從小城市起步追夢，小小年齡，以小成本喜劇電影在影壇揚名立萬，以“揚長避短”的人生智慧，成為中國內地最青春的電影制片人，在京河南人楊佳寧演繹草根“逆襲”的人生勵志片！    □東方今報特派北京記者 奚春山

    ○中原版“泰囧”深圳亮相    

    5月17日，第九屆中國深圳國際文化產業博覽交易會開幕。在深圳會展中心，在京河南人楊佳寧經歷了“他鄉遇故知”的驚喜。

    楊佳寧的“故知”，是她一手打造的電影《潘多拉的寶劍》和擔任主演的《不是鬧著玩的》。

    這兩部小成本喜劇電影，作為展示河南形象的文化作品，陳列在深圳會展中心的河南館里。

    這部普通話夾雜河南方言的《潘多拉的寶劍》，是80后楊佳寧的處女作，去年6月端午節期間在全國各大院線上映。

    影片里，鄭東新區的CBD全貌，鱗次櫛比的高樓大廈，高檔的辦公、商務會所，優雅精致的別墅區，幽默豁達的河南人性格，年輕時尚的新河南人形象等諸多全新的河南元素，都得到了充分的展示。

    讓楊佳寧開心的是，在影片上映近一周年后，今年4月29日，《潘多拉的寶劍》在電影頻道再次上映，仍然激起了觀眾們的熱議，被網民譽為中原版《泰囧》。

    和今年最賣座的商業片《泰囧》比，同為喜劇《潘多拉的寶劍》投資不到《泰囧》的三分之一，只有400多萬，而且也缺乏黃渤、王寶強這樣的喜劇明星。

    但令業界佩服的是，初出“茅廬”的楊佳寧，在80％以上電影都賠錢的嚴峻市場形勢下，以如此小的投資，為中國電影界打造了一部叫好又叫座的商業片。

    ○逆襲人生化為作品    

    在楊佳寧看來，這部還算是成功的小成本影片，就像自己的逆襲人生：劇情一波三折，結局還算圓滿。

    楊佳寧出生在駐馬店遂平縣，2003年，在老師和家長期待的目光中，她如愿考入了上海戲劇學院。

    接到入學通知書，去上海戲劇學院報道的第一天，從小就被別人夸“漂亮”的楊佳寧開始有了危機感， “校園里放眼望去全是美女帥哥，我都不知道該把眼睛往哪里放”。

    帶著危機感，楊佳寧發奮苦讀。2006年，大四時，經人推薦楊佳寧到湖南拍攝了自己的第一部作品——方言情景劇《陽光的哥》，她出演劇中女一號。

    一共200集的情景劇，楊佳寧跟著劇組在湖南拍了整整7個月。

    因為認定自己是個演戲的“料”， 楊佳寧放棄了大學畢業后在湖南電視臺當主持人的機會，選擇了“漂”在北京的藝術人生。

    但命運的偏愛，似乎只有一次。在經歷了拿著簡歷四處向劇組投遞，卻不斷碰壁的“尷尬”后，楊佳寧放棄了半年勞而無功的“北漂”，選擇了回鄭州。

    回到鄭州的楊佳寧，選擇了自己擅長的瑜伽，作為謀生的起點。她曾一個月內在鄭州開了3所瑜伽館，之后她也與朋友開過投資公司，三個月之后，公司進入正軌，每月能達到進賬幾十萬。

    在解決了自己的生存問題后，楊佳寧選擇了重出影視江湖，在北京大興區開設了一家影視制作公司。

    一波三折的影視界打拼經歷，深刻影響到了楊佳寧對《潘多拉的寶劍》的制作。在這部戲中，她以喜劇的形式，設計了男女主角在追逐影視夢想中，與社會“潛規則”不斷碰撞發生的“尷尬”。

    ○小成本背后的大智慧

    《潘多拉的寶劍》是制作人楊佳寧的處女作，對初出茅廬的她來說，“差錢”是面臨的大問題。投資方既賺吆喝，又賺“票子”的壓力，逼出了小成本玩轉商業電影的新模式。    楊佳寧說，2002年，名導加明星加大制作電影《英雄》的成功，拉開了中國式商業大片的序幕。在《英雄》模式的影響下，中國商業片的門檻越來越高，觀眾的口味也越來越挑剔，留給新人的空間也越來越小。

    但就在看似沒有空間的嚴峻市場形勢下，沒有大投資，請不來大明星的楊佳寧使出了“巧勁”：她以大家都喜愛的喜劇題材著手，精心構筑故事情節，又請來了湖南衛視當紅主持歐弟作為“男一號”。“女一號”則直接起用新人。

    歐弟的首次“觸電”引發了媒體的關注，而搞笑的喜劇橋段，精心選擇的端午節檔期，讓這部普通話夾雜河南話的中原版《泰囧》，瞬時吸引了觀眾。

    談到今年喜劇片的“井噴”，楊佳寧慨嘆，自己去年就看到了這個趨勢，自己今后的影片制作方向，就是小成本喜劇。

    ■ 人物檔案    

    楊佳寧：制片人、演員。出生在駐馬店遂平縣，畢業于上海戲劇學院，2006年來到北京，曾主演電影《不是鬧著玩的》、情景劇《陽光的哥》，出演電視劇《東方》、《湖光山色》、《最近有點煩》，并以制作人的身份出品了電影《潘多拉的寶劍》。

    ■ 對話楊佳寧    

    揚長避短的人生策略

    東方今報：在影視圈中，制片人都是年長的資深人士，作為年輕的80后，曾經的“女一號”你為什么不選擇繼續當演員？    楊佳寧：演員是我喜歡的職業，我還未畢業就成為“女一號”，現在我也常去客串演員。但和被動扮演角色的演員相比，制片人更能掌控整個影片的過程，我更享受掌控的過程。

    作為普通家庭出身的孩子，我選擇制片人而不是演員，也是揚長避短的人生策略。在中國內地，比我漂亮，比我更有人脈的女演員太多了，但比我年輕的制片人目前還未出現。

    東方今報：喜劇電影《潘多拉的寶劍》火了一把后，為什么不乘勝追擊，多拍幾部具有中原風情的喜劇？

    楊佳寧：做河南本土的電影，扭轉河南人在全國的形象，是我作為電影人的夢想，但我作為電影人首先要生存下去。

    因為自己的名氣還不夠大，大的贊助還進不來，我必須保證自己的片子能賺錢，好回報投資人，所以我選片非常挑剔，既要有打動人心的故事情節，還不能投資太大。有風險的大制作絕對不沾，因為賠不起。

    東方今報：女性在中國內地影視界，長期以來是以充滿魅力的角色形象，被觀眾銘記。但今年以來，隨著《北京遇見西雅圖》、《致我們終將逝去的青春》等影片的熱映，薛曉路、趙薇等女性導演、制片人在影壇崛起，成為新勢力的代表，你怎么看待這種現象？

    楊佳寧：誰說女子不如男，精彩紛呈的影視圈不能缺少女性導演與制片。控制風險，女性天生有比男性敏感的優勢。男性在藝術上能做到專注，這是這個圈子的強勢資源基本為男性掌控的原因。從我的經驗來看，女性更懂得平衡和妥協，關注細節，所以更能做好運營和執行。男性很多時候是很天真的，他們有時候過于專注藝術，反而是女性更貼近現實。所以她們能控制成本，制作出叫好叫座的影片。

    ■ 點評

    從小城市起步，以小成本造出大影響。在京河南人楊佳寧在影壇成功出彩亮相的藝術人生，證明追逐中國夢，既需要敢拼會贏的精氣神，更需要揚長避短的人生智慧。    

    點評人：

    高保群：河南省人民政府副秘書長、駐京辦主任