中國豫劇界有一句頗為流行的諺語：“‘祥符調’不用問，不是‘許門’是‘蔣門’。”由此可見，“許門”與“蔣門”便是豫劇“祥符調”中的中流砥柱與發源鼻祖啦。“蔣門”的發源地在開封東南四十五里朱仙鎮一帶，但因歷經戰亂動蕩，人員流失離散，對后來“祥符調”的發展與影響遠遠遜色于開封黃河北岸清河集一帶的“許家班”。早在清乾隆年間，以許家為館主的“許家班”便在清河集一帶形成初具規模的以唱豫劇“祥符調”為主的戲班子。到了清光緒年間，“許家班”由許家第三代傳人許老六掌班，名聲大噪，紅極一時，成為當時豫劇“祥符調”的傳播中心。后來，“許家班”進一步發展壯大，并且破除舊規，把“祥符調”的真傳賦予了一個叫孫建德的男旦。孫建德不負眾望，勤學苦練，終于成為豫劇近代史中有據可查的、具有典型意義的“祥符調”傳人。到了民國年間，豫劇“祥符調”再次出現動蕩與改革，先后出現了李劍云、時倩云、閻彩云、李瑞云、馮煥卿、聶良卿、林黛云等一系列造詣頗深的戲劇大師，并且破例讓女演員登臺獻藝演旦角(以前豫劇“祥符調”都是男旦)。1926年，豫劇“祥符調”的后起之秀陳素真正式拜孫建德為師，從而又開始了“祥符調”新一個輪回的藝術攀登。陳素真細心琢磨，經過長時間的探索與實踐，創建了豫劇“祥符調”的陳派藝術。陳派藝術很快打響，如日中天，迅速傳遍全國各地。當時在戲劇之鄉西安，我國著名的大戲劇家樊粹庭創辦了一所赫赫有名的“獅吼”豫劇團，為了擴大劇團的影響，樊先生特邀陳素真加盟，使豫劇“祥符調”的陳派藝術在中國西部再次叫響。后來，陳素真又走出“獅吼”，自己創辦了“豫光”劇團，獨立扯起豫劇“祥符調”陳派藝術的大旗。“獅吼”豫劇團繼續招兵買馬，樊先生讓人打著小旗在大街招人，想不到一個瘦弱的女孩子聽說學戲管飯，就義無反顧地走進了“獅吼”豫劇團的大門。她就是后來震驚豫劇界的“祥符調”傳人關靈鳳。

    關靈鳳拜陳素真為師

    關靈鳳是滿族人，屬正黃旗，原籍在河北省南宮縣，父親是貧窮流動木匠。1932年，關靈鳳出生在石家莊市一個貧民窟。“七七”事變后，關靈鳳全家流亡乞討至陜西省西安市。為饑寒所迫，年僅10歲的關靈鳳進入“獅吼”豫劇團學戲。也許是天賦，也許是勤奮，在短短的3年里，天生麗質的關靈鳳憑著自己獨具風姿的藝術表演，一躍而成為“獅吼”豫劇團的主要演員。關靈鳳有一副好嗓子，并且接受能力強，學戲3個月就在西安首次演出《秦雪梅吊孝》，連唱一個月嗓子不啞，而且愈唱愈好，被當地觀眾譽為“金嗓子鋼喉關二鳳”。當時關靈鳳在家排行老二，許多人都叫她關二鳳。樊粹庭先生看她演戲的靈性十足，便給她取名關靈鳳。此后，關靈鳳又主演了樊粹庭先生新編的大戲《寒江女》和傳統戲《樊梨花征西》、《穆桂英掛帥》等許多戲，成為豫劇“祥符調”中一位年輕氣盛、才華無量的新秀。樊粹庭看到關靈鳳是豫劇界不可多得的一棵好苗，便親自把她介紹到豫劇大師陳素真的門下，讓關靈鳳正式拜陳素真為師。當時的陳素真在整個中國豫劇界早已是大名鼎鼎、聲震四方，被廣大觀眾推崇為“豫劇大王”、“豫劇皇后”、“河南梅蘭芳”。陳素真看了關靈鳳的藝術表演之后，連連稱贊，驚嘆不已，不僅當即拍板愿意收徒，并且把關靈鳳認為義女，傾心傳授技藝。關靈鳳在西安“獅吼”豫劇團學藝5年，從藝4年，后來正式轉入陳素真創辦的“豫光”劇團，協助義母演出，為義母配戲，得到義母的真傳。

    在豫劇“祥符調”的表演中，陳素真最拿手的便是《三上轎》。陳素真曾經公開這樣說：“在我一生演出的劇目中，有一出對我的藝術創作影響比較大的戲，就是《三上轎》。”在河南農村許多地方都流傳著這樣一句話：“賣了牲口押了套，要聽狗妞(陳素真小名)《三上轎》。”可見當時這出戲在中國民眾中的影響力是多么巨大。《三上轎》是描寫貧家弱女只身報仇除暴的壯烈悲劇：崔金定的丈夫被惡霸毒死，公爹又身陷囹圄，逼親花轎臨門，她身懷利刃與婆母、幼子告別，分手的時候一氣高唱了200多句戲詞。這200多句戲詞不是一般的敘事述景，而是崔氏上轎前的生死離別，并且200多句戲詞要一氣呵成，還要把高難度的“波顫音”、“含韻”、“三起腔”相繼融會于唱腔之中，難度極大，非常不好掌握，用行話說是非常“吃工”的。陳素真深有感觸地說：“從1932年起，我就開始唱此戲（指《三上轎》)，經過反復琢磨，在表演和唱腔上曾做過改革，發展了‘祥符調’……后來在西安演出時，我把這出戲傳授給她(指關靈鳳)。”自那時開始，關靈鳳就開始演《三上轎》。在這出難度非常大，且又典型具備“祥符調”的戲曲中，關靈鳳除了繼承發揚老師、義母陳素真的陳派風格外，又改革創新，大膽運用真假聲的結合，在唱法上以情帶聲，富于韻味，形成自己獨特的藝術風格。在這出戲中，關靈鳳把豫劇“祥符調”中那些最難掌握的“波顫音”、“含韻”、“三起腔”、“用氣共鳴”等方面都運用得恰到好處，流暢自然，從而達到了爐火純青的藝術造詣。
 
    關靈鳳的坎坷人生

    解放后，關靈鳳獲得了新生，于1952年應聘加盟開封市和平豫劇團(市豫劇團前身)。這時的關靈鳳年僅19歲，如花似月，風華正茂……大河上下，江南江北，凡是豫劇所到之處，差不多都有關靈鳳的“金嗓鋼喉”在高唱……誰也想不到，恰恰在這個時候，一場突如其來的大病將她擊倒，使她的雙眼迅速失明，百般醫治無效，兩眼僅剩微弱光感，伸手不辨五指，對面不識來人，生活不能自理……關靈鳳一時陷入巨大的悲痛之中……業內外人士一致認為：這位豫劇“祥符調”中的佼佼者將永遠告別舞臺、告別觀眾!

    關靈鳳雙目失明的消息傳出后，整個豫劇界一片嘩然：老師為她流淚，同行為她惋惜，觀眾為她呼喊……許許多多的普通百姓給她寫信表示慰問，一個又一個醫生為她求藥開方，更有甚者要求將自己的一雙好眼移植給關靈鳳……社會的關注、人民的厚愛，曾使性格剛強的關靈鳳泣不成聲，一次又一次地流淚……她感動、她痛苦、她痛不欲生……她躺在床上，雙手死死地摳住自己失明的雙眼，不止一次地想了結此生……誰也不知道，誰也不相信，時間僅僅過去了半年多，關靈鳳奇跡般地又“站”起來了，并且以驚人的毅力又走上了舞臺。她看不見劇本上的字，就讓別人一遍一遍地讀給她聽。每次演出前，她必須讓人扶她到戲臺上反復摸索上下場門、桌椅道具，認準位置，做到心中有數。凡是武打場面，她仗著幼時練就的扎實基本功，與開打對手反復排練，很少失手。排練重頭戲的時候，上臺需要邁幾步、周圍的人怎么調度、道具在什么地方，她都牢牢記住，演出時居然沒有半點灑場漏水，不出任何差錯。如果是一個不了解內情的觀眾坐在臺下，無論如何也想象不出展現在眼前的那個扮演雙陽公主時連打帶唱、扮演白素貞時走爬虎翻烏龍絞柱的年輕演員，是一位雙目失明的人!為了迎合喜歡“祥符調”的廣大觀眾，關靈鳳率領全團(后來她成為開封市豫劇團團長)在開封有著1700多座位的“大眾劇場”，隆重上演“祥符調”陳派代表作《三上轎》，連演47場，場場爆滿。

    關靈鳳超出常人的英勇壯舉，感動了許許多多普通的百姓，也感動了她的恩師、義母——豫劇“祥符調”大師陳素真。陳素真屢經磨難，先后經受錯劃“右派”、中年痛失愛子、“文革”中備受精神與肉體上的摧殘、嗓音失調等諸多打擊，不得已過早地離開了舞臺，但豫劇“祥符調”陳派藝術卻早已深入人心。為了進一步發揚陳派藝術，陳素真在“牛棚”里臉貼臉地教關靈鳳排戲，手把手地教她動作、身段……陳素真毫無保留地把“祥符調”陳派藝術的絕技，一點一滴地傳授給她的愛徒、義女……1982年春，當改革開放的春風剛剛吹拂中國大地的時候，關靈鳳率領著開封市豫劇團赴首都公演豫劇“祥符調”陳派代表作《三上轎》，一舉震動京華。首都各大新聞媒體發表消息后，承擔此次演出的長安大戲院一下子空前熱鬧起來，預先安排好的幾場戲票很快兜售一空，許多沒有買到票的人打電話、找門路、托熟人，非要親眼看一看被譽為“豫劇中的‘苦菜花’”、“雙目失明的‘陳派’傳人”關靈鳳的英姿……首都長安大戲院的帷幕終于拉開了，已經50歲的關靈鳳走上舞臺，寶刀不老，用她那仍然是“金嗓鋼喉”的“祥符調”，氣力充沛、響堂而又掛味地連唱200多句而游刃有余，博得了滿堂喝彩，征服了臺下數不清的首都觀眾……

    一分耕耘，一分收獲；種瓜得瓜，種豆得豆。關靈鳳坎坷傳奇的一生，給源遠流長的豫劇“祥符調”又抹上一筆更加濃重、更加神秘的藝術色彩，同時也給她帶來了眾多令人刮目相看的輝煌聲譽：中國唱片公司為關靈鳳特別灌制了豫劇“祥符調”陳派藝術唱腔專輯；中央新聞電影制片廠派出15人的攝制組，專程來汴拍攝以關靈鳳藝術生涯為主題的大型藝術紀錄片《她，沒有離開舞臺》，并在海內外放映；中國戲劇家協會專門為關靈鳳召開舞臺藝術研討會；關靈鳳曾多次受到中央領導人劉少奇、周恩來、朱德、習仲勛的親切接見；遠隔重洋的美國、加拿大許多熱愛豫劇“祥符調”陳派藝術的人士，不斷向關靈鳳索取音像資料；關靈鳳的專題報導、畫頁、連環畫現已收集有百余種……最近，關靈鳳又被中共河南省委宣傳部、河南省文聯正式命名為河南省第一批民間文化杰出傳承人!【原標題：關靈鳳：豫劇“祥符調”傳人】