古箏

    傳統(tǒng)的箏樂被分成南北兩派，現(xiàn)一般分為九派，有浙江箏、河南箏、山東箏、陜西箏、客家箏、潮州箏、蒙古箏、福建箏、伽倻琴(朝鮮箏)。正如曹正所言“茫茫九派流中國”，各派的箏曲及演奏方法各具特色。

    1. 地域、形成的歷史

    河南箏派主要流傳于河南省境內(nèi)。傳統(tǒng)的河南箏曲主要來源于“河南大調(diào)曲子”。“河南大調(diào)曲子”，原稱“鼓子曲”，是從明朝中葉至清朝乾隆年間流行在開封的小曲為基礎(chǔ)逐漸演化而來的，后流傳于洛陽、南陽等地。清末民初，有人將鼓子曲中易于傳唱的小曲、雜調(diào)作為民間歌舞踩高蹺的曲子，名為“小調(diào)曲”，即為河南曲劇前身。之后，洛陽、開封等地的鼓子曲衰微，唯獨(dú)南陽一支獨(dú)存，并有新的發(fā)展，為有別于“小調(diào)曲”而稱“大調(diào)曲子”或“南陽大調(diào)曲子”，延續(xù)至今7。其伴奏樂器以古箏、三弦、琵琶的演奏最有特點(diǎn)，另有月琴、揚(yáng)琴、胡琴、四胡、洞簫、板、八角鼓等。河南傳統(tǒng)箏曲就是長時(shí)間經(jīng)歷代箏人在大調(diào)曲子的基礎(chǔ)上不斷提煉、豐富而形成的。

    2. 曲目分類及代表曲目

    傳統(tǒng)河南箏曲主要可分為板頭曲及牌子曲兩大類。

    板頭曲，是演唱大調(diào)曲子前的純器樂曲，盛行于南陽、鄧縣、泌陽等地。在大調(diào)曲子開場前演奏，作為樂手活手及舞臺(tái)靜場之用（又稱為開場或鬧臺(tái)）。樂曲屬八板體系，全曲六十八板，曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，其中又分三大類：慢板（一板一眼），代表曲目如：《陳杏元和番》、《陳杏元落院》、《蘇武思鄉(xiāng)》等；中板（一板一眼），代表曲目如：《打雁》、《上樓》、《高山流水》等；快板（有板無眼），代表曲目如：《小飛舞》、《打秋千》等。板頭曲也和山東碰八板相同，各件樂器發(fā)揮自身特點(diǎn)互為鋪墊、烘托。經(jīng)歷代箏人不斷加工、提煉，無論在樂曲形象及音樂內(nèi)容都日臻完善，成為河南箏派中極具代表又富有特點(diǎn)的古箏曲。演奏時(shí)也有將曲情相近的樂曲聯(lián)彈的習(xí)慣，如：《哭周瑜》接《泣顏回》、《上樓》接《下樓》、《和番》接《落院》等。

    牌子曲則由大調(diào)曲子的曲牌唱腔、間奏器樂化而來，活潑明快有地方特色。不受六十八板的板數(shù)限制，在句數(shù)上略有增減，同名變體形式居多，代表曲目如：《雙疊翠》、《山坡羊》、《剪靛花》等。

    除了傳統(tǒng)箏曲外，近五十年來也出現(xiàn)許多以河南箏技法為主的創(chuàng)作樂曲，它們大多是在民間樂曲、河南梆子、曲劇等戲曲曲藝基礎(chǔ)上加以改編而成的。著名的有：曹東扶的《鬧元宵》，任清志的《新開板》、《幸福渠》，喬金文的《漢江韻》等。

    3. 演奏技法特點(diǎn)及旋法規(guī)律

    A·技法特點(diǎn)

    由于河南地處中國北方，地方樂種的曲調(diào)多高亢悲壯，力度音色對比較大。河南箏亦如此，表現(xiàn)在演奏技法上有以下特點(diǎn)：

    （1）由于傳統(tǒng)的河南箏為十六弦鋼絲箏，右手為真指甲（或外帶指甲），演奏以右手大指大關(guān)節(jié)快速托劈（或稱輪）最為出色，加上大調(diào)曲子演唱時(shí)的咬字習(xí)慣，因此快速托劈第一個(gè)音多帶音頭，節(jié)奏型多為，音色鏗鏘有力，不同于山東較為平均的小關(guān)節(jié)托劈。如《打雁》：

    （2）河南箏常采用音色富于變化的“游彈”。彈奏時(shí)由靠近碼子內(nèi)側(cè)逐漸向岳山方向彈奏，反之亦有。并配合左手大幅度的按顫音，形成音高與音色同時(shí)變化之效，擅于表現(xiàn)悲憤細(xì)膩的情感。如《陳杏元和番》：

    （3）由于河南箏多使用大指托劈指法或大指托加中指勾組合大撮指法，食指的運(yùn)用較少，因此彈奏八度合音的剔托指法應(yīng)運(yùn)而生。此技法常接大指連托或帶上滑的八度大撮指法，保持了彈奏力度的連貫及不連續(xù)重復(fù)用指的概念。如《落院》、《高山流水》：

    （4）別于山東箏派使用大量刮奏。河南箏曲較少使用刮奏，且多在弱拍（如：《和番》、《漢江韻》），但也有為了特別強(qiáng)調(diào)而放在重拍位置。如《打雁》的模擬槍聲：

    （5）河南箏曲常使用左手多變的按滑音、按彈音及顫音。按滑音的快慢隨樂曲內(nèi)容而有不同，其中最富特點(diǎn)的為揉彈間奏，使得虛實(shí)交錯(cuò)，更有韻味（如：《打雁》的哀鳴聲）；也常使用按彈音，如由Mi音按出Sol音，由La音按出Do音，再接下滑手法。如《變奏雙疊翠》：

    顫音有大幅度的大顫音及同時(shí)配合按彈音的小顫音等。如《和番》。

    B·旋法規(guī)律

    樂曲中的滑音尤以下滑音居多，這與河南方言多去聲字有間接關(guān)系（如：《打雁》）。河南箏曲同山東箏曲相同，不進(jìn)行旋律的變奏，第一、二句基本相似，只有第二句的結(jié)尾過渡有為第三句新材料做準(zhǔn)備。樂曲中常采用（此節(jié)奏型亦為突出重音）等節(jié)奏型。演奏時(shí)常使用按彈音，如彈奏Sol音常使用Mi弦，雖然音高是相同的，然而琴弦的張力不同，產(chǎn)生一種比較“緊”的音響，并可在Mi弦上使音高產(chǎn)生高低變化，同時(shí)搭配左手的按顫形成較為激昂的風(fēng)格。旋律中多為小二度、小三度的上下滑音及四、五度大跳音程的進(jìn)行，曲調(diào)跌宕起伏、扣人心弦。

    代表性的演奏家

    魏子猷（1875～1936），河南遂平人，曾做過縣長，文化修養(yǎng)較高。自幼喜愛音樂，琴、箏、琵琶、笙管，件件精通，尤擅十三弦箏。1925年前后在北京西單牌樓道德學(xué)社教箏，河南箏樂由此傳播，曾編有曲集《中州古調(diào)》（工尺譜手稿）。所傳箏曲有《天下大同》、《關(guān)雎》、《平沙落雁》等。所傳弟子有婁樹華、史蔭美、梁在平等均為中國近代箏樂之重要人物8。

    曹東扶（1898～1970），河南鄧縣人，從小隨父親曹清懷學(xué)唱大調(diào)曲子，后拜師于黃文炳、趙錫三等老藝人門下學(xué)習(xí)唱腔及揚(yáng)琴、三弦、古箏伴奏。由于他的勤奮努力到近三十歲時(shí)已掌握不少大調(diào)曲子、河南墜子唱段及古箏、三弦、琵琶等樂器演奏技法，成為南陽曲壇的名家及器樂演奏家。1948年發(fā)起成立大調(diào)曲子研究社，一年后改為曲藝改進(jìn)社，任副社長并結(jié)合各路好手將大調(diào)曲子的曲牌、唱腔、音樂伴奏做系統(tǒng)的整理及創(chuàng)新加工，另外挖掘整理板頭曲，將老藝人口中一些簡單的旋律及殘缺不全的工尺譜，認(rèn)真辨別、譯譜推敲，終于使一大批板頭曲在大調(diào)曲子前奏曲中的地位脫穎而出，成為結(jié)構(gòu)完整，旋律動(dòng)聽的器樂獨(dú)奏曲。1954年任河南師范�？茖W(xué)校古箏、琵琶、三弦教師，后又在鄭州藝術(shù)學(xué)校任教。1956年受聘于中央音樂學(xué)院任古箏教師，將河南箏曲帶入音樂學(xué)院的最高學(xué)府，1960年調(diào)往四川音樂學(xué)院，1964年為河南省歌舞團(tuán)藝術(shù)顧問，次年擔(dān)任大調(diào)曲子培訓(xùn)班主講9。其一生致力于河南大調(diào)曲子的演唱、改革及板頭曲的整理加工，由于接受了豐富的民間音樂熏陶使得他的演奏如同演唱，非常強(qiáng)調(diào)左手各種顫音及滑音的變化，演奏時(shí)而高亢激昂，時(shí)而如泣如訴，大喜大悲，非常具有特點(diǎn)，代表曲目有：《打雁》、《陳杏元和番》并創(chuàng)作多首樂曲，如：《鬧元宵》、《孟姜女變奏曲》、《劉海與胡秀英》等。在專業(yè)音樂院校任教的數(shù)年間將河南箏曲推上更高境界，是河南箏派中最具代表與影響力的人物。

    王省吾（1904～1968），河南泌陽人，其父王舟男是泌陽大調(diào)曲子的初唱人。受祖父影響，八歲學(xué)唱大調(diào)曲子，十二歲開始學(xué)箏，演奏上受泌陽大調(diào)曲子的影響，風(fēng)格較古樸、典雅、淳厚。1949年后多次參加民族民間音樂的收集、整理工作。1956年入鄭州藝術(shù)�？茖W(xué)校任教。1962年應(yīng)邀赴西安音樂學(xué)院講學(xué)和演奏，將河南箏曲系統(tǒng)地、全面地傳播到西北10，所傳曲目有：《花流水》、《漁夫樂》等。

    任清志（1924～2000），河南葉縣人，出生于農(nóng)民家庭，自幼喜愛大調(diào)曲子，十三歲時(shí)學(xué)打揚(yáng)琴，唱小調(diào)。十四歲時(shí)師從趙均安學(xué)習(xí)大調(diào)曲子演唱及古箏演奏。由于記憶力佳、刻苦勤奮，曾享有“一彈驚四起，三唱萬家樂”的美譽(yù)。1955年、1962年兩次參加全國性觀摩表演，彈奏《山坡羊》、《新開板》等獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。由于長年在鄭州市曲劇團(tuán)、河南省歌舞團(tuán)、河南省曲劇團(tuán)等單位工作，演奏風(fēng)格熱情奔放，極具舞臺(tái)感，多年的伴奏生涯使用長又厚的指甲，運(yùn)指剛健有力，自成一家，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，有別于曹東扶的細(xì)致、王省吾的古樸。曾創(chuàng)作改編多首樂曲，如：《新開板》是在《山坡羊》的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的；《幸福渠》在河南箏派的傳統(tǒng)技法上配以大量的刮奏運(yùn)用，表現(xiàn)“大躍進(jìn)”時(shí)代人民興修水利、積極向上的精神面貌。另外喬金文作曲，由其演奏、潤色的《漢江韻》，至今仍盛傳不衰。【原標(biāo)題：