王倚山：書(shū)法進(jìn) 對(duì)于今年秋拍的書(shū)法行情，作為藝術(shù)老字號(hào)榮寶齋(上海)的掌門(mén)人，王倚山有著自己的解讀與體會(huì)。他認(rèn)為，“現(xiàn)在書(shū)法的逆市上揚(yáng)其實(shí)是一種價(jià)值的回歸，而且我認(rèn)為這才剛剛開(kāi)始。” 藝術(shù)評(píng)論：今年秋拍的一個(gè)特
石門(mén)漢魏十三 石門(mén)漢魏十三品”捶拓瑣記 石門(mén)漢魏十三品，是分布在褒斜古棧道南端的石門(mén)隧道及其南北山崖間的十三種摩崖石刻的總稱(chēng)，有確切紀(jì)年的，最早者為東漢永平年間的《鄐君開(kāi)通褒斜道摩崖》，至晚者是慶元元年(1195)
中青年畫(huà)作漸 近幾年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的紅火，中國(guó)書(shū)畫(huà)成為廣大藝術(shù)品投資和收藏者最為青睞的版塊。一些頗有眼光的收藏投資者把投資收藏的目標(biāo)鎖定在一大批有藝術(shù)水準(zhǔn)和市場(chǎng)潛力的當(dāng)代中青年畫(huà)家作品上，從而走出了一條投
書(shū)畫(huà)折扇小品 文征明山水圖扇頁(yè) 中國(guó)古代扇子既是人們引風(fēng)納涼的器具，在扇面上寫(xiě)字作畫(huà)，亦是社會(huì)大眾精神文化消費(fèi)趨于生活化所致。折扇作為日本、朝鮮舶來(lái)品始在北宋流傳于中國(guó)上層社會(huì)，且書(shū)畫(huà)入扇仍在團(tuán)扇上。到了南宋，折
簡(jiǎn)述中國(guó)書(shū)畫(huà) 寫(xiě)字和畫(huà)畫(huà)行為的出現(xiàn)并不意味著書(shū)畫(huà)藝術(shù)和書(shū)畫(huà)家的出現(xiàn)，只有當(dāng)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)行為由自發(fā)階段到自覺(jué)階段，對(duì)美有了主觀(guān)的追求后才產(chǎn)生書(shū)畫(huà)藝術(shù)和書(shū)畫(huà)家，同時(shí)也產(chǎn)生了書(shū)畫(huà)美的樸素標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而出現(xiàn)書(shū)畫(huà)鑒藏活動(dòng)，有了書(shū)畫(huà)鑒
蘭竹芳馨不等 鄭板橋《蘭竹全性》680萬(wàn)落槌 2013年12月3日，北京保利2013秋拍“欣遇——中國(guó)古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉行。鄭板橋《蘭竹全性》以500萬(wàn)起拍，最終以680萬(wàn)落槌。拍前估價(jià)為600萬(wàn)&mdas
中國(guó)書(shū)畫(huà)億元 黃胄《歡騰的草原》 黃胄《歡騰的草原》過(guò)億元成交 相比昂貴的長(zhǎng)安派作品 嶺南畫(huà)派作品更具潛力 拍場(chǎng)大觀(guān) 繼齊白石、徐悲鴻、張大千、李可染和傅抱石等人之后，中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊又有一位名家黃胄躋身億元
書(shū)畫(huà)市場(chǎng)將面 “近期，我將陸續(xù)創(chuàng)作一大批與手機(jī)題材相關(guān)的人物國(guó)畫(huà)，以完成關(guān)注民生、關(guān)注百姓當(dāng)代都市系列的專(zhuān)題創(chuàng)作。”昨日，坐在自己的畫(huà)室里邊，嶺南著名畫(huà)家、廣州市美協(xié)副主席孫戈滿(mǎn)臉信心地對(duì)記者說(shuō)道。 長(zhǎng)
古代尺牘的梨 馬湘蘭尺牘（吳門(mén)張氏制） 吳湖帆的題跋 人們之所以重視尺牘這種文體，一個(gè)重要原因就是“言，心聲也；書(shū)，心畫(huà)也，聲畫(huà)形，君子小人見(jiàn)矣”。比起其他文體，“無(wú)意為文”的書(shū)簡(jiǎn)往往更能體現(xiàn)作者的
清代金石家書(shū) 金農(nóng)尺牘 清代乾嘉金石學(xué)興盛后對(duì)學(xué)界及藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響，梁?jiǎn)⒊踔猎疲航鹗瘜W(xué)之在清代又彪然成一科學(xué)也。自顧炎武著《金石文字記》，實(shí)為斯學(xué)濫觴。縱觀(guān)清代士夫?qū)W者大多富有金石學(xué)修養(yǎng)，以金石研究校勘傳世
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