一個令人向往的地方，

    一部盛世春天的神話，

    一串串多彩的夢想，

    閃耀著絢麗的光華。

    隨著大幕在主題歌聲中徐徐拉開，天幕上高樓林立，山巒起伏，碧湖一灣，椰林挺拔，高架橋盤旋交織，人流如星，車水馬龍。

    我們的理想在這里放飛，

    我們的希望在這里萌芽……

    這就是上蔡縣文化局、上蔡縣豫劇團近日推出的大型現代豫劇《好哥張大憨》，以下簡稱《好》劇。

    《好》劇由我市上蔡縣著名編劇陳劍峰、陳玉德依據全國人大代表、全國十大杰出務工青年張全收同志在深圳創造的為農民工維權的“張全收模式”為素材，遵循戲劇藝術創作規律，濃墨重彩地塑造了以張大憨為代表的從黃土地走進南國深圳創業的農民工群體舞臺形象，全方位展示了在市場經濟大潮中，農民工如何融入城市，城市又如何接納農民工這一重大社會問題，謳歌了農民工在深圳團結拼搏、自強不息的群體風貌和人格精神。劇情昂揚向上，激情四射，催人奮進，是一部難得的弘揚主旋律的現代豫劇。

    天中戲劇家們不乏有編織戲劇故事、組織戲劇矛盾的特長。而《好》劇突破這種傳統的“因果鏈”戲劇結構模式，采用一人多事，多組矛盾的“散點”式結構。全劇沒有刻意聚焦觀眾眼球的男歡女愛，而是以真實動人的事件為依托，以鄉情親情為紐帶，以人物情感為中心，關注人生，注重寫人的生存狀態和命運，張揚人的價值追求。第一場展示給觀眾的是一位滿面春風、富有愛心的現代企業老總張大憨。這位賣過雪糕、炸過米花、拉過坯車、開過飯店，飽經半生冷風苦雨，從黃土地走出去的農民工，路遇被“一個企業老板炒了魷魚”而流落街頭的張志強一行三人。這位“聽見家鄉話，就像牽著魂”的張總，在“老鄉見老鄉，有難就得幫”的鄉情支配下，不顧老舅的阻撓，當即作出決定：給受傷的玲玲交住院押金，收留張志強三人進他的工廠上班，并對老舅說：“你外甥就是砸鍋賣鐵，也不能讓咱河南老鄉流落街頭，忍饑挨餓。”事件的發展自然、平實，人與人之間的關注、關愛和尊重在戲中得到了很好的詮釋。“眼望著遠去老鄉”的背影，聯想到“走出河南的萬千農民工就業、討薪、生存實在難”的現狀，升華的思想境界，令他再次做出決定：“我要在南國樹起一面旗，為老鄉撐起一片天?選”樹起一面旗，談何容易，首先是遭到大舅王金利的反對。王金利是劇中反襯大憨的重要人物，他走南闖北卻目光短淺，做事勤快而心胸狹窄，小事精細而大事糊涂，他愛外甥愛企業，卻以大舅、功臣自居，性格復雜，與外甥在理想、志向、觀念上都不同。特殊的人物關系鋪排了跌宕的戲劇情節，形成了一組很有看點的戲劇矛盾沖突。正值大憨主持公司班子會、在掌聲中宣布將“深圳萬順實業公司’更名為“金橋人力資源開發公司”時，王金利拂袖離席，大憨追出，導出一段精彩的對話和思想碰撞。

    張大憨：大舅，正在開公司班子會，你這個后勤主管咋說走就走哩？”

    王金利：問我？

    張大憨：是啊，大舅！

    王金利：我還是你大舅？

    張大憨：你走到天邊還是俺舅。

    王金利：好，我問你，會上，你說要把咱這“深圳萬順實業公司”更改為“金橋人力資源開發公司？

    張大憨：對。

    王金利：對？對個屁?選

    張大憨：樹起招工旗幟，先在我們公司進行技術培訓，如有企業簽訂用工合同，由咱根據員工特點，優化配置，再派管理人員進廠，全程為員工服務。

    王金利：服務服務？聽你說這，咱還要大張旗鼓地招工咧？

    張大憨：這話算是老舅說到點子上了?選

    王金利：點子？歪點子?選

    面對老舅的指責，大憨沒有生氣，更沒有泄氣，而是以一大段入情入理的唱詞，道出了自己的苦衷和“脈脈河南鄉情”，“望老舅盡心盡力把臺來捧”。對白、唱詞沒有豪言壯語，沒有政治口號，闡釋的只是人文關懷、親情至愛，可親、可信、可愛。第五場的家庭戲是由駐隆鑫廠經理王鐵旦的失職而產生的一組戲劇矛盾，并差點危及到大憨與王翠英這對患難夫妻感情的基礎。把企業的“公事”放到家庭來處理，為王翠英這個人物的出場提供了依據，大段的對白和唱詞塑造了她心地善良、通情達理、孝敬公婆、熱愛丈夫、吃苦耐勞、默默奉獻的好媳婦、賢內助的舞臺藝術形象。家庭是講親情的地方，令大憨處理內弟王鐵旦的失職問題進退有據，游刃有余，這是編劇的一手巧筆。

    唱詞、念白隨著人物走，有感而發，對展示戲劇主題、刻畫人物形象、增強藝術感染力起到了重要作用。《好》劇的唱詞和對白鮮明、通俗、形象，洋溢著生活情趣。如大憨在遭到“當舅的真不忍看著你再把禍招”的怒氣怨聲后，噴薄而出的大段唱詞，道出了大憨的苦難經歷和人間冷曖。最后以“憨要憨得心坦然，憨為員工來維權，憨為公司大發展，憨為家鄉作貢獻，大憨我今日發下宏偉誓愿，做一個堂堂正正的張大憨”，酣暢淋漓，蕩氣回腸。戲中還選用了不少農村的草根語言，增強了作品的生活情趣和鄉土氣息，使觀眾感到生動親切。

    二度創作有新突破。該劇導演鄭永生乃是上蔡縣戲劇世家出身，現就職于河南省豫劇三團。他在張全收精神的感召下，報著“為家鄉出力、效勞”的強烈愿望進入二度創作，抓住戲根，捕捉戲魂，著力探尋人物的內心世界，追求人的社會價值，精心打造出一曲時代強音。人物塑造是戲劇創作的核心。張大憨的扮演者李繼成對劇中角色的人物關系、心路歷程把握比較準確，較好地完成了角色任務。功底深厚的朱合社是在省、市多次賽事中獲獎的資深演員，他把王金利的復雜性格刻畫得恰到好處。王翠英的扮演者張春玉表演穩重大方，唱腔醇厚悠長，戲雖不多，卻給觀眾留下深刻的印象。《好》劇的音樂、唱腔由該團團長陳衛東設計，按照導演“人物化、個性化和好唱、好聽、好記”的要求，在繼承傳統唱法的基礎上有所創新，揉進了山東呂劇、河北梆子等一些姊妹戲劇藝術的唱腔特點，唱腔流暢明快，配器細膩，層次清楚，舞美設計簡潔、清新、大氣。

    戲劇界素有“十年磨一戲”的說法。《好》劇作為剛搬上舞臺的一部大戲，距舞臺藝術精品的要求，自然還有一段距離。比如，如何深化戲劇主題，強化人物典型化的塑造；提煉更準確、更貼切的語言；舞美在注重簡潔的同時，尚顯得過于簡陋；燈光色彩不夠豐富；個別演員道白、唱腔生硬，表演臉譜化；特別是現場演出使用伴奏帶，不利于演員即興表演的發揮和交流等。

    在談到《好》劇如今的成功和今后打算時，上蔡縣文化局局長劉景才感慨地說：“《好劇》的排練過程，使我始終沉浸在感動、探索和思考之中。近年來，演出市場不景氣，導致團內演員四處走穴，給《好》劇的排練組織工作帶來了很大困難。初排練該劇，參演人員都需要文化局去通知才能到位。通過《好》劇的排演，也使全體