現如今，不少青少年對流行歌曲、日韓文化如數家珍，卻從未看過一場戲。觀眾年齡結構老化、青年觀眾流失，正在成為地方戲曲發展的一大障礙。

　　傳統戲曲為何沒有“年輕觀眾緣”？近日在杭州召開的全國現實題材戲曲創作研討會上，專家們闡釋了自己的看法。

　　“青少年尊崇時尚藝術，一些媒體也跟著推波助瀾，是導致戲曲等民族傳統文化失去年輕觀眾的原因之一。”陜西省戲曲研究院院長陳彥說，此外，目前了解青少年心理、能夠做到與青少年觀眾保持同步思考的創作人員不多。劇團推出新劇目進行觀眾定位時，往往無形中將青少年排除在外。

　　同時，劇情老套、唱腔拖沓，不符合現代人的審美習慣和情趣，也是戲曲缺少青少年觀眾的重要原因之一。在研討會上，一些專家提出，如果不改革，戲曲這種藝術形式將難以適應當代社會的發展和人們的精神文化需求。

　　曾創作有《遲開的玫瑰》《留下真情》等優秀作品的陳彥認為，不是年輕人拋棄了戲曲，而是傳統戲曲沒有根據觀眾的實際需求開展創作，脫離了現代生活。

　　“真正的好作品一定能打動觀眾。”陳彥說，為了吸引青少年觀眾群，一些地方劇團推出了以年輕人學習、生活為題材的“青春戲曲”。例如演繹網絡時代戀情的越劇《第一次親密接觸》、京劇《網絡戀曲》，以及歌頌母愛、鼓勵青年人獨立自主的姚劇《母親》等。據了解，《母親》曾走進北京、上海、杭州等３０多所高校，震撼了無數學子的心。

　　陳彥認為，要想激起青少年對戲曲的興趣，必須加強對戲曲文化的宣傳。“藝術的發展需要一定的引導。無論是戲曲的主管部門還是創作者，都要積極調整姿態和定位，以適應年輕觀眾的口味和需求。”（劉莉莉）【原標題： 專家剖析戲曲為何缺乏“年輕觀眾緣”】