藝術(shù)家名片
    
     靳尚誼：我國(guó)當(dāng)代油畫的代表人物之一，1934年12月生，河南焦作人。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，1955年入前蘇聯(lián)專家馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。曾任中央美院院長(zhǎng)，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)文聯(lián)副主席，享受政府特殊津貼。他的《塔吉克新娘》、《青年歌手》、《瞿秋白》、《醫(yī)生肖像》、《晚年黃賓虹》等作品成為中國(guó)當(dāng)代油畫的代表，得到廣泛傳播。
    
     提起源于西方的油畫，大多數(shù)中國(guó)人腦海里也許會(huì)浮現(xiàn)出達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》的微笑，但對(duì)于研究了大半輩子油畫的靳尚誼而言，中國(guó)油畫的發(fā)展現(xiàn)狀似乎令他笑不起來(lái)。
    
    昨日，我國(guó)當(dāng)代油畫代表人物、著名油畫家靳尚誼做客“楚天藝術(shù)沙龍”，在省藝術(shù)館為千余美術(shù)愛好者漫談?dòng)彤嫛Ｏ�間，75歲的老藝術(shù)家直指中國(guó)油畫漏洞所在：“跳躍式發(fā)展造成的技術(shù)漏洞，令中國(guó)油畫像一碗夾生飯。”
    
     畫了30年，我才剛“入門”
    
     “油畫傳到中國(guó)不過(guò)100年，真正發(fā)展起來(lái)是在改革開放后這30年。”靳尚誼沒有以“新中國(guó)培養(yǎng)的第一代油畫家”自居，相反他謙虛地認(rèn)為，自己只是中國(guó)油畫發(fā)展歷程的親歷者和旁觀者。
    
    1949年，年輕的靳尚誼考入北平國(guó)立藝專（中央美術(shù)學(xué)院前身）；1955年，他參加前蘇聯(lián)畫家馬克西莫夫在中央美術(shù)學(xué)院開設(shè)的油畫訓(xùn)練班，掌握造型和色彩的基本規(guī)律；1979年，他出訪德國(guó)、美國(guó)考察，成為“文革”之后走出國(guó)門的第一位中國(guó)藝術(shù)家。“當(dāng)我在歐洲看到那些大師的原作，立即覺得自己的作品‘太沒勁’了，原來(lái)我這30年都在‘打草稿’。”靳尚誼說(shuō)，那些原作讓他領(lǐng)悟了油畫技法中講究的體積和空間的問題，明白自己前30年畫得“不夠徹底”。
    
    歸國(guó)后，學(xué)生問他油畫原作與印刷品的區(qū)別到底何在？靳尚誼回答：“原作中最好的那點(diǎn)東西在印刷品里全沒了。”
    
     中國(guó)油畫不缺藝術(shù)，缺技術(shù)
    
     西方油畫走過(guò)500年發(fā)展歷史，流派紛呈，作品浩如煙海，大師不勝枚舉。靳尚誼認(rèn)為，中國(guó)人至今仍對(duì)西方油畫具象再現(xiàn)的技術(shù)手法掌握得不夠到位。還需要繼續(xù)下功夫，千萬(wàn)不能被“淺嘗輒止”的態(tài)度自誤了。
    
    1983年《塔吉克新娘》的面世，標(biāo)志著靳尚誼進(jìn)入了新的創(chuàng)作境界。他說(shuō)這得益于自己在國(guó)外所受的“刺激”，也是他在美國(guó)學(xué)習(xí)一年后的成果。畫面上的人物層次豐富、體積厚重、富有美感，靳尚誼承認(rèn)，與這幅畫相比，自己過(guò)去的那些作品“簡(jiǎn)單得像石頭一樣”。“現(xiàn)在很多年輕人技術(shù)還沒練熟就思考起觀念問題來(lái)了，可說(shuō)是精神可嘉，但前途渺茫!”靳尚誼對(duì)年輕人提出這樣的忠告。
    
    而談到藝術(shù)作品所要反映的精神內(nèi)涵，靳尚誼說(shuō)中國(guó)油畫不缺藝術(shù)，作品就是作者自己內(nèi)心世界的觀照與反映，重在真實(shí)，這一點(diǎn)不需要學(xué)。
    
     畫家要寫實(shí)，更要寫意
    
     作為第11屆全國(guó)美展油畫展評(píng)委之一，靳尚誼評(píng)價(jià)當(dāng)今中國(guó)油畫發(fā)展現(xiàn)狀時(shí)說(shuō)：“整體水平提高很快，年輕人思想比較活躍，但拔尖的畫家很少。”
    
    他還指出現(xiàn)存的一些問題：因?yàn)檎障鄼C(jī)、電腦等發(fā)達(dá)技術(shù)的運(yùn)用，有些畫家的作品“驚人的細(xì)致”。他直言自己不喜歡這種依靠高科技進(jìn)行創(chuàng)作的手法：“這樣的作品只是照片的‘克隆版’，缺少韻味。”
    
    西方油畫已發(fā)展到了極致，很難往前走了。中國(guó)的油畫現(xiàn)在還是上升狀態(tài)，但因?yàn)榘l(fā)展太快，會(huì)出現(xiàn)很多問題。因此靳尚誼說(shuō)它是夾生飯，距離成熟還有一定的距離。
    
    靳尚誼認(rèn)為當(dāng)今油畫家應(yīng)該具有“擔(dān)當(dāng)意識(shí)”：一方面要超越時(shí)人的浮躁，老老實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)西方油畫的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)力；另一方面，將西方油畫的形式、語(yǔ)言精華與中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神、氣質(zhì)真正融合起來(lái)。【原標(biāo)題：警惕中國(guó)油畫變成“夾生飯”】