靳尚誼先生所繪巨制《毛主席半身像》

    縱觀靳尚誼先生的藝術實踐，他創作過許多革命領袖畫像，其中最多的是毛主席像，影響很大，而且大多是為博物館的展覽而創作和收藏的。比如，1959年為中國革命博物館創作的《送別》；1960年參加第二屆全國美展的《我們的朋友遍天下》(水粉畫，是與伍必端合作的，后來轉化為油畫，由中國美術館收藏)；1961年為中國革命博物館創作的《十二月會議》；1964年參加第三次全國美展的《長征》；1966年為展覽公司創作的《毛主席在廬山》；1969年創作的《毛主席在煉鋼廠》；1970年為平型關紀念館創作《延安時期的毛主席和林彪》；1972年臨摹董希文《開國大典》(與趙域合作)和《要把無產階級文化大革命進行到底》(與侯一民等合作)；1976年為軍事博物館創作《毛主席作〈目前形勢和我們的任務〉的報告》。

　　靳尚誼先生創作的這些紅色題材作品，在當時就獲得了廣泛的反響，時至今日仍然給我們留下了深刻的印象，也為新中國美術歷史留下了深深的足跡。遺憾的是，由于社會環境和政治觀念的發展和變化，靳先生在那個時代創作的許多作品因為種種原因而不幸丟失，極為遺憾。如1970年為平型關紀念館創作的《延安時期的毛主席和林彪》，畫的是毛主席和林彪在延安窯洞里倆人促膝談心的情景，因為林彪事件發生后，平型關紀念館被封，這張畫從此像黃鶴遠去一樣不見了蹤影；再如，他畢業后于1959年創作的名作如《送別》、1964年創作的《長征》等，都是大場面的巨制，也都遭此厄運，實在惋惜。

　　靳尚誼先生于1967年所繪這幅巨制《毛主席半身像》的發現，其意義不僅是找到了靳尚誼先生的畫，為藝術品市場增添了一道風景線，而在于搶救的一段歷史，這為研究靳尚誼先生的藝術生涯以及“文革”時期中國油畫歷史的真實狀況，提供寶貴的實物標本，意義不小。（孫煒）【原標題：靳尚誼繪《毛主席半身像》：一個時代的特殊記憶】