嘉靖壬寅九月六日，風雨初歇，七十三歲的文徵明在其剛剛完成的一幅設色山水軸上寫下“天風寂歷雨初收，木葉蕭條滿徑秋。詩在古松巖石畔，支筇欲去每回頭”這樣一首略帶感傷的題畫詩。不過，在這幅被后人命名為《秋山覓句圖》的作品上，讀者卻很難產生悲傷凄涼的觀感，如果不看題詩，反而會有一種平和、舒適、寧靜、怡然的感覺。

　　這種舒適寧和的格調正是文徵明細筆小青綠山水的典型風格。一小塊峰巒合抱的山間平地，在高大蒼翠的樹木和溫厚敦穆的山壁的包圍中，坐落著一進小小的院落，茅檐柴扉，窗明幾凈，雖然是在山野之中，卻分外予人一種安全感。屋舍前是山溪水、石板橋，一個策杖的文士帶著隨侍童子緩緩走來。房子后面的主峰層巒疊嶂，負勢競上，山腰處的寺院隱約可見。由于布局工穩而略帶程式化，巍峨的山峰及其繁復的石壁并沒有壓迫感，而顯得穩重而溫和。整個畫面的筆觸非常細膩，山石的皴筆柔和而精致，樹木的刻畫既富有自然的生意，又略有裝飾性的美感。文氏的山水畫有簡略與精工兩種主要風格，后世有“粗文”、“細文”之分，而尤以“細文”為畫史所重。就風格來看，此件《秋山覓句圖》當屬典型的“細文”作品，而更加難得的是，這幅“細文”還是用文徵明最擅長、最知名的小青綠畫法所作。

　　作為“明四家”之一的文徵明，論輩分不及沈周，論年紀只比仇英年長，但他之于“吳門畫派”這個明代、乃至整個中國繪畫史上最重要的畫派之一的形成、確立以及傳承，卻有著其他三人無法企及的重要影響。唐寅與仇英雖然才華橫溢，但一則天不假年，二則德行不足以為領袖；沈周德高望重，文、唐皆出自門下，但因其所處的歷史時期，客觀上只能成為吳門畫派的開創者。而文徵明出身世家，由于父親的關系，與當時顯赫一時的高官王鏊、吳寬、林俊、吳一鵬等交好，廣受延譽，又曾被薦入朝任過翰林，加之為人穩重端方，名望之隆不止于吳中，甚至遠播京城，于是，隱居鄉里，專心繪事后，文徵明身邊的從游追隨者日眾，并且文氏一門自文彭、文嘉、文伯仁而下，直到清代，擅書畫者不乏其人，這為吳門畫派的確立以及傳承奠定了良好的基礎。

　　《秋山覓句圖》歷經明人陸樹聲與應�渲t的收藏，兩人與文徵明生活的時代相距很近，只比他晚四五十年。此畫二十世紀時成為上海文物商店的藏品，八十年代經過全國文物鑒定小組鑒定，謝稚柳等諸先生皆確認為真跡，收錄在《中國古代書畫圖目》以及勞繼雄先生所著《中國古代書畫鑒定實錄》中。