紙上掃鹽—— 吳健甫在中原書壇以擅長篆隸得名，我覺得他治印更在書法之上。在鄭州我們相處共事大半年，作一座大樓的視覺布置，平時排隊化緣時，有一個共同的嗜好，都喜吃清水白面。我是喜歡簡單。 有時我忽然心血來潮，偶得殘句，他
氣韻古雅 蘊藉 品讀胡秋萍的書法作品，能夠傳達出一種氣足的信息，其作氣象高古、氣韻典雅，既恣肆遒健雄渾豪放，又蘊藉內斂，淡逸明朗，溫潤動人。 氣是我國傳統文化中一個十分重要的概念。孟軻說：其為氣也，至大至剛，養吾
收藏民國書法 河南文化產業網5月19日消息：有人曾這樣說:“書法之為藝,寫出真性情便能漸入佳境,而民國時代之所以令人心向往之,便在于那個時代的真實、豐富、自由、酣暢。”尤其是民初,一批知名文人,在近現代文化史上寫
張宏偉書法藝 魏征云：“江左宮商發越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質。”此言揭示了這樣一種現象：由于地理位置、氣候條件的不同，中國的南方和北方分別形成了不同的生活習慣、氣質稟賦，從而在文學藝術上表現為不同的
姜寶平書法印 姜寶平的書法創作走以晉人風韻為基的傳統和個性“融合”之路。在當代書壇的多元格局中，以晉人風韻為基在取法和創作中自由選擇的空間很大。從寶平的書法來看，他的審美傾向于經典的晉人書風。其對“
陶情煉藝花自 陳丹青曾說自己“悶騷”，意思是，他整天寫文章，到處演講，接受訪談，忙得不可開交，完全是一個“公共知識分子”的形象。于是，有人批評說，作為一個畫家，首先得畫畫。陳丹青解釋說，“公知&rdq
品味牛永海的 文/徐立新 我常常想象一個書畫家，他筆端流淌的墨汁，就像溪流一天天匯入大海的過程，融入大海的氣勢。正如古人所云“不積跬步，無以致千里，不積小流，無以成江海。”當一個書畫家可以謂之成功時，那些曾經
現代水墨，書寫 “戲仿”或“揶揄”，作為現代、后現代藝術的常用手法，被一些藝術大師演繹到了極高的境界。但是，中國畫作為傳統繪畫的象征，雖然遭遇一些來自包括現代水墨在內的當代藝術沖擊，但是，那種對其具有
高韻深情―讀 劉顏濤書作 劉顏濤現為中國書法家協會篆書專業委員會委員、河南省書法家協會篆書專業委員會副主任，被中國文聯評為“中國百杰書法家”，被中國書協授予“德藝雙馨”書法家稱號。作品多次在
傅偉華書法篆 傅偉華，又名付偉華，1956年8月生，字禺，號低能愚夫，大耳，齋號，石緣堂，靈山書屋，河南省滎陽市人，中國書法協會會員、河南省中國書畫家協會常務理事。他少時即喜愛書法、篆刻，遍臨諸帖，隸習漢碑，楷習顏柳，行習三王，小
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