祥符調(diào)簡(jiǎn)介

    祥符調(diào)，以開封為中心帶地區(qū)流行的一個(gè)豫劇分支，為標(biāo)準(zhǔn)的中州正韻。作為豫劇的主流，祥符調(diào)經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，逐步形成了自己粗獷、高亢、激越、古樸醇厚、委婉明麗的風(fēng)格。祥符調(diào)是中國(guó)戲劇藝術(shù)璀璨星河中的一顆明星，是戲劇百花園中的一朵奇葩。

    生逢國(guó)難，她在顛沛流離中練就金嗓鋼喉；長(zhǎng)遭失明，她在目不見物下走位分毫不差；壯遇浩劫，她在艱難困苦中修煉玉汝于成；晚覓良材，她在蕓蕓眾生中謀求薪火相繼。79歲的當(dāng)代中國(guó)豫劇“祥符調(diào)”巨匠關(guān)靈鳳如同她的成名作《三上轎》一樣，在一波三折的命運(yùn)中一次次逆水行舟，一次次砥礪不懈，一次次涅槃重生。

    初識(shí)《三上轎》

    13歲的她結(jié)緣“祥符調(diào)”

    上個(gè)世紀(jì)30年代，在河南農(nóng)村許多地方都流傳著這樣一句話：“賣了牲口押了套，要聽狗妞《三上轎》。”可見當(dāng)時(shí)這出戲在中原民眾中的影響力是多么大。狗妞何許人也？她就是祥符調(diào)傳人、豫劇皇后、第一代女演員陳素真，狗妞是陳素真的小名。

    陳素真曾經(jīng)公開說：“在我一生演出的劇目中，有一出對(duì)我的藝術(shù)創(chuàng)作影響比較大的戲，就是《三上轎》。”《三上轎》是一出描寫貧家弱女只身報(bào)仇除暴的壯烈悲劇：崔金定的丈夫被惡霸毒死，公爹又身陷囹圄，逼親花轎臨門，她身懷利刃與婆母、幼子告別，分手的時(shí)候一氣高唱了200多句戲詞。這200多句戲詞不是一般的敘事述景，而是崔氏上轎前的生死離別，不僅要一氣呵成，還要把高難度的“波顫音”、“含韻”、“三起腔”相繼融于唱腔之中，難度極大，非常不好掌握，用行話說是非常吃工。這出堪稱祥符調(diào)百科全書的大戲在當(dāng)時(shí)很少有人能夠駕馭。

    1945年，經(jīng)樊粹庭引薦，時(shí)年13歲的“金嗓鋼喉”關(guān)靈鳳拜陳素真為師，成為陳派藝術(shù)第一代傳人。而關(guān)靈鳳從師后學(xué)的第一出戲就是《三上轎》，實(shí)為陳素真“寶劍鋒從磨礪出”的殷切期望，即從最難處學(xué)起，打好基本功。

    摸索《三上轎》

    20歲的她涅槃“金鳳凰”

    1952年，關(guān)靈鳳受聘于開封市豫劇團(tuán)，第一次登臺(tái)演出就贏得滿堂彩。關(guān)靈鳳那高、亮、甜、寬、柔、潤(rùn)、高低不擋、真假嗓結(jié)合的嗓音，把祥符調(diào)悠揚(yáng)、柔潤(rùn)、纏綿的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。人稱“汴京‘金鳳凰’”。

    正在聲名鵲起的時(shí)候，關(guān)靈鳳遇到了一場(chǎng)不虞之災(zāi)。一場(chǎng)怪病奪去了她善睞的明眸。失去了視力的關(guān)靈鳳還沒有翱翔的時(shí)候就被折翼了。

    “拉我上舞臺(tái)！”關(guān)靈鳳語氣堅(jiān)定地告訴所有的人。在眾人訝異與同情交織的目光中，她回到了強(qiáng)光聚焦的舞臺(tái)。“桌椅在哪里？布景在何處？從哪里上場(chǎng)？中間要走幾步路？”關(guān)靈鳳用女性特有的細(xì)膩和常人所體會(huì)不到的努力，將臺(tái)上的一切都印在了腦海里，用心演戲，創(chuàng)造了盲人登臺(tái)演出的奇跡。這位涅槃重生的“金鳳凰”讓人們認(rèn)識(shí)到，她是顆恒星，會(huì)繼續(xù)在舞臺(tái)上熠熠生輝。

    人生的歷練、曲折的生活，讓涅槃重生的關(guān)靈鳳開始更加深刻地領(lǐng)會(huì)到《三上轎》里的悲苦與無奈，她將唱詞中的苦情詮釋得淋漓盡致。200多句超長(zhǎng)的演繹裹挾著震撼人心的力量，在開封有著1700多個(gè)座位的大眾劇場(chǎng)連演47場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

    1956年，正是憑著《三上轎》的精彩演出，關(guān)靈鳳與其師陳素真、常香玉等并駕齊驅(qū)，在河南省首屆戲曲觀摩匯演中榮獲最高獎(jiǎng)，一舉奠定了其在豫劇界的地位。

    再演《三上轎》

    50歲的她獲譽(yù)“苦菜花”

    關(guān)靈鳳坎坷傳奇的人生經(jīng)歷，不但沒有讓祥符調(diào)蒙塵，她怒放的生命反而又給祥符調(diào)點(diǎn)染上一筆更加濃重、更加神秘的個(gè)性色彩。

    為進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)陳派藝術(shù)，關(guān)靈鳳曾在“牛棚”里臉貼臉地跟陳素真排戲，領(lǐng)會(huì)動(dòng)作、身段，把祥符調(diào)陳派藝術(shù)的絕技滴水不漏地傳承下來，個(gè)中甘苦唯她方知……

    1982年，在改革開放的春天里，關(guān)靈鳳率領(lǐng)著開封市豫劇團(tuán)赴首都公演豫劇祥符調(diào)陳派代表作《三上轎》，一舉震動(dòng)京城。承擔(dān)此次演出的長(zhǎng)安大戲院空前熱鬧，萬人空巷，預(yù)先安排好的幾場(chǎng)戲票很快售空，許多沒有買到票的人擠滿了劇場(chǎng)的過道，非要親眼看一看雙目失明的陳派傳人關(guān)靈鳳的英姿。

    隨著帷幕的緩緩拉開，已經(jīng)50歲的關(guān)靈鳳走上舞臺(tái)，寶刀不老，用她那仍然是“金嗓鋼喉”的祥符調(diào)，氣力充沛、響堂而又掛味地連唱200多句唱詞而游刃有余，博得了滿堂喝彩，征服了臺(tái)下所有的首都觀眾……

    在知天命之年，關(guān)靈鳳以獨(dú)有的堅(jiān)忍譽(yù)滿京華，在全國(guó)唱響了祥符調(diào)的最強(qiáng)音，被稱為“豫劇中的‘苦菜花’”。此時(shí)的關(guān)靈鳳深得陳派藝術(shù)的真諦，她根據(jù)陳派藝術(shù)風(fēng)格和自身特點(diǎn)，繼承并有所發(fā)展地演出了許多陳派的代表劇目，如《柳綠云》、《三拂袖》等。在這些劇目中，她根據(jù)陳派聲腔特點(diǎn)和自己嗓音的特質(zhì)，在聲腔上進(jìn)一步發(fā)展強(qiáng)化了陳派藝術(shù)。

    同時(shí)，她還以祥符調(diào)和陳派表演藝術(shù)為基礎(chǔ)，廣泛吸取豫劇其他流派之長(zhǎng)處，成功地演出了《春秋配》等劇目。關(guān)靈鳳逐漸成為一個(gè)能“悲”能“喜”，能“文”能“武”的全才演員。

    重提《三上轎》

    79歲的她說破“金嗓子”

    到了“人戲俱老”的爐火純青之境。而今兩鬢斑白的她仍在自己深深摯愛的藝術(shù)長(zhǎng)河中，為傳承和發(fā)展祥符調(diào)而苦苦求索。1985年退休后，她和丈夫、戲曲導(dǎo)演霍林創(chuàng)辦了河南省殘疾人福利基金會(huì)康藝豫劇團(tuán)，專門為殘疾人義演。

    記者采訪之時(shí)，巧遇關(guān)靈鳳的弟子、市豫劇團(tuán)前團(tuán)長(zhǎng)李紅玲，從藝40年的她要舉辦紀(jì)念演出，臨行之際請(qǐng)老師指點(diǎn)一二。

    在關(guān)靈鳳家客廳的方寸之地，79歲高齡的關(guān)靈鳳說得入了迷，情不自禁地邁著步伐來了幾串動(dòng)作。雖然沒有上妝，可是她纖手掠過鼻翼，仍然可以傳神地表現(xiàn)出劇中新婦羞澀的心理狀態(tài)；腿弓步疾走，張開的雙臂一翻，仍然可以隱約地顯露出水袖曼舞的輕盈柔和。一個(gè)片段下來，在場(chǎng)的人看得目不暇接，聽得津津有味。

    “劇目《三上轎》唱腔雖好，但內(nèi)容有些低俗，我和老伴兒在琢磨這個(gè)劇目時(shí)，用原來的唱腔再換上新詞兒，創(chuàng)作出一本故事性很強(qiáng)、唱腔優(yōu)美的劇本，受到很多劇團(tuán)的青睞。”關(guān)靈鳳告訴記者。

    由于《三上轎》太過出名，而且這部祥符調(diào)的巔峰之作與關(guān)靈鳳命運(yùn)的完美契合，讓她成為傳承人的不二選擇。很多戲迷、票友、弟子紛紛前來求教，她無不傾囊相授。更為難能可貴的是，為了發(fā)揚(yáng)祥符調(diào)，關(guān)靈鳳撇開門戶偏見，聽聞三門峽市豫劇團(tuán)要演輟演了近20年之久的《三上轎》時(shí)，她抱病親臨現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。2008年9月，如泣如訴的唱腔和悲劇情節(jié)在鄭州重現(xiàn)，白發(fā)蒼蒼的關(guān)靈鳳一亮相，讓人不禁心生時(shí)空交錯(cuò)之感，在場(chǎng)觀眾無不動(dòng)容。

    “只要想學(xué)，誰學(xué)我都教。”關(guān)靈鳳說，“祥符調(diào)是先人傳下來的瑰寶，我定要將其發(fā)揚(yáng)光大，流傳下去。”不論是誰，只要和她說戲，關(guān)靈鳳就會(huì)用不減當(dāng)年的“金嗓子”一說就是兩三個(gè)小時(shí)，直到說破嗓子為止。【原標(biāo)題：一出《三上轎》 半生未了情——記祥符調(diào)傳承人、著名豫劇表演藝術(shù)家關(guān)靈鳳】