人俗，無肉令人瘦，人瘦尚可肥，人俗不可醫。三十三年仲冬，道生弟正”。我父親經常懸掛此畫，琢磨很長時間，忽然開朗，葉桐軒的畫好就好在一個“不俗”，看來信手一拈，但在作品的背后不知付出畫家的多少艱辛，沒有千百次的努力，下筆就不可能穩、準、有神。看著葉桐軒作畫，真是痛快，實在是藝術享受。他那淋漓酣暢、瀟灑脫俗，竹石精神躍然紙上，突出一個“活”字。他的畫不但情趣好，而且富有哲理，石頭向上具有怒發沖冠之氣，竹枝帶有彈性，堅韌無比，蘭草好象發出芳香溢于紙外。這幅畫雖然間隔五十年，很多畫家看后也自嘆弗如，非常佩服他的精道之處。
 
    其二，有形有神。葉桐軒教授在翰墨生涯中，辛勤耕耘幾十載，已經形成他的獨有特色。他始終堅持藝術來源于生活的創作真諦，不斷從生活中汲取藝術養料，他的作品既不模仿別人，又不重復自己，很少改頭換面。從他的作品中足以看出他創新、開拓、進取的一面，和他那獨有執著的勤奮精神。他是一位感情非常細膩的藝術家，他非常重視寫意畫的抒情性，以物喻志，借景抒情。他主張“始于形，終于神”，通過花鳥物象的準確造型，才能逐步達到有神，也就是作品必須“形神兼備”。
 
    1963年新春之際，葉桐軒精心繪制一幅《八哥圖》贈送我父親，只見疏疏幾筆山茶，“之”型曲線下垂，點綴兩只小鳥，使畫面充滿情趣，生機盎然，特別是兩只活潑的小鳥，炯炯有神，對語歡暢，給人一種清新美好的感覺，使人見了仿佛置身于大自然的風光之中，陶醉在自然王國的天地里，悠然意遠，情深誼長。他之所以能描繪的如此動人，實在和他在各方面的生活體會、高度修養和藝術錘煉是分不開的。
 
    我還聽父親常說，葉桐軒作畫的情景，許多畫家臨場作畫，心情比較緊張、怯場，發揮不了應有的水平，可葉桐軒卻不然，越是人多，他的心情越好，越是喝彩，他的情緒越是高昂，作畫水平就越發揮的淋漓盡致，瀟灑脫俗，筆酣墨活。我想起一句俗話：“藝高人膽大”，這話不欺人也。他的畫總是立意新穎，生氣勃勃，筆墨韻麗渾厚。
 
    其三，章法多變。在他的作品中構圖優美，不落俗套。同一題材的畫，能畫出許多不同的構圖，在色彩上能夠做到淡而能深沉，艷而能清雅，濃而能古厚，自然不落淺薄。1963年又精心給我父親繪制一幅《墨竹圖》，只見竹桿自然傾斜，葉茂而富有層次，感覺微風一過，參差縱橫的枝葉婆娑起舞，妙趣橫生。
 
    解放以后，葉桐軒曾任河南師專、鄭州師專、鄭州藝術學院、河南大學藝術系教授。為中國美協會員，河南美協常務理事，開封市政協委員。一生從事美術教育，創作頗有成就。主要作品有《蒲竹錦葵》、《人物少女》、《西湖風光》、《花卉萱草》、《竹錦蔬果圖》、《剪辮子》、《鴨河水庫全景》、《美術畫片集》、《四季花鳥屏》、《梅花》、《玉蘭八哥》等，其中《梅花》參加河南省第三屆美展，《鴨河水庫全景》參加1960年全國美展，并為首都人民大會堂河南廳繪制國畫六幅，六十年代曾多次在河南省各地舉辦個人國畫展覽，并在全省范圍舉辦美術講座，學術報告會，為美術普及教育作出了重要貢獻。
 
    葉桐軒是河南研究國畫較早的畫家之一，不但畫好，人品亦好。他的可貴之處，還在于始終同普通群眾保持著密切聯系，雖然赫赫有名，著名教授，著名畫家，但卻平易近人，廣交朋友。他主張畫不以難求為貴，不計較報酬，從不把畫作為謀利手段，為河南人民、家鄉、學生留下了大量作品。他歷經坎坷而能沖出逆境，始終保持豁達樂觀精神是與他長期熱愛生活、熱愛美術事業分不開的。在人生的長河中，追求一種高尚的精神享受，使他的作品達到了詩一般的藝術境界，升華到真、善、美的藝術殿堂。
 
    1971年3月2日葉桐軒教授不幸逝世，1994年元月24日我父親張道生終于追隨他的老師去了，我想他們在九泉之下還會相見，還會有“緣”，或許他們有更多的時間談論書畫，或許他們還在作畫。【原標題：情溢丹青：憶葉桐軒教授與先父張道生的一段往事】